我们无法阻挡 短评
13 有用 康报虹 看过 2019-09-24 09:54:21
白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。 如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。
0 有用 megaclaudiolis 看过 2023-07-26 21:25:09 河北
没有时代感。这种综艺型喜剧男演员不要尝试传记男主了吧，真的很灾难
0 有用 frozenlake 看过 2022-05-12 14:12:48
拍得有点无趣 但传递出的感情太真了
1 有用 左胸上的吸盘 看过 2020-06-05 02:23:14
“电影难道不该让那些对活人、政治、世界都没兴趣，只对色情有兴趣的人们看了以后，心里也能有所触动吗？我想看到的是，能让世间硝烟四起、人们各个眼神炯炯的世界，而我却做不到"。视角始终绑定在若松军团周围，对纷乱外部环境和戛纳电影盛会都持回避态度（不单是成本局限），足立正生的敏锐豁达，戏份相对较少的若松的刻薄不可亲近、始终在自己强韧的轨道上运行，大岛渚、荒井晴彦等人物都各有面目，至于若松革命粉红电影随时代而去略显悲凉的宿命感，则透过副导演女主角的感受来承载——她被若松认定缺乏导演才能、一直拒绝女性身份却在怀孕后遭男友冷对待，片尾放映车昂扬出发，但女主角的自杀已奏响挽歌，只不过这段情绪表演和全片氛围不太搭。门胁麦的表演还是很好的，看着不动声色可情绪层次丰富。黑白场景还原，民谣配乐好听，站在屋顶撒尿
0 有用 唐朝 看过 2019-09-25 14:14:25
六七十年代，日本电影届基本是左派思想的宣传阵地，排头兵肯定是足立正生、若松孝二、大岛渚。若松孝二制作所与其说是电影创作中心，不如说是电影抗争中心，实践了戈达尔所谓的“政治地拍电影”，就算是拍粉红片，也是手段之一，若松甚至不在意场景细节，如穿帮，人是最主要的。影片串联了1969—1971年日本重要的左派运动：全共斗、反日美安保、赤军(足立正生1971年加入)。若松和足立积极投身于用电影改变世界的战斗，但本片的视角是从若松的助理女导演展开，以一个理想成为导演的人观察另一群以电影对抗世界的理想家。她跟若松拍摄了大量粉红电影，影片再现了当年拍片的一些场景。
