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为什么没跟任何人就出来了??是不是如果警察没去找他,她也不找警察了?
其实,她只是故作潇洒,她嘲笑他们每一个人的同时,自己的内心也是绝望的,结局有些牵强,让警察追出来也是为了给男人们一点面子。但是却明显减弱了整体的讽刺力度。
导演在16集之前就铺垫了阿霞对警察告白,阿霞要离婚和警察一起生活等情节,阿霞是真心的,但中间被瓦季姆绑架事件截断。警察也是真心爱阿霞的,但所有事情也会让他衡量这段关系。最后房间里,警察背对阿霞,显然还在挣扎,很明显阿霞也不会开口再向警察求爱的,因为歉疚、迷茫等等。最后警察追出来是有点戏剧化,可这剧的情节本来就是有逻辑地神,这也是我作为观众一直想看到的,真心相爱的人坦白地重新开始。
女主在病房外问基里尔:“你有没有背叛过我?”说明她那一刻对基里尔还是有爱的,想继续跟他一起,基里尔坚决地说出:“没有。”女主这时对基里尔的念想也就断了。在病房里,镜头给的最多的还是基里尔,女主眼神最多地也是望向基里尔。女主眼前四个男人,她有念想想挽留的基里尔选择欺骗她,另外三个她只是想做爱的男人,却不是她内心想挽留得,这种局面本身就是背叛的讽刺吧。出了病房,女主本可以和朋友去庆贺,摆脱了这么棘手复杂的情况,但她只是一脸茫然,很失落。我感觉女主还是因为基里尔的谎言而失落吧。想象一下你最喜欢的礼物突然不见了,你的第一反应是不是应该是心里面先一空,再想起来哭?女主从病房出来就是心里一空的状态。女人又是最感性和情绪化的动物,在这个时候,警察出来找她,她是最容易感动的。而且最重要的是:她每次遇到麻烦,特别无助的时候,她都是去找警察求救,她会产生一种潜意识的心理依赖,警察出现,她选择跟警察一起也是下意识动作的一种表现。(女孩子心里一空,本身就是无助的表现)我感觉导演的高明之处就是让警察出来,而且一定是警察追出来,这样他的剧情才是完整而合理得,因为女主已经对警察产生了心理依赖,所以你仔细推敲剧情的时候,才会合情合理!基里尔刚欺骗了女主,个体户根本就是个不定时炸弹,学生在女主眼里就是个小屁孩。你再试想一下,如果没有人追出来,那导演他想表达什么呢?个人观点,导演应该是女权主义者,他的这个结尾的确是很拖沓,但也的确表达了女权的信号。(不过如果这是一部电影的话,我更倾向于女主推开病房就ending,这样的话,戏剧张力更大,而且可以给观众留白,但电影艺术跟电视剧还是不一样的)个人瞎胡说哈,给您当个乐呵!
她最后问丈夫可能是因为达莎在她进去之前就和她坦白了,加之在6年结婚纪念日的时候丈夫说背叛是卑鄙的,她想知道到这种地步了他到底会不会承认自己的背叛。当丈夫说没有,从来没有的时候。阿西娅一直看着他应该是觉得讽刺,一个口口声声说背叛是卑鄙的。有勇气拿枪去找自己情夫,却没勇气承认自己的背叛。真是可笑又荒唐。
觉得阿西娅除了自己谁都不爱,你来我也不拒绝,你走老娘也不留。这也是她教给大傻的吧,最后大傻逃开了她那控制住强的要死的母亲和丈夫。
阿西娅一个这么自我的女人怎么会主动去选别人,她永远都是在答应别人的请求,上司说从来没有亲过设计师,她就说那你亲吧。打炮小男孩问他要不要做爱的时候,她说做吧。什么都可以是因为她对这些都没有自己的想法,无所谓咯,什么都可以其实就是什么都不可以的意思。
再说她对警察吧,感觉这一趟折腾下来大家都很累了,阿西娅虽然在外彩旗飘飘但是她还是善良的,她只身去找不是基里尔打斯拉瓦的证据就是怕他入狱,在她放警察这么多次鸽子之后,她也知道警察很生气,会有愧疚。一直以来都是她在问警察,如果我的家庭分崩离析了,你会不会要我,而不是我离开丈夫跟你过。
最后是斯拉瓦和瓦拉姆。这两个她都不爱,变态上司强奸未遂之后她拿着防狼喷雾去见他,而斯拉瓦只是和他打过一炮,甚至在斯拉瓦被打住院之后,她说的都是我对您儿子的死活根本不在意,现在有更重要的事要做。
再说阿西娅,丈夫是可悲的,甚至在打枪去找瓦拉姆的时候都要问做爱的细节,想知道这次背叛里面有多少是他自己的原因,怎么连到这种时候还来分谁背叛谁更多吗?瓦拉姆是可笑的,在打了斯拉瓦之后绑架阿西娅说我们逃走,阿西娅问她总有一个计划吧,他说就是逃离莫斯科过几个月他爹冷静下来在回去。斯拉瓦是可怜的,被打进ICU也是想着这个得不到的女人。倒是警察才像她的避风港,她从一开始就说只有在他家才会觉得安心,在她遇到麻烦的时候永远都是打给警察。不知道这算不算爱,可有个人总能在你身后护着你是好的。
她爱基里尔的话为什么出轨呢?还找了三个情夫,至少四年前就开始出轨了
最后一集的爱更多是生活多年养成的那种惯性与习惯吧,与激情跟荷尔蒙无关,所以她出轨与爱基里尔并不矛盾。女主很像男性👨🏻🦰,果敢,自我。而剧里面的那些男性又很像女性,所作所为基本都可以归于"一哭二闹三上吊"一类。女主出轨的原因就跟现在社会上男人出轨找激情一个道理
有点找寻心里平衡的感觉
这个阿霞和大傻的中文音译真是牛
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剧集汁源(33)
俄罗斯如此复古吗(Claro)
看完整部剧了(Lacombe)
所有人都是娘们儿,只有我是仙女?♀️(辛安驿红髯)
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其实,她只是故作潇洒,她嘲笑他们每一个人的同时,自己的内心也是绝望的,结局有些牵强,让警察追出来也是为了给男人们一点面子。但是却明显减弱了整体的讽刺力度。
导演在16集之前就铺垫了阿霞对警察告白,阿霞要离婚和警察一起生活等情节,阿霞是真心的,但中间被瓦季姆绑架事件截断。警察也是真心爱阿霞的,但所有事情也会让他衡量这段关系。最后房间里,警察背对阿霞,显然还在挣扎,很明显阿霞也不会开口再向警察求爱的,因为歉疚、迷茫等等。最后警察追出来是有点戏剧化,可这剧的情节本来就是有逻辑地神,这也是我作为观众一直想看到的,真心相爱的人坦白地重新开始。
女主在病房外问基里尔:“你有没有背叛过我?”说明她那一刻对基里尔还是有爱的,想继续跟他一起,基里尔坚决地说出:“没有。”女主这时对基里尔的念想也就断了。
在病房里,镜头给的最多的还是基里尔,女主眼神最多地也是望向基里尔。女主眼前四个男人,她有念想想挽留的基里尔选择欺骗她,另外三个她只是想做爱的男人,却不是她内心想挽留得,这种局面本身就是背叛的讽刺吧。
出了病房,女主本可以和朋友去庆贺,摆脱了这么棘手复杂的情况,但她只是一脸茫然,很失落。我感觉女主还是因为基里尔的谎言而失落吧。想象一下你最喜欢的礼物突然不见了,你的第一反应是不是应该是心里面先一空,再想起来哭?女主从病房出来就是心里一空的状态。女人又是最感性和情绪化的动物,在这个时候,警察出来找她,她是最容易感动的。而且最重要的是:她每次遇到麻烦,特别无助的时候,她都是去找警察求救,她会产生一种潜意识的心理依赖,警察出现,她选择跟警察一起也是下意识动作的一种表现。(女孩子心里一空,本身就是无助的表现)
我感觉导演的高明之处就是让警察出来,而且一定是警察追出来,这样他的剧情才是完整而合理得,因为女主已经对警察产生了心理依赖,所以你仔细推敲剧情的时候,才会合情合理!基里尔刚欺骗了女主,个体户根本就是个不定时炸弹,学生在女主眼里就是个小屁孩。
你再试想一下,如果没有人追出来,那导演他想表达什么呢?个人观点,导演应该是女权主义者,他的这个结尾的确是很拖沓,但也的确表达了女权的信号。
(不过如果这是一部电影的话,我更倾向于女主推开病房就ending,这样的话,戏剧张力更大,而且可以给观众留白,但电影艺术跟电视剧还是不一样的)
个人瞎胡说哈,给您当个乐呵!
她最后问丈夫可能是因为达莎在她进去之前就和她坦白了,加之在6年结婚纪念日的时候丈夫说背叛是卑鄙的,她想知道到这种地步了他到底会不会承认自己的背叛。当丈夫说没有,从来没有的时候。阿西娅一直看着他应该是觉得讽刺,一个口口声声说背叛是卑鄙的。有勇气拿枪去找自己情夫,却没勇气承认自己的背叛。真是可笑又荒唐。
觉得阿西娅除了自己谁都不爱,你来我也不拒绝,你走老娘也不留。这也是她教给大傻的吧,最后大傻逃开了她那控制住强的要死的母亲和丈夫。
其实,她只是故作潇洒,她嘲笑他们每一个人的同时,自己的内心也是绝望的,结局有些牵强,让警察追出来也是为了给男人们一点面子。但是却明显减弱了整体的讽刺力度。
女主在病房外问基里尔:“你有没有背叛过我?”说明她那一刻对基里尔还是有爱的,想继续跟他一起,基里尔坚决地说出:“没有。”女主这时对基里尔的念想也就断了。
在病房里,镜头给的最多的还是基里尔,女主眼神最多地也是望向基里尔。女主眼前四个男人,她有念想想挽留的基里尔选择欺骗她,另外三个她只是想做爱的男人,却不是她内心想挽留得,这种局面本身就是背叛的讽刺吧。
出了病房,女主本可以和朋友去庆贺,摆脱了这么棘手复杂的情况,但她只是一脸茫然,很失落。我感觉女主还是因为基里尔的谎言而失落吧。想象一下你最喜欢的礼物突然不见了,你的第一反应是不是应该是心里面先一空,再想起来哭?女主从病房出来就是心里一空的状态。女人又是最感性和情绪化的动物,在这个时候,警察出来找她,她是最容易感动的。而且最重要的是:她每次遇到麻烦,特别无助的时候,她都是去找警察求救,她会产生一种潜意识的心理依赖,警察出现,她选择跟警察一起也是下意识动作的一种表现。(女孩子心里一空,本身就是无助的表现)
我感觉导演的高明之处就是让警察出来,而且一定是警察追出来,这样他的剧情才是完整而合理得,因为女主已经对警察产生了心理依赖,所以你仔细推敲剧情的时候,才会合情合理!基里尔刚欺骗了女主,个体户根本就是个不定时炸弹,学生在女主眼里就是个小屁孩。
你再试想一下,如果没有人追出来,那导演他想表达什么呢?个人观点,导演应该是女权主义者,他的这个结尾的确是很拖沓,但也的确表达了女权的信号。
(不过如果这是一部电影的话,我更倾向于女主推开病房就ending,这样的话,戏剧张力更大,而且可以给观众留白,但电影艺术跟电视剧还是不一样的)
个人瞎胡说哈,给您当个乐呵!
导演在16集之前就铺垫了阿霞对警察告白,阿霞要离婚和警察一起生活等情节,阿霞是真心的,但中间被瓦季姆绑架事件截断。警察也是真心爱阿霞的,但所有事情也会让他衡量这段关系。最后房间里,警察背对阿霞,显然还在挣扎,很明显阿霞也不会开口再向警察求爱的,因为歉疚、迷茫等等。最后警察追出来是有点戏剧化,可这剧的情节本来就是有逻辑地神,这也是我作为观众一直想看到的,真心相爱的人坦白地重新开始。
阿西娅一个这么自我的女人怎么会主动去选别人,她永远都是在答应别人的请求,上司说从来没有亲过设计师,她就说那你亲吧。打炮小男孩问他要不要做爱的时候,她说做吧。什么都可以是因为她对这些都没有自己的想法,无所谓咯,什么都可以其实就是什么都不可以的意思。
她最后问丈夫可能是因为达莎在她进去之前就和她坦白了,加之在6年结婚纪念日的时候丈夫说背叛是卑鄙的,她想知道到这种地步了他到底会不会承认自己的背叛。当丈夫说没有,从来没有的时候。阿西娅一直看着他应该是觉得讽刺,一个口口声声说背叛是卑鄙的。有勇气拿枪去找自己情夫,却没勇气承认自己的背叛。真是可笑又荒唐。
再说她对警察吧,感觉这一趟折腾下来大家都很累了,阿西娅虽然在外彩旗飘飘但是她还是善良的,她只身去找不是基里尔打斯拉瓦的证据就是怕他入狱,在她放警察这么多次鸽子之后,她也知道警察很生气,会有愧疚。一直以来都是她在问警察,如果我的家庭分崩离析了,你会不会要我,而不是我离开丈夫跟你过。
最后是斯拉瓦和瓦拉姆。这两个她都不爱,变态上司强奸未遂之后她拿着防狼喷雾去见他,而斯拉瓦只是和他打过一炮,甚至在斯拉瓦被打住院之后,她说的都是我对您儿子的死活根本不在意,现在有更重要的事要做。
再说阿西娅,丈夫是可悲的,甚至在打枪去找瓦拉姆的时候都要问做爱的细节,想知道这次背叛里面有多少是他自己的原因,怎么连到这种时候还来分谁背叛谁更多吗?瓦拉姆是可笑的,在打了斯拉瓦之后绑架阿西娅说我们逃走,阿西娅问她总有一个计划吧,他说就是逃离莫斯科过几个月他爹冷静下来在回去。斯拉瓦是可怜的,被打进ICU也是想着这个得不到的女人。倒是警察才像她的避风港,她从一开始就说只有在他家才会觉得安心,在她遇到麻烦的时候永远都是打给警察。不知道这算不算爱,可有个人总能在你身后护着你是好的。
觉得阿西娅除了自己谁都不爱,你来我也不拒绝,你走老娘也不留。这也是她教给大傻的吧,最后大傻逃开了她那控制住强的要死的母亲和丈夫。
她爱基里尔的话为什么出轨呢?还找了三个情夫,至少四年前就开始出轨了
最后一集的爱更多是生活多年养成的那种惯性与习惯吧,与激情跟荷尔蒙无关,所以她出轨与爱基里尔并不矛盾。女主很像男性👨🏻🦰,果敢,自我。而剧里面的那些男性又很像女性,所作所为基本都可以归于"一哭二闹三上吊"一类。女主出轨的原因就跟现在社会上男人出轨找激情一个道理
有点找寻心里平衡的感觉
这个阿霞和大傻的中文音译真是牛
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