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不能被拥有的少女。角色和剧情都奇妙地没有执着心。大量手持摄影与不光鲜的都市充满时代空气。佐藤浩市土不啦叽的但真是可爱的男孩子,能让人觉得一无所有这才是青春。津川虽是个洗白的流氓但特有意思,对可爱的人不提任何要求而对不可爱的人全不给好脸色。
#3M稀影基地#谢谢友邻分享。“明天我再给你打电话”“你知道你要去哪里吗?”“我不知道,但我们走吧。”女主换了发型气质也成熟了很多有点认不出来是奈津子那位演员了。新浪潮式女主角,洒脱随性像风一样的个性来去自如不受束缚。最喜欢她和大叔下了火车后却转身跟年轻男孩离开的情节,大叔站在原地愣愣神抽抽烟又独自离开,远处是女主和男孩手牵手渐行渐远的背影,镜头语言很棒!最后火车上摇曳交错的光影画面更是直接封神~
化用法国小说《玛侬·列斯戈》作为本片的标题,还插入一段超现实手法来表现其文本内容。东阳一就是传说中会做无米之炊的“巧妇”,把最俗套的二男一女的感情故事拍出了生命的律动。结尾男女主各自倚靠在列车门的两侧,光影的明暗变化是本来近乎静态的画面富有了变幻空灵的美感。两人最后的“去表演”式表演,像是在致敬《毕业生》的最后一幕。本片在观感上就好似《四季奈津子》的续集。乌丸节子在八十年代初的日本,横空出世却又昙... 化用法国小说《玛侬·列斯戈》作为本片的标题,还插入一段超现实手法来表现其文本内容。东阳一就是传说中会做无米之炊的“巧妇”,把最俗套的二男一女的感情故事拍出了生命的律动。结尾男女主各自倚靠在列车门的两侧,光影的明暗变化是本来近乎静态的画面富有了变幻空灵的美感。两人最后的“去表演”式表演,像是在致敬《毕业生》的最后一幕。本片在观感上就好似《四季奈津子》的续集。乌丸节子在八十年代初的日本,横空出世却又昙花一现,一生仅主演寥寥几部电影却被后世评论家永远铭记。 (展开)
像都市日剧,像法国片,又时不时有些王家卫的感觉,为情而生的女人,因情而死的男人。
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情妇玛侬的短评 · · · · · · ( 全部 21 条 )
3 有用 短脚猫 看过 2022-06-15 16:13:13
中字
6 有用 paradiso 看过 2015-03-22 16:42:19
不能被拥有的少女。角色和剧情都奇妙地没有执着心。大量手持摄影与不光鲜的都市充满时代空气。佐藤浩市土不啦叽的但真是可爱的男孩子,能让人觉得一无所有这才是青春。津川虽是个洗白的流氓但特有意思,对可爱的人不提任何要求而对不可爱的人全不给好脸色。
1 有用 游牧人·芳汀 看过 2023-10-08 00:38:25 广西
#3M稀影基地#谢谢友邻分享。“明天我再给你打电话”“你知道你要去哪里吗?”“我不知道,但我们走吧。”女主换了发型气质也成熟了很多有点认不出来是奈津子那位演员了。新浪潮式女主角,洒脱随性像风一样的个性来去自如不受束缚。最喜欢她和大叔下了火车后却转身跟年轻男孩离开的情节,大叔站在原地愣愣神抽抽烟又独自离开,远处是女主和男孩手牵手渐行渐远的背影,镜头语言很棒!最后火车上摇曳交错的光影画面更是直接封神~
1 有用 远山淡影 看过 2023-08-25 12:44:25 山东
化用法国小说《玛侬·列斯戈》作为本片的标题,还插入一段超现实手法来表现其文本内容。东阳一就是传说中会做无米之炊的“巧妇”,把最俗套的二男一女的感情故事拍出了生命的律动。结尾男女主各自倚靠在列车门的两侧,光影的明暗变化是本来近乎静态的画面富有了变幻空灵的美感。两人最后的“去表演”式表演,像是在致敬《毕业生》的最后一幕。本片在观感上就好似《四季奈津子》的续集。乌丸节子在八十年代初的日本,横空出世却又昙... 化用法国小说《玛侬·列斯戈》作为本片的标题,还插入一段超现实手法来表现其文本内容。东阳一就是传说中会做无米之炊的“巧妇”,把最俗套的二男一女的感情故事拍出了生命的律动。结尾男女主各自倚靠在列车门的两侧,光影的明暗变化是本来近乎静态的画面富有了变幻空灵的美感。两人最后的“去表演”式表演,像是在致敬《毕业生》的最后一幕。本片在观感上就好似《四季奈津子》的续集。乌丸节子在八十年代初的日本,横空出世却又昙花一现,一生仅主演寥寥几部电影却被后世评论家永远铭记。 (展开)
2 有用 我还很小 看过 2022-01-25 13:46:13
像都市日剧,像法国片,又时不时有些王家卫的感觉,为情而生的女人,因情而死的男人。