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[第30集] 郑传鉴偏老生，昆曲末行分为老生、老外、副末三个家门，出色的学员有施传镇、倪传钺、郑传鉴、包传铎、汪传钤等，施传镇、郑传鉴、汪传钤主工老生，倪传钺主工老外，包传铎工老生兼副末，施传镇是苏州著名昆旦施桂林之子，有”昆曲余叔岩“之称，戏路宽广，能戏极多。 0 有用 0回应
[第29集] 王传淞之子王世瑶，王传淞（1906年—1987年5月9日），昆曲有一副带十门之说，副里要带点小生、老生、花脸、副净等。战乱时期昆班解散，与一些师兄弟加入其他戏班，跑龙套、翻跟头，主角、配角、龙套形象地比喻为“神仙、老虎、狗”。在盖叫天的戏班演出了一段时间，后加入朱国梁的国风苏剧团。 王传淞初学的行当是“副丑”，并且特别适合“副”，昆剧行当中副与丑略不同，副的表演更注重内在散发出的刁钻、恶毒，学起来难。昆剧的副有“游活芦”三个必学的戏，《游殿》《活捉》《芦林》。 0 有用 0回应
[第28集] 华传浩（1912年—1975年12月25日）九岁进入传习所学习，原先在沈月泉桌台学小生，但天生活泼调皮，改学丑角，昆丑“五毒戏”《连环记·问探》《雁翎甲·盗甲》《孽海记·下山》《金锁记·羊肚》《义侠记》中的探子、时迁、本无、张母、武大郎，用五种动物形态比拟五个人物，蜈蚣、蝎子、蛤蟆、花蛇、蜘蛛，身手繁重的“五毒戏”华传浩无不拿手。战火中艰难度日，担任过中华国剧学校教师，测过字先生，帮了写信。1949年11月19日，传字辈艺人重聚首，在上海同孚大戏院举办了一个月的公演。 0 有用 0回应
[第27集] 方传芸（1914年～1984年4月5日），邻居私塾先生顾传玠、顾传琳的父亲，让方传寿到昆曲传习所学戏，最终方传芸到尤彩云桌台拍曲，工作旦，昆曲旦角有七门，老、正、作、四（刺杀）、五、六、贴，建国初期进入上海戏剧学院当老师。 0 有用 0回应
[第26集] 姚传芗（1912年—1996年4月5日），9岁受周传瑛影响进入昆剧传习社学习，后得到钱宝卿、丁兰荪的亲传，1937年离开舞台转入教学工作，抗战时期上海沦陷，姚传芗到了重庆，在四川丝业公司作职员，业余为交通俱乐部、重庆成都曲社拍曲，张善芗、张充和等知名曲友，都曾向姚传芗学艺。《申报》剧评“论其胜处，尤在传神，以双眸为主，而眉心颧颊唇吻辅之，遂觉凝盼含羞，轻颦浅笑，无不适如分寸“。《申报》1946年刊载《昆曲在重庆》。49年后，回到浙江为越剧团排戏，1958年，进入浙江省戏曲学校。 《浣溪沙》1929年，细腻地描摹了姚传芗的舞台风姿：”标格居然艳世人，幽寻装束小腰身，徐退虎睐恰宜春 [第26集] 姚传芗（1912年—1996年4月5日），9岁受周传瑛影响进入昆剧传习社学习，后得到钱宝卿、丁兰荪的亲传，1937年离开舞台转入教学工作，抗战时期上海沦陷，姚传芗到了重庆，在四川丝业公司作职员，业余为交通俱乐部、重庆成都曲社拍曲，张善芗、张充和等知名曲友，都曾向姚传芗学艺。《申报》剧评“论其胜处，尤在传神，以双眸为主，而眉心颧颊唇吻辅之，遂觉凝盼含羞，轻颦浅笑，无不适如分寸“。《申报》1946年刊载《昆曲在重庆》。49年后，回到浙江为越剧团排戏，1958年，进入浙江省戏曲学校。 《浣溪沙》1929年，细腻地描摹了姚传芗的舞台风姿：”标格居然艳世人，幽寻装束小腰身，徐退虎睐恰宜春，艳意不禁流满笑，新愁无奈入轻颦，哪回情事幻还真“。 ...展开 0 有用 0回应
[第25集] 朱传茗（1909年—1974年1月14日）在华东戏曲研究院训练班主教昆曲闺门旦，1966年，离开戏曲学校，昆曲生涯就此终止。 0 有用 0回应
[第24集] 沈传芷（1906年—1994年5月6日）兼工生、旦，入传习所之初在父亲沈月泉桌台学习小生，取名“传璞”，后沈月泉考虑到传习所缺乏正旦，要求葆荪改学正旦，改名“传芷”。1924年，沈月泉寄予厚望的幼子沈南生因病去世，继承沈家世代相传的昆曲衣钵重担落在了沈传芷身上，沈传芷闭门在家里教沈传芷很多小生戏。1933年，应张传芳提议，搭班“仙霓社”，在上海游乐场演出，这时的戏路更宽广。 0 有用 0回应
[第23集] 周传瑛九岁时，随二哥周根生一起，进入苏州昆剧传习所学习，分配到二先生沈斌泉桌台拍曲，后跟沈月泉桌台学小生。 0 有用 0回应
[第22集] 严惠宇认为昆剧也要实行角儿制，1931年，顾传玠离开了班社，严惠宇资助他考入金陵大学农科，同时吴梅在金陵大学办一个典社，请顾传玠每周教昆曲。1939年4月21日，顾志成（顾传玠）和张元和在上海举行了婚礼，1949年5月，移居台湾，经营毛线生意，业余时间为昆曲爱好者拍曲授艺。 0 有用 0回应
[第6集] 传统昆曲演员要拍过桌台，才能说明基础好，桌台出身即科班出身。昆剧传习所设置四张桌台：第一桌台大先生，沈月泉教小生；第二桌台二先生，沈斌泉教副、丑、净；第三桌台吴义生教老生、老外、副末；第四桌台先后由许彩金和尤彩云教旦行。 贝晋眉，1919年，在苏州创建禊集曲社，任社长。后又成为苏州普乐昆剧团的主要成员之一。又参与组成道和曲社，并与张紫东、徐镜清等共同发起、创建昆剧传习所。1932年，为首组成壬申曲社。1945年9月，复与王季烈一起创办吴社曲社，被推举为社长。1952年再与了鞠初、陈伯虞发起建立苏州市昆剧研究会。 0 有用 0回应
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咚咚 1513天前
[第30集] 郑传鉴偏老生，昆曲末行分为老生、老外、副末三个家门，出色的学员有施传镇、倪传钺、郑传鉴、包传铎、汪传钤等，施传镇、郑传鉴、汪传钤主工老生，倪传钺主工老外，包传铎工老生兼副末，施传镇是苏州著名昆旦施桂林之子，有”昆曲余叔岩“之称，戏路宽广，能戏极多。 0 有用 0回应
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[第29集] 王传淞之子王世瑶，王传淞（1906年—1987年5月9日），昆曲有一副带十门之说，副里要带点小生、老生、花脸、副净等。战乱时期昆班解散，与一些师兄弟加入其他戏班，跑龙套、翻跟头，主角、配角、龙套形象地比喻为“神仙、老虎、狗”。在盖叫天的戏班演出了一段时间，后加入朱国梁的国风苏剧团。
王传淞初学的行当是“副丑”，并且特别适合“副”，昆剧行当中副与丑略不同，副的表演更注重内在散发出的刁钻、恶毒，学起来难。昆剧的副有“游活芦”三个必学的戏，《游殿》《活捉》《芦林》。 0 有用 0回应
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[第28集] 华传浩（1912年—1975年12月25日）九岁进入传习所学习，原先在沈月泉桌台学小生，但天生活泼调皮，改学丑角，昆丑“五毒戏”《连环记·问探》《雁翎甲·盗甲》《孽海记·下山》《金锁记·羊肚》《义侠记》中的探子、时迁、本无、张母、武大郎，用五种动物形态比拟五个人物，蜈蚣、蝎子、蛤蟆、花蛇、蜘蛛，身手繁重的“五毒戏”华传浩无不拿手。战火中艰难度日，担任过中华国剧学校教师，测过字先生，帮了写信。1949年11月19日，传字辈艺人重聚首，在上海同孚大戏院举办了一个月的公演。 0 有用 0回应
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[第27集] 方传芸（1914年～1984年4月5日），邻居私塾先生顾传玠、顾传琳的父亲，让方传寿到昆曲传习所学戏，最终方传芸到尤彩云桌台拍曲，工作旦，昆曲旦角有七门，老、正、作、四（刺杀）、五、六、贴，建国初期进入上海戏剧学院当老师。 0 有用 0回应
咚咚 1515天前
[第26集] 姚传芗（1912年—1996年4月5日），9岁受周传瑛影响进入昆剧传习社学习，后得到钱宝卿、丁兰荪的亲传，1937年离开舞台转入教学工作，抗战时期上海沦陷，姚传芗到了重庆，在四川丝业公司作职员，业余为交通俱乐部、重庆成都曲社拍曲，张善芗、张充和等知名曲友，都曾向姚传芗学艺。《申报》剧评“论其胜处，尤在传神，以双眸为主，而眉心颧颊唇吻辅之，遂觉凝盼含羞，轻颦浅笑，无不适如分寸“。《申报》1946年刊载《昆曲在重庆》。49年后，回到浙江为越剧团排戏，1958年，进入浙江省戏曲学校。
《浣溪沙》1929年，细腻地描摹了姚传芗的舞台风姿：”标格居然艳世人，幽寻装束小腰身，徐退虎睐恰宜春 ...展开 0 有用 0回应
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[第25集] 朱传茗（1909年—1974年1月14日）在华东戏曲研究院训练班主教昆曲闺门旦，1966年，离开戏曲学校，昆曲生涯就此终止。 0 有用 0回应
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[第24集] 沈传芷（1906年—1994年5月6日）兼工生、旦，入传习所之初在父亲沈月泉桌台学习小生，取名“传璞”，后沈月泉考虑到传习所缺乏正旦，要求葆荪改学正旦，改名“传芷”。1924年，沈月泉寄予厚望的幼子沈南生因病去世，继承沈家世代相传的昆曲衣钵重担落在了沈传芷身上，沈传芷闭门在家里教沈传芷很多小生戏。1933年，应张传芳提议，搭班“仙霓社”，在上海游乐场演出，这时的戏路更宽广。 0 有用 0回应
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[第23集] 周传瑛九岁时，随二哥周根生一起，进入苏州昆剧传习所学习，分配到二先生沈斌泉桌台拍曲，后跟沈月泉桌台学小生。 0 有用 0回应
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[第22集] 严惠宇认为昆剧也要实行角儿制，1931年，顾传玠离开了班社，严惠宇资助他考入金陵大学农科，同时吴梅在金陵大学办一个典社，请顾传玠每周教昆曲。1939年4月21日，顾志成（顾传玠）和张元和在上海举行了婚礼，1949年5月，移居台湾，经营毛线生意，业余时间为昆曲爱好者拍曲授艺。 0 有用 0回应
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[第6集] 传统昆曲演员要拍过桌台，才能说明基础好，桌台出身即科班出身。昆剧传习所设置四张桌台：第一桌台大先生，沈月泉教小生；第二桌台二先生，沈斌泉教副、丑、净；第三桌台吴义生教老生、老外、副末；第四桌台先后由许彩金和尤彩云教旦行。
贝晋眉，1919年，在苏州创建禊集曲社，任社长。后又成为苏州普乐昆剧团的主要成员之一。又参与组成道和曲社，并与张紫东、徐镜清等共同发起、创建昆剧传习所。1932年，为首组成壬申曲社。1945年9月，复与王季烈一起创办吴社曲社，被推举为社长。1952年再与了鞠初、陈伯虞发起建立苏州市昆剧研究会。 0 有用 0回应