金线 Subarnarekha (1965)
导演: 李维克·伽塔克
编剧: Umanath Bhattacharya / 李维克·伽塔克 / Radheshyam Jhunjhunwala
主演: Abhi Bhattacharya / Bijon Bhattacharya / Indrani Chakrabarty / Gita Dey / Tarun / Sikander Azam / Abanish Banerjee / Bhanu Ghosh / 希亚马尔·戈沙尔 / Arun Chowdhury / Pitambar / Kalpana Jana / Gopal Sanyal / Ranen Ray Choudhury / 贾哈尔·罗伊 / Umanath Bhattacharya / Radha Govinda Ghosh / Bahurupi / Narayan Dhar / 马达比·慕克吉
类型: 剧情
制片国家/地区: 印度
语言: Bengali
上映日期: 1965-10-01(印度)
片长: 143分钟 / 128 分钟(BFI print)
IMDb: tt0056537
编剧: Umanath Bhattacharya / 李维克·伽塔克 / Radheshyam Jhunjhunwala
主演: Abhi Bhattacharya / Bijon Bhattacharya / Indrani Chakrabarty / Gita Dey / Tarun / Sikander Azam / Abanish Banerjee / Bhanu Ghosh / 希亚马尔·戈沙尔 / Arun Chowdhury / Pitambar / Kalpana Jana / Gopal Sanyal / Ranen Ray Choudhury / 贾哈尔·罗伊 / Umanath Bhattacharya / Radha Govinda Ghosh / Bahurupi / Narayan Dhar / 马达比·慕克吉
类型: 剧情
制片国家/地区: 印度
语言: Bengali
上映日期: 1965-10-01(印度)
片长: 143分钟 / 128 分钟(BFI print)
IMDb: tt0056537
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金线的短评 · · · · · · ( 全部 40 条 )
1 有用 吹牛伯爵 看过 2023-04-09 16:33:52 上海
只有伽塔克停止叙事(尤指角色对话)时,其诗意的镜头调度才能展现出应有的表现力,而严酷的情节剧段落只会消减景框运动所聚集的力量,愈来愈多的震惊观者的巧合恰恰是与伽塔克崇尚的“新现实主义”背道而驰的,以至于角色的心理显得如此浅薄苍白,仅仅服务于提前写就的预设框架,与30年代的中国左翼电影犯有相同的弊病。 伽塔克的表演也同样介于“风格化”与“自然主义”之间,即使通过古典电影的运动—影像模式来评判,影片... 只有伽塔克停止叙事(尤指角色对话)时,其诗意的镜头调度才能展现出应有的表现力,而严酷的情节剧段落只会消减景框运动所聚集的力量,愈来愈多的震惊观者的巧合恰恰是与伽塔克崇尚的“新现实主义”背道而驰的,以至于角色的心理显得如此浅薄苍白,仅仅服务于提前写就的预设框架,与30年代的中国左翼电影犯有相同的弊病。 伽塔克的表演也同样介于“风格化”与“自然主义”之间,即使通过古典电影的运动—影像模式来评判,影片在接连不断的惨剧中也失却了诱导观者认同的银幕对象,寓意深远的历史表述(印巴分治初期的苦难史)受限于臃肿的情节架构,最终妹妹的自杀并非悲情的结尾,而只是赚取眼泪的搬演。 2023.4.8 (展开)
0 有用 Aislinn 看过 2021-10-09 01:56:11
看的是BFI版,中间有几幕很明显被减掉了,令我不太满意,但由于故事不错还是给了四星
0 有用 持人的摄影机 看过 2023-01-29 00:09:37 广东
8.0/10。来自巴基斯坦的印度教难民男主、男主妹妹、男主收养的男A(收养时还是小孩)这个三人家庭因「A与妹妹不顾种姓差异(A是低种姓)相爱在一起」而导致的家庭悲剧故事。影片运用美且表意有力的高水平摄影美术和丝滑优美的高水准(不过难度算不上最强的那档)运镜/调度营造了诗意氛围。作为传统故事片:1、前段叙事较拖,后段叙事较赶,合起来扣1分;(?)2、表演模式较浮夸。
0 有用 丁一 看过 2011-09-23 09:56:15
长镜展开如董源待渡图,无限风光在说话人身后
2 有用 幽灵不会哭 看过 2020-06-21 19:20:40
《云遮星》和《蒂塔斯河》的结合体,非常地伽塔克,开篇就是印巴分治后从达卡涌入加尔各答的难民群像,而故事也紧跟着他们展开,土地和地主,资本家和知识分子、女性与男性,在伽塔克标志性的厚重音轨和360度环绕镜头中我们看到了一次次的分离,那些痛苦的分离发生在平静的金线河畔,发生在战争的废墟中,发生在无法言说的希望破灭之时,孟加拉的历史在伽塔克看来就是被传统与现代双重毁灭的历史,所以理想主义者失败了,教师变... 《云遮星》和《蒂塔斯河》的结合体,非常地伽塔克,开篇就是印巴分治后从达卡涌入加尔各答的难民群像,而故事也紧跟着他们展开,土地和地主,资本家和知识分子、女性与男性,在伽塔克标志性的厚重音轨和360度环绕镜头中我们看到了一次次的分离,那些痛苦的分离发生在平静的金线河畔,发生在战争的废墟中,发生在无法言说的希望破灭之时,孟加拉的历史在伽塔克看来就是被传统与现代双重毁灭的历史,所以理想主义者失败了,教师变为了乞丐,革命激情变为了顽固的种姓捍卫者,甘地遇刺到加加林登月,风起云涌的世界和一成不变的孟加拉,女性永远是伽塔克电影中最沉重的救赎者,在《罗摩耶那》的神话互文中,西塔的命运如宿命般地走不出一个个的圆圈,女性被男性伤害,她们的勇敢却变为无力的呐喊,电影中所有悲剧的暗示全部变为了现实,唯有稻穗还有生机 (展开)