24帧 短评

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93 木卫二 看过 2017-08-27

阿巴斯的孩子,雨和雪。阿巴斯的孩子,小鹿、奶牛和野马,鸽子、乌鸦和海鸥。《雪中猎人》引出24段画面,围绕万物生灵,把动与静,近与远,明与暗的变化,通过构图的分割,视线的聚焦和景别的深拓,写出了空与无,属意瞬间一刻,还有弹拨时间的极致美感。电影的孩子:阿巴斯。

36 seabisuit 看过 2017-11-12

#金马54#不适合在电影院观看,尤其是影展期间还是晚场,不少人中途离场,而且雨雪海浪过多更加催尿。不知阿巴斯遗作他自己参与了多少,CG的制作瑕疵就好多,跟之前的电影没法比,境界到了怎么夸都可以啊。

36 大奇特(Grinch) 看过 2018-04-12

大师拍的24个GIF,适合放在美术馆做实验影像

41 西楼尘 看过 2018-04-25

一位大师垂垂老矣,却依然向往着荒原走马的雪、海滩卧牛的浪,向往着午后窗口的风吟鸟唱。他伫立在铁塔前一动不动,看灯火明灭;藏在石洞间屏住呼吸,窥野兽交合;伏在书案前睡意酣畅,听雨打芭蕉。很久我才知道,原来荒原没有雪,海滩没有浪,荧屏上正接吻的男女迟早分离,我与他也终将如此款款告别。

111 胤祥 看过 2017-05-23

阿巴斯的最后一部作品是……一部美术馆电影,在影院里看其实很挑战观众。用的是早期彼得·格林纳威的数据库电影方法,但是技术上主要依靠CGI完成。第一个画面是对布勒哲尔《冬季猎人》的动画处理,此后的23个画面均是对《冬季猎人》所包含的元素的排列组合。有几个段落堪称揭示了电影的本质。

48 独白 看过 2018-04-08

大师的遗作 对自然如此致敬 平静的谢幕 故土云烟 苔原马驹 潮涨群牛 鹿藏凛冬 竹林朔风 窗前曳枝 夏雨海滨 波涛凭栏 狮吼豹啸 山脚群牲 四犬嬉雪 仲春暖阳 迷失白鹭 旧梁啼鸣 塞纳红尘 临水鸭声 寒枝寂雀 悄然猎捕 湿雾迁徙 兀自啄食 喧嚣阴云 浅滩长吠 乡野晴空 静默终章

30 ccc 看过 2017-11-10

每次看阿巴斯都覺得,他總是能讓醜陋的世界變得稍微可愛一點。

71 五色全味 看过 2017-08-26

萬物皆詩

28 芥末蘸酱 看过 2017-05-24

事先有谁能想到70戛纳最佳是这部,阿巴斯的伟大谢幕。

18 陆支羽 看过 2018-04-09

4.5。1.带着“这是阿巴斯遗作”的情绪沉浸其中,便能更靠近诗意的本质,仿佛所有的雨雪、海浪、鸟兽都将涌进观众席,冲破电影与生活的栅栏。2.最爱有明暗变化的第12帧,以及最后那个来自黄金时代的吻。

15 欢乐分裂 看过 2018-08-24

4.5;寒枝雀静,林莽雪原,烟波浩渺,万物有灵,生命至静至美,就纯粹观赏角度而言,已经足够让人沉醉;所谓「Frames 」不仅是「帧」,也是取景框,通过画框中的画框,阿巴斯再次实现与观众的互动;影像赋予静态画面的流动感,所有时间命题的终极呈现,并合成为新「介质」——以电影独有的传统技法在模拟现实的同时,也在进一步虚化现实(后期的、人为的运动)。最后一帧简直美哭,一帧一帧地吻到心爱之人,而其制作者沉睡犹酣,宛如对电影的告白,又像是漫长的告别。

21 芦哲峰 看过 2018-08-23

大师镜头之下,万物有灵且美。最爱第9帧雨中无聊于是做爱结果被惊雷吓到早泄的狮;第7帧栏杆上一对忙着秀恩爱的鸟不停挪移让右侧单身的鸟无处可站;16帧被栅栏挡住找不到出路落单无助的鸭;第4帧雪中逆行踌躇不前等待伴侣的鹿;13帧海边守在同伴尸体旁久久不忍离去的鸟;22帧海边对着鸟对着旗子空吠虚张声势的狗;10帧雪中保持警觉尽职尽责的牧羊犬;11帧喊同伴下来吃饭的狼;还有第5帧、18帧和23帧,丧生在枪口下的鹿,猫口下的鸟,以及电锯口中的树。每一帧都源自天然,每一帧都是无与伦比的艺术。

28 张晚禾 看过 2018-04-08

一部把“电影”作为最基本的单位的 视 与 听 的最纯粹、最动人、最理想状态的呈现,如果说这代表了阿巴斯生时电影观念的输出,那阿巴斯的作为电影思考的那一面足够让人落泪

11 丁一 看过 2018-08-22

一边生病一边看。这种电影就是让你病恹恹躺在床上看窗外风景,自个了悟所谓生命的真谛。电影是一片阿司匹林,连感冒都冶不好。一边生病一边看,看完病加重

21 小A 看过 2017-05-27

798片。

5 把噗 看过 2018-04-16

感觉不全是阿巴斯最后想要的。💔

21 神仙鱼 看过 2018-04-15

1到24,虚实之间。风、雪、浪、乌鸦的意象反复出现,艰难、孤独、悲观、理解之不能,中间穿插少而珍贵的彩色与温度,支撑生命与电影的历程。爱电影的人,谁看到最后一帧会不动容?在资料馆里大哭,为阿巴斯对电影赤诚的爱。Love for the film never dies.

18 Derridager 看过 2018-08-22

不同媒介/技术使得建立在非在场性的「消失的美学」得以重现,其中基于静态的画作——我的挚爱——而运动的第一帧则是基于呈现的美学的「消失的美学」。每一帧的图像都处在消失之中,从有到无。借助摄影机的高速运动、动态(光线、树影摇曳等)和静态(照片、画像)的结合等手段,这些图像也存在于观者的眼睛之中,并处在「消失」之中。环境音是听觉的「义肢」,不同状态的画面组合是视觉的「义肢」,维利里奥「电影是速度的义肢」的含义在此得到了拓宽。而最后一帧中,电脑剪辑软件播放的一帧一帧的缓慢运动的静态胶片(即将)组成运动的影像前,有一位沉睡的人正在因剪辑放快的间隔盲区中「失神」,而正因我们正在看的电影黏合了断裂时间的知觉感受,所以我们可以看到由夜入昼的连续变化。反过来,没有了电影这一「义肢」,我们也将同他一般沉睡。

13 黏土 看过 2017-05-31

这部遗作是一个美妙的句号。看的时候难免昏昏欲睡,然而此后很久的日子里,某个时刻,这个片子里的某个画面某段音乐甚至某种情绪会突然浮现……阿巴斯拍出了生命的本质~

12 Muyan 看过 2017-05-14

24 Frames ≠ Film

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24帧 24 فریم

导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米

类型: 剧情

地区: 伊朗, 法国

片长: 114分钟

上映: 2017-05-23(戛纳电影节)

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