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我觉得多多鼓励原创才是正道,这几年翻拍了多少隔壁的电影?
好的故事为什么不能翻拍?误杀翻拍不就很成功?
我特别喜欢这种 “中国的翻拍不行,外国的翻拍行” 。这种带有甲亢性质的口号。
但是唐探抄袭...虽然这俩都有点想看
没有版权,善意叫致敬,恶意叫抄袭,有版权的,原作是小说或者漫画叫影视化,原作是电影电视剧的话才能叫翻拍。所以鹿鼎记那不能叫翻拍,那是影视化,张一山鹿鼎记烂是这部剧的事,不是因为鹿鼎记小说差,也不代表以后再拍鹿鼎记就不会有佳作。现在一个剧本拍好几个版本是很常见的事,购买版权,认真拍出自己的风格特点我觉得是好的,例如十二公民美俄日中四个版本各有风味,每一部的核心点都不一样,但不妨碍都很出彩(日版持保留意见)。不过这次国版很难超越日版,日版的卡司太强了,半泽和大和田基本就是我现在心中日本男优前二了,凉子姐姐更不必说。只能说拍出自己水平就好。就是很奇怪,明明日版在先,而且是最好的版本,影评多是在说韩版,看来日本影视在国内确实没市场
我也特别喜欢这种自我脑补,过度解读的恢复
所以只能看唐探了
再说一句,至少我不会为翻拍贡献票房(不代表我不看,懂的都懂)
唐探2抄的太过了
鹿鼎记翻拍成什么样了?
第一,我没说鹿鼎记小说差,第二,我也没说不能翻拍,第三,我所想表达的意思是,电影市场的发展是靠源源不断的原创作品,而并不是靠翻拍,第四,从比例上来说,中国翻拍韩国电影的数量和比例要远远大于韩国翻拍我们的,这代表着什么?
代表我们的电影市场蓬勃发展,好剧本紧缺
鹿鼎记翻拍的差?就不允许翻拍了?原创作品差劲的更多,只是因为那种差的原创没观众没流量你根本看不见!
我什么时候说不允许了?不扶持谁做原创?都去翻拍,谁来写?做的差当然没流量,这很正常啊?不是很理解你混乱的逻辑。
韩国没原创了,韩国发展起来的这段时间翻拍了多少隔壁的电影?!
这算不算抄袭
应该买了版权
原版真的很不错诶,刘德华加这个导演应该还可的。
主要是国产的原创好片太少了,不利于行业发展
唐探抄袭就是乱扣帽子 里面的逻辑都不同
昨天看了韩版,今天又看了日版。个人觉得韩版要更好。日本的电影总是有创意,但是在细节上就是不够韩国的生动。总感觉死气沉沉的。看了刘德华这一版的预告片,好像是翻日的较多。不是以韩版的为主。不过你们有没有发现几个问题。其实剧情漏洞蛮大的。现在没有身份证很多事都办不了,所以他们没身份证的话他们如何去洗澡? 如果用身份证的话,身份证上有照片,不是一眼就认出来了么。然后就是按照审查规则,杀手这种职业可以在大陆电影中出现吗? 不管他是不是真杀手,哪怕是个骗子,是不是最后的结局刘德华要被公安抓起来。大陆审片的原则不是犯法就要坐牢么。如果真像我讲的最后结局来个刘德华坐牢,那绝对烂片。 我也不赞同中国翻拍韩国。主要两点,第一,大部分韩国好电影,中国观众也基本都看过,翻拍会很无聊。第二,人家那是创作自由的地方,大陆就不适合翻拍。就像那部《小小的愿望》,改的莫名其妙的。
明白人,说到底,有些东西一本土化就没了精髓
他有原创过啊,《天气预爆》就是肖央的原创,所以发现还是翻拍轻松。
哈哈哈,也是
坦然说翻拍不好吗
不是很清楚,但是,你懂的,翻拍成功的不多,毕竟审核制度摆在那里,咱们的工业水准也摆在那里
您会这么说也许是韩版爱情戏份多?
原版不是喜剧片,日本电影都很平淡,看剧照就知道了
只看人潮汹涌给满分华哥,你值得拥有!让黑粉滚蛋吧!
不懂不要乱评论
香港30亿票房将要诞生,保守预测2021人潮汹涌电影票房黑马30亿以上。
还可以吧,国外也翻拍无间道啊
这种感觉具体也说不出到底在哪来。也许是当中的小故事、小段子不够生动;也许是演员的表演不够生动;或者是背景音乐和音效不够生动。但我敢肯定不是爱情戏的问题。
哪条规则写了“大陆电影不能出现杀手”?追凶者也,疯狂的石头,边境风云,你都没看过吧。
边境风云没看过,但石头没有杀手。追凶有是有,但小众文艺片类型。还有一个概念我可能我没说清楚,我所指的主要是以杀手为职业的角色,张译的角色显然不是这个概念。最后就是说话别像个小孩一样的,排头以“哪条规则”这样的用词。审片的时候某个部门何时用过规则? 规则都是他们说的算。在他们的审片概念中,大陆是伊甸园,是个安全法制的完美社会,怎么可能让杀手这种职业出现。
没做过编审或者编剧,他们永远不知道送审有多痛苦
而且剧本还只是初审,终审还要看成片。最后审查人员变成剪辑师,导演都没有剪辑资格。大陆电影行业就是个笑话。什么导演、制片人、出品公司,在审查人面前就是一条狗。
翻拍的好也不是不行
好的当然可以本土化翻拍。金庸剧不能叫翻拍那是文字影像化改编。
好片翻拍也没什么吧。美国也翻拍中国的无间道法国的触不可及,法德韩中波兰土耳其都翻拍意大利的完美陌生人。互相汲取精华本来就是对电影发展的一种促进。又不是拍几部翻拍就能搞得市场没有原创了。
好莱坞翻拍无间道拿了奥斯卡,好莱坞原创死了吗?
鹿鼎记是金庸拍得电视剧还是电影。。。
扣字眼的话就没意思了,欢迎讨论,拒绝为反驳而反驳
找个例的话,中国也翻拍了一堆好莱坞佳片,结果如何?好莱坞发展已经成熟,而且原创的累积也已经非常可观,每年原创也会有一个相对固定的比例
人傻钱多,未老先衰
中国影视剧每年产出这么多,翻拍的有多少?比例有多少?自己可以去查查。
个人觉得他没有自我脑补,他只是根据您的字面意思正常解读而已。脑补应该是这样才对:只许羊爹放火,不许中国点灯。
还可以了,我觉得这部翻拍的挺成功的!
唐探是抄袭的啊?抄的谁啊
好的翻拍,其实就是本土化二次创作,没啥不好的。
翻拍还不是原创的不行,原创的剧本好还用翻拍?还是说你觉得翻拍就影响编剧写原创剧本了
哦。
可以去看一下梁家辉的双瞳
这个逻辑就是典型的自我逻辑接洽,原创不行的根源在哪里?如果真的扶持原创,良性发展,扶持到位,你觉得作为创作者会希望去翻拍吗?
我字面上哪里有一个字有许羊爹放火,不许中国点灯的意思?抛开环境谈观点,那是耍流氓
别人也有翻拍我们的
日本在户口管理上没有中国严,甚至买卖户口这种黑箱作业能够利用日本法律的漏洞进行程序正确的交易。所以立足背景是日本,这些身份证的细节就不成问题了。韩版杀手线比演员线精彩太多,老演员比年轻演员抢戏太离谱,不能否认柳叔表演很精彩,但到了新演员的部分就想快进;日版则是两线并向,雅人叔和香川叔各代特色,势均力敌,看了演员线在再看杀手线是锦上添花,风味更足,所以表演平衡性更好,个人带了半泽直树的粉丝滤镜,私心觉得日版最好,然后感觉韩版好的难免不带韩国演员的粉丝滤镜吧
我倒是不带粉丝滤镜。不过不管你带不带粉丝滤镜,我同意你自己的感受。你觉得日本的好,那就是日本的好。反正我是觉得日本版剧情在细节上和表演上不够韩版生动。而且不止是这一部电影,我觉得日本版大部分电影就是不够生动。日本的电影创意可以很好,表演也可以很夸张,但感觉就是不够生动。反正感觉就是不接地气。
你倒是说啊,原创不行的根源在哪?2020年这么多电影哪一部是翻拍,怎么春节档就这一部电影还是改编的剧本,到你这就忧国忧民上了?你所谓翻拍妨碍原创的观点,你给出过一点点论据吗?就在这一直叫一直叫,你烦不烦?趁着过年多喝二两去得了。
还隔这自我逻辑接洽,学了几个词给你装的,一年上百部电影两三部翻拍的,说的跟犯罪一样。是不是你写的烂剧本没人拍啊?找个班上去别在这叫了
我哪里装了?我写的话哪个词语让你看不懂了?还有,我叫什么了?合理提出疑问有错?你没回答我的问题,我为什么要回答你的问题?
你说的对,但楼主说的也对。这取决于量。如果就是一年翻一两部,好像也没什么,所以你对。但如果一年30部都是翻拍呢? 那个时候是不是楼主就对了。我知道你会说什么。你会说不可能出现这种情况。其实这种情况出现与否,只取决于利益的大小。假设接连几部翻拍都大获成功,那么市场风向标就已经指明了。翻拍那么容易就赚钱了,谁还会去做原创。就像抄袭若成常态,谁还会去写作。
总拿翻牌说事,说什么中国谁还做原创!韩国翻牌盗钥匙方法,翻牌毒战!最后不还是拿了奥斯卡最佳电影?翻拍就有错?翻拍了以后就没原创了?艺术无国界!
翻拍拍出自己的特点,就是好电影。原创和翻拍并不冲突。反之,越是被多翻拍的原作剧本越是吸引好演员和好导演的香饽饽,个人认为这也是原创人的希望和成就感之所在。
韩国虽然也翻拍,但是韩国电影完爆中国,因为人家没有垃圾广电。中国现在原创环境很差,不鼓励翻拍。反正我是不会去看翻拍的,我觉得不是好风气。中国编剧就应该全部被毒打一顿
翻拍又没啥问题?版权也有买,我看这一版之前没看过日韩版的,没去比较,就这部人潮汹涌来说没什么问题……
建议去看了再做推论。另外我们这除了出行,住宿,去银行,很少会用到身份证,至少洗澡是不用查身份证的。而且影片中有提到补身份证的事情,另外坐牢就是烂片的理由也很奇怪
排片都没几场,看毛。你们那边的澡堂是什么样啊,十年前那种大澡堂吗? 我们这边洗澡都是桑拿了,那种大澡堂子根本找不到。不过我们这十年前桑拿也不要身份证,现在桑拿必须有身份证,至于那种大澡堂根本找都找不到。退一万步讲,澡堂不要身份证,进医院也要身份证吧。医院是可以根据他的名字查到他身份的啊,这一查不就露馅了。看韩版的时候就已经觉得很别扭了。至于坐牢就是烂片只存在于我,别人怎么去看待我就管不了啦。因为这个东西只是对于某些人会反感,这主要是对审查规则的反感。在我看来无论哪种类型的影片,它的结局可以是多种的。但中国电影就是罪犯必须要伏法。这样的话,不止是抹杀了电影结尾的多样性,还会使影片有一种分裂感,让你极度别扭。当然,如果你没有那种感觉,你随便。但不要认为别人也不应该有。
贾玲
好剧本为什么不能翻拍
像姜文说的,电影远不止是故事。故事只是个骨架,要以细节为血肉,来填充故事。要以台词为服装,折射出人物内心的角落。各个用心的环节加起来,才是电影。人潮汹涌只是借了骨架,细节台词都是自己的,原创度可以了。更可贵在有以前港片里那种市民气息和草根情谊,或者说,人味儿。这在内地商业片里往往缺失或者表达得尴尬。
关键连翻拍都翻不好才是最可悲可笑的
所以说这种生意真的难做,人家直接无版权抄袭复刻的赚的盆满钵满,反倒是有版权的翻拍要被各种嫌弃
翻拍没事,关键符合国情的情况下还要拍的好,还挺有难度
它票房很低 表示翻拍还是不行
有版权的还是抄 只不过合法
外国演员,行!中国演员,不行!我们牧羊犬真是太棒啦😭
原因很复杂,质量起码比唐三高
你从哪看出来的?哈哈哈
你哪只眼睛看到楼主说外国翻拍行
首先国内没有好的编剧,基于目前的市场环境,根本无法培养出好的编剧出来,因为钱基本都被演员挣去了,这和国外的环境截然不同,因此在这样的环境下为了保证电影的质量翻拍国外成功案例是最简单最能保障赚钱的的方式,版权费低到你难以想象,再加上利用信息差来赚取广大观影者的好评,因为大部分观影者基本不看日韩的电影,他们甚至认为这就是原创剧本!看下我们这几年翻拍了多少部日韩的经典电影!为什么不努力原创剧本呢?因为好剧本太难了,还是翻拍简单,我们的影视行业完全就是资本的游戏,与第六艺术早就渐行渐远
没办法,因为这个行业其实很闭塞
中国无能才翻拍
> 去人潮汹涌的论坛
这片当年的票房走势是怎么做到的(1614SuperTY)
与《盗钥匙的方法》之比较(双头怪)
我觉得这片可以给8分呀(广西小罗)
宇航服那个为什么靠抢?(御风)
玛格利特(喜怒哀乐)
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好的故事为什么不能翻拍?误杀翻拍不就很成功?
我特别喜欢这种 “中国的翻拍不行,外国的翻拍行” 。这种带有甲亢性质的口号。
但是唐探抄袭...虽然这俩都有点想看
没有版权,善意叫致敬,恶意叫抄袭,有版权的,原作是小说或者漫画叫影视化,原作是电影电视剧的话才能叫翻拍。
所以鹿鼎记那不能叫翻拍,那是影视化,张一山鹿鼎记烂是这部剧的事,不是因为鹿鼎记小说差,也不代表以后再拍鹿鼎记就不会有佳作。现在一个剧本拍好几个版本是很常见的事,购买版权,认真拍出自己的风格特点我觉得是好的,例如十二公民美俄日中四个版本各有风味,每一部的核心点都不一样,但不妨碍都很出彩(日版持保留意见)。不过这次国版很难超越日版,日版的卡司太强了,半泽和大和田基本就是我现在心中日本男优前二了,凉子姐姐更不必说。只能说拍出自己水平就好。就是很奇怪,明明日版在先,而且是最好的版本,影评多是在说韩版,看来日本影视在国内确实没市场
我也特别喜欢这种自我脑补,过度解读的恢复
所以只能看唐探了
再说一句,至少我不会为翻拍贡献票房(不代表我不看,懂的都懂)
但是唐探抄袭...虽然这俩都有点想看
唐探2抄的太过了
好的故事为什么不能翻拍?误杀翻拍不就很成功?
鹿鼎记翻拍成什么样了?
没有版权,善意叫致敬,恶意叫抄袭,有版权的,原作是小说或者漫画叫影视化,原作是电影电视剧的话才能叫翻拍。
所以鹿鼎记那不能叫翻拍,那是影视化,张一山鹿鼎记烂是这部剧的事,不是因为鹿鼎记小说差,也不代表以后再拍鹿鼎记就不会有佳作。现在一个剧本拍好几个版本是很常见的事,购买版权,认真拍出自己的风格特点我觉得是好的,例如十二公民美俄日中四个版本各有风味,每一部的核心点都不一样,但不妨碍都很出彩(日版持保留意见)。不过这次国版很难超越日版,日版的卡司太强了,半泽和大和田基本就是我现在心中日本男优前二了,凉子姐姐更不必说。只能说拍出自己水平就好。就是很奇怪,明明日版在先,而且是最好的版本,影评多是在说韩版,看来日本影视在国内确实没市场
第一,我没说鹿鼎记小说差,第二,我也没说不能翻拍,第三,我所想表达的意思是,电影市场的发展是靠源源不断的原创作品,而并不是靠翻拍,第四,从比例上来说,中国翻拍韩国电影的数量和比例要远远大于韩国翻拍我们的,这代表着什么?
代表我们的电影市场蓬勃发展,好剧本紧缺
鹿鼎记翻拍的差?就不允许翻拍了?原创作品差劲的更多,只是因为那种差的原创没观众没流量你根本看不见!
我什么时候说不允许了?不扶持谁做原创?都去翻拍,谁来写?做的差当然没流量,这很正常啊?不是很理解你混乱的逻辑。
韩国没原创了,韩国发展起来的这段时间翻拍了多少隔壁的电影?!
我特别喜欢这种 “中国的翻拍不行,外国的翻拍行” 。这种带有甲亢性质的口号。
我也特别喜欢这种自我脑补,过度解读的恢复
这算不算抄袭
应该买了版权
原版真的很不错诶,刘德华加这个导演应该还可的。
主要是国产的原创好片太少了,不利于行业发展
唐探抄袭就是乱扣帽子 里面的逻辑都不同
昨天看了韩版,今天又看了日版。个人觉得韩版要更好。日本的电影总是有创意,但是在细节上就是不够韩国的生动。总感觉死气沉沉的。看了刘德华这一版的预告片,好像是翻日的较多。不是以韩版的为主。
不过你们有没有发现几个问题。其实剧情漏洞蛮大的。现在没有身份证很多事都办不了,所以他们没身份证的话他们如何去洗澡? 如果用身份证的话,身份证上有照片,不是一眼就认出来了么。然后就是按照审查规则,杀手这种职业可以在大陆电影中出现吗? 不管他是不是真杀手,哪怕是个骗子,是不是最后的结局刘德华要被公安抓起来。大陆审片的原则不是犯法就要坐牢么。如果真像我讲的最后结局来个刘德华坐牢,那绝对烂片。
我也不赞同中国翻拍韩国。主要两点,第一,大部分韩国好电影,中国观众也基本都看过,翻拍会很无聊。第二,人家那是创作自由的地方,大陆就不适合翻拍。就像那部《小小的愿望》,改的莫名其妙的。
明白人,说到底,有些东西一本土化就没了精髓
他有原创过啊,《天气预爆》就是肖央的原创,所以发现还是翻拍轻松。
哈哈哈,也是
坦然说翻拍不好吗
不是很清楚,但是,你懂的,翻拍成功的不多,毕竟审核制度摆在那里,咱们的工业水准也摆在那里
您会这么说也许是韩版爱情戏份多?
原版不是喜剧片,日本电影都很平淡,看剧照就知道了
只看人潮汹涌给满分华哥,你值得拥有!让黑粉滚蛋吧!
不懂不要乱评论
香港30亿票房将要诞生,保守预测2021人潮汹涌电影票房黑马30亿以上。
香港30亿票房将要诞生,保守预测2021人潮汹涌电影票房黑马30亿以上。
还可以吧,国外也翻拍无间道啊
这种感觉具体也说不出到底在哪来。也许是当中的小故事、小段子不够生动;也许是演员的表演不够生动;或者是背景音乐和音效不够生动。但我敢肯定不是爱情戏的问题。
哪条规则写了“大陆电影不能出现杀手”?追凶者也,疯狂的石头,边境风云,你都没看过吧。
边境风云没看过,但石头没有杀手。追凶有是有,但小众文艺片类型。还有一个概念我可能我没说清楚,我所指的主要是以杀手为职业的角色,张译的角色显然不是这个概念。最后就是说话别像个小孩一样的,排头以“哪条规则”这样的用词。审片的时候某个部门何时用过规则? 规则都是他们说的算。在他们的审片概念中,大陆是伊甸园,是个安全法制的完美社会,怎么可能让杀手这种职业出现。
没做过编审或者编剧,他们永远不知道送审有多痛苦
而且剧本还只是初审,终审还要看成片。最后审查人员变成剪辑师,导演都没有剪辑资格。大陆电影行业就是个笑话。什么导演、制片人、出品公司,在审查人面前就是一条狗。
翻拍的好也不是不行
好的当然可以本土化翻拍。金庸剧不能叫翻拍那是文字影像化改编。
好片翻拍也没什么吧。美国也翻拍中国的无间道法国的触不可及,法德韩中波兰土耳其都翻拍意大利的完美陌生人。互相汲取精华本来就是对电影发展的一种促进。又不是拍几部翻拍就能搞得市场没有原创了。
好莱坞翻拍无间道拿了奥斯卡,好莱坞原创死了吗?
鹿鼎记是金庸拍得电视剧还是电影。。。
扣字眼的话就没意思了,欢迎讨论,拒绝为反驳而反驳
找个例的话,中国也翻拍了一堆好莱坞佳片,结果如何?好莱坞发展已经成熟,而且原创的累积也已经非常可观,每年原创也会有一个相对固定的比例
人傻钱多,未老先衰
中国影视剧每年产出这么多,翻拍的有多少?比例有多少?自己可以去查查。
个人觉得他没有自我脑补,他只是根据您的字面意思正常解读而已。
脑补应该是这样才对:只许羊爹放火,不许中国点灯。
还可以了,我觉得这部翻拍的挺成功的!
唐探是抄袭的啊?抄的谁啊
好的翻拍,其实就是本土化二次创作,没啥不好的。
翻拍还不是原创的不行,原创的剧本好还用翻拍?还是说你觉得翻拍就影响编剧写原创剧本了
哦。
可以去看一下梁家辉的双瞳
这个逻辑就是典型的自我逻辑接洽,原创不行的根源在哪里?如果真的扶持原创,良性发展,扶持到位,你觉得作为创作者会希望去翻拍吗?
我字面上哪里有一个字有许羊爹放火,不许中国点灯的意思?抛开环境谈观点,那是耍流氓
别人也有翻拍我们的
日本在户口管理上没有中国严,甚至买卖户口这种黑箱作业能够利用日本法律的漏洞进行程序正确的交易。所以立足背景是日本,这些身份证的细节就不成问题了。
韩版杀手线比演员线精彩太多,老演员比年轻演员抢戏太离谱,不能否认柳叔表演很精彩,但到了新演员的部分就想快进;日版则是两线并向,雅人叔和香川叔各代特色,势均力敌,看了演员线在再看杀手线是锦上添花,风味更足,所以表演平衡性更好,个人带了半泽直树的粉丝滤镜,私心觉得日版最好,然后感觉韩版好的难免不带韩国演员的粉丝滤镜吧
我倒是不带粉丝滤镜。不过不管你带不带粉丝滤镜,我同意你自己的感受。你觉得日本的好,那就是日本的好。反正我是觉得日本版剧情在细节上和表演上不够韩版生动。而且不止是这一部电影,我觉得日本版大部分电影就是不够生动。日本的电影创意可以很好,表演也可以很夸张,但感觉就是不够生动。反正感觉就是不接地气。
你倒是说啊,原创不行的根源在哪?2020年这么多电影哪一部是翻拍,怎么春节档就这一部电影还是改编的剧本,到你这就忧国忧民上了?你所谓翻拍妨碍原创的观点,你给出过一点点论据吗?就在这一直叫一直叫,你烦不烦?趁着过年多喝二两去得了。
还隔这自我逻辑接洽,学了几个词给你装的,一年上百部电影两三部翻拍的,说的跟犯罪一样。是不是你写的烂剧本没人拍啊?找个班上去别在这叫了
我哪里装了?我写的话哪个词语让你看不懂了?还有,我叫什么了?合理提出疑问有错?你没回答我的问题,我为什么要回答你的问题?
你说的对,但楼主说的也对。这取决于量。如果就是一年翻一两部,好像也没什么,所以你对。但如果一年30部都是翻拍呢? 那个时候是不是楼主就对了。我知道你会说什么。你会说不可能出现这种情况。其实这种情况出现与否,只取决于利益的大小。假设接连几部翻拍都大获成功,那么市场风向标就已经指明了。翻拍那么容易就赚钱了,谁还会去做原创。就像抄袭若成常态,谁还会去写作。
总拿翻牌说事,说什么中国谁还做原创!韩国翻牌盗钥匙方法,翻牌毒战!最后不还是拿了奥斯卡最佳电影?翻拍就有错?翻拍了以后就没原创了?艺术无国界!
翻拍拍出自己的特点,就是好电影。原创和翻拍并不冲突。反之,越是被多翻拍的原作剧本越是吸引好演员和好导演的香饽饽,个人认为这也是原创人的希望和成就感之所在。
韩国虽然也翻拍,但是韩国电影完爆中国,因为人家没有垃圾广电。中国现在原创环境很差,不鼓励翻拍。反正我是不会去看翻拍的,我觉得不是好风气。中国编剧就应该全部被毒打一顿
翻拍又没啥问题?版权也有买,我看这一版之前没看过日韩版的,没去比较,就这部人潮汹涌来说没什么问题……
建议去看了再做推论。另外我们这除了出行,住宿,去银行,很少会用到身份证,至少洗澡是不用查身份证的。而且影片中有提到补身份证的事情,另外坐牢就是烂片的理由也很奇怪
排片都没几场,看毛。你们那边的澡堂是什么样啊,十年前那种大澡堂吗? 我们这边洗澡都是桑拿了,那种大澡堂子根本找不到。不过我们这十年前桑拿也不要身份证,现在桑拿必须有身份证,至于那种大澡堂根本找都找不到。退一万步讲,澡堂不要身份证,进医院也要身份证吧。医院是可以根据他的名字查到他身份的啊,这一查不就露馅了。看韩版的时候就已经觉得很别扭了。
至于坐牢就是烂片只存在于我,别人怎么去看待我就管不了啦。因为这个东西只是对于某些人会反感,这主要是对审查规则的反感。在我看来无论哪种类型的影片,它的结局可以是多种的。但中国电影就是罪犯必须要伏法。这样的话,不止是抹杀了电影结尾的多样性,还会使影片有一种分裂感,让你极度别扭。当然,如果你没有那种感觉,你随便。但不要认为别人也不应该有。
贾玲
好剧本为什么不能翻拍
像姜文说的,电影远不止是故事。
故事只是个骨架,要以细节为血肉,来填充故事。要以台词为服装,折射出人物内心的角落。各个用心的环节加起来,才是电影。
人潮汹涌只是借了骨架,细节台词都是自己的,原创度可以了。
更可贵在有以前港片里那种市民气息和草根情谊,或者说,人味儿。这在内地商业片里往往缺失或者表达得尴尬。
关键连翻拍都翻不好才是最可悲可笑的
所以说这种生意真的难做,人家直接无版权抄袭复刻的赚的盆满钵满,反倒是有版权的翻拍要被各种嫌弃
翻拍没事,关键符合国情的情况下还要拍的好,还挺有难度
它票房很低 表示翻拍还是不行
有版权的还是抄 只不过合法
外国演员,行!中国演员,不行!我们牧羊犬真是太棒啦😭
原因很复杂,质量起码比唐三高
你从哪看出来的?哈哈哈
你哪只眼睛看到楼主说外国翻拍行
首先国内没有好的编剧,基于目前的市场环境,根本无法培养出好的编剧出来,因为钱基本都被演员挣去了,这和国外的环境截然不同,因此在这样的环境下为了保证电影的质量翻拍国外成功案例是最简单最能保障赚钱的的方式,版权费低到你难以想象,再加上利用信息差来赚取广大观影者的好评,因为大部分观影者基本不看日韩的电影,他们甚至认为这就是原创剧本!看下我们这几年翻拍了多少部日韩的经典电影!为什么不努力原创剧本呢?因为好剧本太难了,还是翻拍简单,我们的影视行业完全就是资本的游戏,与第六艺术早就渐行渐远
没办法,因为这个行业其实很闭塞
中国无能才翻拍
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