地球最后的夜晚的影评 (2822)
无来也无往:生命是一场莫比乌斯式的还魂梦游 | 《地球最后的夜晚》的精神重构
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天亮后,让我们聊聊《地球最后的夜晚》。 我在刚结束的纽约电影节两次观看了这部影片,两次间隔十天。十天里我也和其他参展影片度过了不少美妙的时间,却觉得自己始终没能离开那个夜晚。 《地球》无疑是第五十六届纽约电影节最受关注的影片。原计划的两场放映都引来了长长的sta... (展开)三刷《地球》,帮大家理了一下故事线以及很多可能会忽略的细节
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这部电影可能比较跳脱的是在2D部分,因为这部分是记忆、是碎片化的,创作者就在剪辑上剪碎,很有拼图游戏的乐趣,很负责任地三刷《地球》,把这部分的时间线(12年前、12年后),以及关键的细节帮大家理一理,3D部分用长镜头把罗和所有失去之人共处的时间延长,比较连贯,就不... (展开)毕赣“抄袭”史(仅《地球最后的夜晚》)
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1.中文片名“地球最后的夜晚”,来自智利小说家博拉尼奥的同名短篇小说集。 [地球上最后的夜晚] 2.英文片名“Long Day's Journey Into Night”,来自美国剧作家尤金·奥尼尔的同名自传剧作,中文名为《长夜漫漫路迢迢》。 [长夜漫漫路迢迢] 3.英文片名之二“Roadside Picnic”... (展开)《地球最后的夜晚》:凯里的桃花源记,再无人问津
东晋太元年间,武陵郡有个渔夫。一天,他顺着溪水行船,忘记了路程的远近。忽然遇到一片桃花林,渔人对此十分诧异,继续往前行船,想走到林子的尽头。于是就这样曲径通幽,来到了一片阡陌交通,鸡犬相闻,黄发垂髫,怡然自乐的地方。渔夫离开之后,尽管做过标记,最后还是找不...
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《地球最后的夜晚》有哪些方面的毛病?
这里,我抛开营销、抛开市场、抛开观众等等外部因素不谈,只就这部电影本身来说说看法。主要是以下几个方面: 台词差。看的时候,感到百分之四十的台词可以直接删掉、百分之八十的台词都想帮它改了。对话是小说、戏剧和电影里特别难处理的一个技术问题,但实际上,是设定问题。...
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《地球最后的夜晚》:一部“表里如一”的电影
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毕赣的根本问题在于他有时间意识,却没有空间意识。或者说由于他的电影时间感太过强烈,空间感被极度削弱了。这是为何他的电影无论构筑了多么强烈的视听情境,最终都无法完成体验的原因。 电影的体验只能从空间入手,时间只会阻碍它的生成。原因很简单,空间自觉地作用于我们的... (展开)背对观众,创作才真正开始?
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侯孝贤有一句名言,是“背对观众,创作才真正开始。”这句简单的话可能引人误解,以为创作时不应该考虑观众。极端的情况便是创作达到一种完全自由、随心所欲的状态,也即“想怎么创作就怎么创作”。 这话套在《地球最后的夜晚》上似乎再合适不过了。《地球最后的夜晚》在猫眼和... (展开)帮你理清这个神秘,危险,魅惑梦境的头绪,《地球》到底讲了一个什么故事?
整个故事其实并不难懂,只是导演把叙事顺序和时间线打散了。 整部电影在带上3d眼睛前的70分钟分为两条线索—— 1由母亲照片上的线索开启的现实侦探之路 男主罗紘武因为父亲过世再次回到凯里,这是现实的时间线,父亲把餐厅留给了男主的后妈,把一辆货车留给了男主。挂父亲遗像...
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毕赣为什么没有空间造型能力?
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至于毕赣为什么没有空间造型能力,原因可以在他使用摄影机的方式上找到。 电影的空间造型不只可以在镜头前的物像上进行:比如场景的选择是否具有空间感,人物的走位能否创造空间感,摄影机与拍摄对象之间的角度和距离能否提供空间感……这些都是在物像上进行的操作。 一般人即... (展开)