女孩和蜘蛛 短评
12 有用 blood orange 看过 2021-03-03 12:01:43
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10 有用 甦醒 Nostalgia 看过 2021-12-13 15:58:43
诸多优点也抵不过这空洞的内核，自然声响的设计、小空间人物的交叠、精准命题的蛛网和女孩这些都是十分优秀的。但在如此奇怪和拧巴的情感表达中，观感十分不舒服，演员对于情感的表达都处于一种疏离的边缘神情，不喜不悲一副假笑的模样让人十分膈应，这是导演对演员的要求，意图自然掌握在导演的手里。这样的电影总是给人惊喜的时候又让人异常的想关闭屏幕，总觉得这点事这些情感如此表达完全是文艺青年的自我造作。像舞台剧，毫无灵魂的人偶穿插着所谓暗流涌动的情感，大段的台词反复的呈现人物的敏感、脆弱以及细微的心思。如果你只是偶尔把咖啡倒在狗身上，我理解那是你隐秘的情绪作祟，而如果全场都一副臭脸做些凝滞的奇怪举动，那建议还是去看心理医生好点。总之可以欣赏这样的电影，也会内心十分抵触这样过度的表达。
29 有用 冰红深蓝 看过 2021-12-05 15:05:04
毫无疑问是今年最佳德语电影之一！1.影片精准而微妙地平衡了断裂与流动、日常与设计间的关系，全用固定机位长焦中近景镜头，传统连贯性剪辑中的全远景定场镜头与连贯一致的画面空间荡然无存，取而代之的是以持续流淌的声音和人与人之间的凝视形塑出联动贯通的画外空间，一如角色间若即若离、在孤独自在与欲求连接间徘徊摇摆的关系（同样契合于船上女清洁工的诗意自白）。2.限制性镜头与对声音透视的把控颇似布列松，赏心悦目的配色契如侯麦，对另一时空的记忆与梦境的无缝穿插则令人想及雷乃，转场时的空镜蒙太奇极富空无诗意，浸染着小津安二郎之味，而角色举止与环境氛围又很德式。3.搬家的舍离与变移也与片中物件的“熵增美学”相贴合，恰似钻裂的地、四散的羽绒、破裂的杯子与被红酒侵袭的平面图。4.苍蝇与蜘蛛恍如嫉妒与欲望的载体。（9.0/10）
14 有用 胤祥 看过 2021-03-03 17:01:30
#71st Berlianle# 奇遇并列最佳导演+费比西。形式上相当有趣。全片几乎都是由中近景和近景构成，绝大部分在室内（官方推荐词是“对充满悖论的疫情时代的一次总结”），导演下了大力气来安排画面内出现的色彩，人物衣着以纯色为主，dress code非常像侯麦，同时也下了大力气去安排小道具，同一个画面内经常出现“红黄蓝”这样的搭配，也让我想起小津的彩色片，有几个场景的小道具处理完全是小津流的做法。影片的主要内容是一个女孩从她跟另一个女孩合住的公寓搬走的两天一夜，涉及十几个人物，其实也没有什么特别的冲突或者剧情，人物来来回回，堪称“轮舞”或者“蜘蛛网”的结构。隐含的则是围绕友情/羁绊主题的亲子关系、以及阶级和移民的议题。
11 有用 Lies and lies 看过 2021-03-08 00:30:36
好甜腻的电影。过分主观的声音，过于清晰的声音事件，僵硬的“视线剪接”让真实时间流动无处可寻。
9 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2021-12-08 22:01:29
3.5，空间从电脑桌面的施工图纸投放至影片的（伪）三维世界，人物作为空间的附属物，在空间和人物关系的最终建立之后走向消解。《女孩与蜘蛛》的心理剧在嘈杂的环境中产生，形成了一个松散的网状关系，不断生成的空间如同布莱希特式的戏剧，向观众展现舞台的搭建过程，与叙事并行不悖。在影片中，男性角色似乎无处不在，却因为身体（而非面孔，声音）的频繁出现而缺席，被排除于女性视角的结界之外。那么男性观众如何进入影片？或许一种通路在于充满戏剧强度的暴力空镜，关于蜘蛛，裂缝和取代鲜血的红色饮料，出现在场与场的交界。对于不同的性别——正如片名的并列所暗示——《女》提供了两种截然不同的目光，却又通向同一个暗流涌动的主题。
3 有用 Muto 看过 2021-12-01 14:54:24
显而易见，瓦解与建构是《女孩和蜘蛛》分别代表的意涵，二者借由公开又私密的「传染/性」幻想来营造边界感与连接感。但很遗憾，这部过犹不及的文艺小品恰恰暴露出了文艺青年的短板。显然，还不知自己缺什么要什么，是什么非什么的女孩们并不能给出建设性方案。事实上，极具迷惑性和杀伤力的她们在这个正处于「精」装修阶段的空间里只能搞搞暧昧与破坏，以及辅助或者代替母亲收拾残败的局面。所有决策都是理性在主导，包括跟谁聊天交往，选谁做爱筑巢。在理想的房型图成型前，女孩还要在母亲的眼皮底下生活。而在女孩所扮演的各种角色中，最尴尬的形象恰恰是妈妈这个角色：她处于不做梦的成人与爱幻想的孩子之间，所以，当她带上假发试图以「女王」的身份融入这个性别意识模糊的「想象」共同体时，伪装成孩子的「领袖/权威」反而招来了同类的厌恶与排斥。
