N.已经掷出骰子短评

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0 有用欢乐分裂看过 2010-04-13 19:03:59

《伊甸园及其后伊甸园及其后》补充版。虚拟人物在创作者分叉意向及其文本中穿梭，最终拥有自己的灵魂和意志，并决定了截然不同的走向和结局。

2 有用胤祥看过 2013-02-11 19:26:56

与[伊甸园]套拍的，共用部分情节和场景的另一个叙事版本，格里耶的实验并未做得那么彻底（比如完全使用骰子的随机性来建构叙事），也不像片名所暗示的那样来自[伊甸园]片名字幕的完全重排，而是引入了大量于突尼斯拍摄的套拍场景。作为电视电影倒具备极为充分的媒介自反尝试，新故事可以成立。

3 有用看不见的城市看过 2011-03-12 11:22:59

格里耶对意象的堆叠与描绘已到了走火入魔的程度。

0 有用 Zaggy 🇵🇸 看过 2022-04-19 08:39:17

对一部解构作品的二重解构，其实反而觉得没有《伊甸园及其后》有意思，看那些重复画面重新被剪辑拼贴配上新的对话时并不觉得好有趣而有种就是马上在看第二遍同一部电影的感觉。原因一方面是这部的“叙述”更支离破碎，另一方面又过于直白说教般地（so pedantic）告诉你他这么重剪的意义，要你自己去interpret看见的东西，去反抗传统电视灌输给你的叙事模式，可问题是当你给我的disjointed image都是我刚刚已经看过的内容的时候，我真的意兴阑珊啊。

0 有用眠去看过 2012-01-16 11:28:14

《伊甸园及其后》的另一剪辑版本

0 有用刘小黛看过 2011-03-17 20:52:40

没看明白，一种构思，两处闲愁。

0 有用戈尔贡佐拉看过 2022-05-25 13:45:53

法国小资的风土文化融合实验矫情劲带进地中海北非格格不入的诡异氛围很美的景和jean rollin是一挂的

0 有用 Chyou_Syogou 看过 2019-12-01 20:48:33

神神叨叨，不知所云

2 有用煎饼菓子兔看过 2011-10-01 06:25:58

我觉得我没看懂或者这片子也不是为了让我看懂只是格里耶自己的一出头脑风暴

0 有用 paradiso 看过 2020-01-19 20:00:17

利用《伊甸园及其后》正片和outtakes完成的十分炸裂的“一鸡两吃”，正片里演马克安托万的Richard Leduc饰叙事男主/创作人化身N，正片演让-皮埃尔的Sylvain Corthay这里是女主的重要对象，我觉得这两个人都相当好看（后者有点南欧系的温厚感），十分感谢导演醉心百合之余赏赐了两男主一吻~（毫无剧情上的意义，正片也是没有这个蒙眼接吻猜人的戏的）

5 有用 Blackmgk 看过 2016-04-06 17:11:30

用剩下的素材又剪出一部，作为伊甸园的元电影。鸭肉卷饼，鸭架煮汤，格里耶真会过日子。

0 有用萌萌看过 2024-04-10 20:19:43 吉林

传统人为编造的逻辑和因果的叙事，是对观众的催眠和意义灌输，像第一部的全知视角。当叙述者离场，逻辑因果被打破，反而接近现实，像第二部的有限视角。主角N代表无限可能，是航行者、叙述者、拿破仑，也是旁观者和观众。他有时离场，所以叙述会加入想象。于是像骰子产生各种可能性，叙述者通过修改可能和顺序，像牌九一样构成故事。角色像赎罪游戏一样成为随机事件的执行者和受害者。观众像亲吻游戏一样只能靠感觉分辨真假。于是逻辑被打破，主角无法通过推理找到宝藏，迷路反而成功。强加的意义也被抹去，画的背后只是奖品是洗衣机。电影是一个游戏，它不具有任何意义。观众是玩家，玩家发明了游戏。观众的眼睛偷来信息，只是影像，不具有任何意义。观众的选择创造意义。就像那句暗语，每个词没有意义，重新排列之后才能明白它的含义。

0 有用 momo 看过 2017-04-06 16:17:02

这个和伊甸园那部连起来看简直太精彩了！

0 有用 Pincent 看过 2021-11-20 00:22:28

72/100 关于叙述本身，又质疑被阐释。一个话题的提出，仅此而已。不止是洗衣机的bonus，似乎那些演员表演上的异样感（如明显的假死）早已暗示不要太把影像表达本身当回事了，更何况还有开头结尾叙述者（更像组织游戏的偷窥者）的在场，仿佛在说“就坐下来欣赏表演吧”。北非的沙滩当然是美丽的，但格里耶依然会“露出马脚”，以无法避免的外来视角观看到一些自然的本真，而帝国主义阴影和殖民色彩是无法被完全去除的，以及那些与当地具有对抗性的法国色彩。还有办公室里的那些段落，新浪潮阶段后的法国也无法逃开外来资本与商品化的影响。以及运用到与性有关的符号、动作素材，也无法避免性别视角的问题，系统化的性别压迫也不会被选择性地忽视。当然，还有无法逃开与手册派的对比：戈达尔与里维特。

0 有用マツハラ看过 2019-12-01 16:08:14

* 格里耶的游戏永远令人着迷。很大程度地引用了《伊甸及其后》的材料但并非完全，叙事者以“掷出骰子”的方式颇为随机地组织影像片段，而指明其无意义与含混；一些前作中多余的、散落的影像在这里得到解答。格里耶对于时态的态度体现在最后一段关于观众的论述中-话说这是部电视电影吧？如果是这样的话是存在媒介自反的。