肮脏的爱情 短评
30 有用 Muto 看过 2021-01-05 11:54:17
从文本上来看,费兰特早期的这部作品要比野心勃勃的「那不勒斯四部曲」更值得玩味。后者完全是一个通俗而又冗长的后结构主义作品,而这部极具悬疑色彩的心理分析剧则通过千丝万缕的母女关系更能彰显出女性自身的神秘性、独特性和完整性。显而易见,这是一个被历史阴影困扰的女人,母亲的过去成了她心里的一个谜团,从女性心理的同构性角度来看,她解不开这个心结也就无法与自己的(原生家庭)过去,以及自己的女性身份(性别角色)和解。女主角对于这份《肮脏的爱情》既怀疑又深信不疑。她一边借女儿的身份以抽离的目光审视着黑白底色的她,一边又在以艺术家的姿态和细腻的女性触觉大胆地追求和模仿着炙热如火的她。二者最终因相同的身体构造而完成了身份转换,并于一张张空白画纸上小心翼翼地叠加、覆盖并迅速压印在一起,铸成一本轻巧且厚重的畅销书。
5 有用 多 看过 2023-01-02 15:38:48 上海
书《烦人的爱》看到100页左右看的电影。全剧女主三套衣服,参加葬礼的休闲西装,母亲送她的生日礼物红色吊带裙,母亲的蓝色粗呢套装。音乐和那不勒斯喧闹的街头,都有点印度的意味了。小时候女主撒的慌说母亲搞外遇,因为父亲一直说母亲是婊子,一种奇怪的依葫芦画瓢,而最后发现这是女主为了逃避儿时受到的性侵而把此嫁接到了母亲身上。既是寻求庇护,又是一种不懂世事的“报复”。最后女主和过去和解了,她想着母亲是在笑声和爱中走向海的,或者说她希望如此。书的叙述基本还原,除了书里和安东尼奥那场戏书里是在208房间,电影里在蒸拿房、泳池:书里裙子是蓝色的:书里女主在罗马生活,电影里在博洛尼亚(欧洲第一所大学)。女儿和母亲的关系总是微妙的,最微妙的或许还是母亲的情欲。1995年还在用意大利里拉,要1999年才用欧元,
9 有用 TARDELLINO 看过 2016-11-29 22:38:33
情节上几乎完全忠于原著(我猜这也不太容易)。Ferrante的那不勒斯其实并不很“像”,掏空了地方风情小说那些诉诸感官的典型细节,电影把这些细节又放了回去(口音,手势,街头的色彩和声音etc.),可能是形式使然,但感觉反而没那么好了。
4 有用 锚 看过 2022-05-09 23:26:21
从费兰特《碎片》过来的。和剧照中一席红裙一般惊艳的电影,大概来自于费兰特扎实的文学结构和导演马里奥忠诚于原著的改编,尤其是音效和bgm在营造氛围,焦点对视点的提示,彩色黑白画面转化与虚实转场中的作用展现了视听语言的魅力。本片是女儿被三通电话激发的对母亲离奇死因的追溯,情人、兄弟、丈夫三个男性角色依次出场。女儿为主体视点,讲述母亲带领三个女儿逃离家庭暴力及其延续半生的秘密情史。盘根错节的暴力来自于对美丽的争夺(男人视彼此为敌人又随时可容纳为同类),牵引出女儿因嫉妒母亲而撒的弥天大谎,而这又是年长者对幼童无声摧残的梦魇酿造的恶之花。这是一个女儿由憎恨母亲转为同情母亲而后承继母体的故事,身体与时代和地域文化发生碰撞。女性要对己满意,要接纳美,理解欲望,辨别伤害,还有漫长的路要走,是时代进步的重要命题
9 有用 Lefrançois 看过 2017-10-15 22:32:02
改编自费兰特同名小说,那不勒斯苦涩与甜蜜的童年:孤僻的漫画家为离奇死亡母亲回乡下葬,深夜遗留红礼服,勾起往事,丑女与骚妈,火爆老爹与可爱邻居。看似恶棍老汉,却背负多年黑锅,当再回糖果店回忆母亲私情谎言与被猥亵真相,残酷现实却如同肮脏街道最终被美丽海岸掩盖,对母亲与自己释怀。
0 有用 Redemption 看过 2023-01-14 23:05:59 四川
对原著还原程度挺高的,结尾把书里特别隐晦的被猥亵的记忆讲出来了。分几个层面讲吧,第一,女儿的成长过程中一直觉得妈妈是“婊子”的意识,几乎都是通过父亲对母亲的暴力举动形成的,更夸张的是,即使作为客体被凝视的女性,却是丈夫眼中应该被施暴的对象,就像莉拉的爸爸打她,口中说的是“你看你逼我做了什么”。第二,因为不敢面对小时候受侵犯的事实,通过否认和转嫁,把这件事投射到母亲身上。第三,母女关系的复杂性,电影比起书的不足是,没办法通过影像来表达很多心理活动。最后,电影是哪年拍的来着?即使2023年看来,也不过时。哦对,看书的时候,一直不由自主联想到《西西里美丽传说》,很早的时候看的,还不懂更深层的含义,现在联想起来,如出一辙。(暂时想到这么多
导演: 马里奥·马尔托内
主演: 安娜·博纳奥图 / 安吉拉·露西 / 弗朗切斯科·保兰托尼 / 丽娜·波利托 / Enzo De Caro / 莉西亚·玛格丽塔 / 佩普·兰泽塔
类型: 剧情, 悬疑, 惊悚
地区: 意大利
片长: 104分钟
上映: 1995-04-12