德莱叶 Cinéastes de notre temps - Carl Th. Dreyer (1965)

Name: 德莱叶 Cinéastes de notre temps - Carl Th. Dreyer
Genre: 纪录片
Released: 1965-04-08
Duration: 1 h
Rating: 7.6
Cast: 卡尔·西奥多·德莱叶 Carl Theodor Dreyer, 安娜·卡里娜 Anna Karina, 普雷本·勒尔多夫·雷 Preben Lerdorff Rye, 亨里克·马伯克 Henrik Malberg, 丽斯贝斯·穆文 Lisbeth Movin

导演: 埃里克·侯麦
主演: 卡尔·西奥多·德莱叶 / 安娜·卡里娜 / 普雷本·勒尔多夫·雷 / 亨里克·马伯克 / 丽斯贝斯·穆文 / 犹根·鲁斯 / 本特·罗斯
类型: 纪录片
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1965-04-08(法国)
片长: 60分钟
IMDb: tt0208846

豆瓣评分

7.6

101人评价

5星

16.3%

4星

50.0%

3星

31.3%

2星

2.5%

1星

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评价:

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德莱叶的短评 · · · · · · ( 全部 34 条 )

3 有用 [Deleted] 看过 2020-05-24 10:35:38

内容干货，德莱叶电影论，由哥本哈根城市的“现实意义”引出演员导演相处、（葛楚、词语、贞德、吸血鬼）拍摄技法的讨论，有对于演员的要求：在电影中的表演，允许自由但需要融入故事氛围，因为拍摄不会等待或刻意迎合演员进行尝试（如远景拍摄哭泣一段的解释），拍摄和要呈现只有导演所设计的真实空间，也就对应之后理论上导演负责剪辑符合图像的策划是份内工作的概念；对于导演的要求强调潜意识、剧本、灵感，不是依靠理论；对应... 内容干货，德莱叶电影论，由哥本哈根城市的“现实意义”引出演员导演相处、（葛楚、词语、贞德、吸血鬼）拍摄技法的讨论，有对于演员的要求：在电影中的表演，允许自由但需要融入故事氛围，因为拍摄不会等待或刻意迎合演员进行尝试（如远景拍摄哭泣一段的解释），拍摄和要呈现只有导演所设计的真实空间，也就对应之后理论上导演负责剪辑符合图像的策划是份内工作的概念；对于导演的要求强调潜意识、剧本、灵感，不是依靠理论；对应风格不仅包含摄影还有诠释和节奏的要素，换言之避免重复拍摄的长镜头是必要的（与理论导演如埃森斯坦才能拍摄谋划的长镜头对比），让电影的节奏根据荧幕中运动自然产生 (展开)

0 有用十一伏特看过 2023-04-02 09:17:53 北京

侯麦访谈德莱叶。德莱叶可能是不太擅言辞，相对比较内敛，再加上年事已高，采访听起来会比较枯燥。他没有像其他同时代导演那样在拍电影同时总结出独特理论，更多依靠直觉拍片，前期拍默片时剪辑节奏很快，晚期拍有声片变成越来越长的长镜头，风格发生转变。侯麦提问的几个问题”为什么镜头那么长，为什么节奏很慢“，说明在当时看来同样如此。其他的包括采访了二战后几部电影的主角，聊了聊德莱叶的工作方式，大致也是大同小异。... 侯麦访谈德莱叶。德莱叶可能是不太擅言辞，相对比较内敛，再加上年事已高，采访听起来会比较枯燥。他没有像其他同时代导演那样在拍电影同时总结出独特理论，更多依靠直觉拍片，前期拍默片时剪辑节奏很快，晚期拍有声片变成越来越长的长镜头，风格发生转变。侯麦提问的几个问题”为什么镜头那么长，为什么节奏很慢“，说明在当时看来同样如此。其他的包括采访了二战后几部电影的主角，聊了聊德莱叶的工作方式，大致也是大同小异。找来安娜·卡里娜朗读德莱叶发表过的一些文章理论，关联起源是《随心所欲》对《圣女贞德蒙难记》引用，纪录片里甚至直接二次引用。 (展开)

2 有用欢乐分裂看过 2021-02-02 20:29:57

想不到是侯麦执导，看起来直来直往的访谈，且仅仅一小时的体量，然而内容颇为丰富可看，重温《词语》《葛楚》《圣女贞德》些微片段，仍衷心赞叹“德莱叶，一个我们时代的电影人。” 以安娜·卡里娜朗读相关评论为访谈“幕间”段落，提纲契领后续内容，在影院看贞德落泪一幕直接取材《随心所欲》（可谓三重套层了）。在共事演员的陈述中，导演冷静、克制、低调、专注，调教演员极有门道（重复场景/营造氛围让其沉浸入状态）。谈... 想不到是侯麦执导，看起来直来直往的访谈，且仅仅一小时的体量，然而内容颇为丰富可看，重温《词语》《葛楚》《圣女贞德》些微片段，仍衷心赞叹“德莱叶，一个我们时代的电影人。” 以安娜·卡里娜朗读相关评论为访谈“幕间”段落，提纲契领后续内容，在影院看贞德落泪一幕直接取材《随心所欲》（可谓三重套层了）。在共事演员的陈述中，导演冷静、克制、低调、专注，调教演员极有门道（重复场景/营造氛围让其沉浸入状态）。谈及长镜的必要——“眼睛喜欢跟随移动的物体”；喜欢第一镜倒与侯麦不谋而合；声音的处理——“希望它能为内心行动”；如何剪辑——“边拍边剪，蒙太奇已在脑子里”；横移镜头中出现垂直动作的戏剧效果；摄影机的运动更易和演员保持持续联系；面部景观之下，我们对灵魂感兴趣。 (展开)

1 有用 Acchan 看过 2022-01-07 00:48:42

两个重点，长镜头和特写——长镜头的直接原因是，内容严肃，让语言停留(像舞台剧效果)，让观众视线跟随，让演员沉入状态(也是舞台剧效果)，特写目的即共情，不只是简单地事理上的共情，是深入灵魂的(超验，超越性，关于信仰和情感的连接，是犹太教的激情，不只是基督教的理性，二合一的超越性)；几个小点，背景音——引入画外音，背景制作——白墙、室内剧，节奏——自然产生

0 有用希尼莫看过 2021-01-24 07:27:04

我们时代的电影人是电影手册出的影像访谈系列，这部是看过最差的。侯麦制作，内容平平，没聊开，不如特吕弗会聊，而且感觉本身并不像是德莱叶的大粉丝。很多情况是点没打到点，深没深到魂，从头至尾德莱叶都是一个状态，并没有进入访谈者提问的思考链中，另外，侯麦没怎么剪辑，很多无用的卡顿和废话都放进去了，看着着急。

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