删除历史 Effacer l’historique (2020)
导演: 伯努瓦·德雷平 / 古斯塔弗·科文
编剧: 伯努瓦·德雷平 / 古斯塔弗·科文
主演: 布朗什·加丁 / 德尼·波达利德斯 / 科琳娜·马谢罗 / 文森特·拉科斯特 / 伯努瓦·波尔沃德 / 杰基·贝约尔 / 让-路易斯·巴塞罗那 / 让·杜雅尔丹 / Lucas Mondher / Miss Ming / Monique Leroux / Jo Dahan / Suzy / 樊尚·德迪安 / Victor Kervern / Pierre Gommé / Jessie Bruneau / Ghayaz Shaik / Marguerite Ducroquet / Yona Kervern
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 法国 / 比利时
语言: 法语 / 英语
上映日期: 2020-02-24(柏林电影节) / 2020-08-26(法国)
片长: 110分钟
又名: Delete History / 人生档案求删除(台)
IMDb: tt10627352
编剧: 伯努瓦·德雷平 / 古斯塔弗·科文
主演: 布朗什·加丁 / 德尼·波达利德斯 / 科琳娜·马谢罗 / 文森特·拉科斯特 / 伯努瓦·波尔沃德 / 杰基·贝约尔 / 让-路易斯·巴塞罗那 / 让·杜雅尔丹 / Lucas Mondher / Miss Ming / Monique Leroux / Jo Dahan / Suzy / 樊尚·德迪安 / Victor Kervern / Pierre Gommé / Jessie Bruneau / Ghayaz Shaik / Marguerite Ducroquet / Yona Kervern
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 法国 / 比利时
语言: 法语 / 英语
上映日期: 2020-02-24(柏林电影节) / 2020-08-26(法国)
片长: 110分钟
又名: Delete History / 人生档案求删除(台)
IMDb: tt10627352
删除历史的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第70届柏林国际电影节
- 主竞赛单元 金熊奖(提名)
- 古斯塔弗·科文 / 伯努瓦·德雷平
- 第70届柏林国际电影节
- 银熊奖 70周年纪念奖
- 古斯塔弗·科文 / 伯努瓦·德雷平
- 第46届法国凯撒电影奖
- 最佳原创剧本(提名)
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删除历史的影评 · · · · · · ( 全部 8 条 )
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求一个本片歌单 | 来自随波逐流李俊杰 | 2023-09-26 22:44:17 | |
请问删减了什么呀 | 来自Axel Schilling | 2022-04-25 17:19:08 | |
求大神们是否知道具体的拍摄地呢? | 来自馆长Echo | 2021-01-22 14:18:11 |
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删除历史的短评 · · · · · · ( 全部 439 条 )
11 有用 舌在足矣 看过 2020-02-24 17:49:43
能在柏林电影节看到这种从头笑到尾的沙雕喜剧实在难得,评价估计又会非常两极。对于互联网时代的低端人口、big tech、人工智障的多重讽刺,辛辣却不失温柔
12 有用 陀螺凡达可 看过 2020-02-25 09:21:15
绝不是简单的段子堆砌
5 有用 HenriqueZZZ 看过 2020-11-28 09:08:54
各种段子的集锦,最终呈现出来的样子也完全不像21世纪的片子,还入围了柏林主竞赛
13 有用 长颈鹿饲养员 看过 2020-02-23 02:34:40
#70 Berlinale 坚定一星!为什么法式喜剧要来主竞赛,有考虑过其他国家受众感受吗?是法国人在秀优越感还是wild bunch在秀肌肉,这样搞下去开心麻花是不是也能提名奥斯卡?!
3 有用 寒枝雀静 看过 2021-09-28 19:55:49
B / 给出人物执拗得近乎陈旧的观念与行动,同时将其链接到更广阔的的“世界”平面之中。与此同时,人物僵硬或扭曲的姿态、焦灼或绝望的情绪都被转化为一种离心力,随着附着于物品因而不断框住身体运动的半机械镜头,时不时迸发出拥挤又内含斥力的古怪能量。在如此细密零碎的重压之下,人物行动的强度在后1/3显露了出来,一并浮现的还有如画的金色麦田与旷野上风车扫过的纹理——但它们并不以原初“自然”的面目显现,而是像... B / 给出人物执拗得近乎陈旧的观念与行动,同时将其链接到更广阔的的“世界”平面之中。与此同时,人物僵硬或扭曲的姿态、焦灼或绝望的情绪都被转化为一种离心力,随着附着于物品因而不断框住身体运动的半机械镜头,时不时迸发出拥挤又内含斥力的古怪能量。在如此细密零碎的重压之下,人物行动的强度在后1/3显露了出来,一并浮现的还有如画的金色麦田与旷野上风车扫过的纹理——但它们并不以原初“自然”的面目显现,而是像结尾的两次“通话”一样敞开为某种魅影:一次是当代生活中幼稚的怀乡病,另一次则是蒙太奇的“线”所凝结的想象,在一刹那穿透了电影。 (展开)