夜之钻短评

9 有用鬼腳七看过 2011-01-28 16:16:47

捷克新浪潮代表作。毫无希望的静默的奔逃，最后也毫无希望地陷入黑暗。用高光和虚化表现梦境和幻觉，确实非常像雷乃和布努埃尔，另外其实也有点点像伯格曼。手持摄影的段落非常牛逼，但是觉得音响用的欠了点。

5 有用 Clyde 看过 2015-09-17 10:24:24

一段逃亡之路，却被导演扬·内梅克以写实、意识流、幻象、梦境来表现，新现实、新浪潮、左岸派，等等，电影大爆炸年代的一切现代主义电影手段，都被扬·内梅克灵活运用并加以融合。

17 有用胤祥看过 2012-07-18 01:26:00

意识流，神剪辑。声音和画面形成一种极为精致的对位关系，同时处在幻觉、回忆和现实的不确定游移之中（声音的运用真是出神入化啊，直追格里耶）。内梅茨风格受到布列松和布努埃尔的影响（Peter Hames），本片中有他对后者的[安达鲁狗]的直接致敬。

18 有用世界的焚像. 看过 2021-04-17 21:43:25

无法被复制的首作，实在难以想象涅梅茨是如何在首部长片创作中就能构思出如此灵活复杂的手持运镜和在记忆回路中不断交织延绵的思绪，包括两位少年逃亡过程中的奔跑、呼吸、游荡乃至最细微的身体颤栗所连带出的某种体感都被极具颗粒感的影像气质精准捕捉。影片开头两人从枪林弹雨中奔跑逃亡的手持长镜从中景横移通过变焦过渡到手持特写跟进，不可谓不是天才笔法。这些东欧电影与导演们值得人们发自内心的敬仰与尊敬，他们在惨无人道的政治迫害下始终坚持为电影艺术与民族历史而战斗，他们对得起这些国家所遭受的苦难与沉浮。

9 有用 echoechoguo 看过 2010-02-09 22:55:13

它不是用紧凑的情节带你回到当时的时代背景，而是以一种节奏。

6 有用刘小黛看过 2011-01-17 21:36:05

这也太过誉了吧。

5 有用火娃看过 2019-01-20 00:34:40

8/10。一组森林中跟随逃犯穿梭的摇晃长镜头和被捕前、后交叉剪辑的手法，体现了导演超前的意识；叙事完全构建在人的视觉活动之上，拿逃犯闯入单身女人的农舍片段来讲：拉牲口的老人，杀死反抗的女人伴随餐具破裂的声响，逃犯抢过面包惶恐地退到门旁的位置，镜头模拟逃犯的眼睛后拉（地板上躺着女人），下个镜头却呈现女人仍然停在原地站着——这些物象没有任何逻辑顺序，只是混乱、重复地一块组接，以此表达人的潜意识的模糊、害怕，结尾年轻逃犯被一群年老的猎手活捉，逃犯偶闻枪声却在荆棘丛生的道路上无力逃跑，可笑地表现出战争留下的伤痕无法痊愈的痛苦；室内戏的摄影角度变化更加丰富，两个逃犯被逮到墙边，观察到一系列繁琐的细节：老猎手吃吃喝喝、平面弯曲的楼梯、门外空镜头传来两声枪跳切至抛尸荒野，闪前镜头营造大跨度的时空跳跃外化心理。

8 有用墓岛GRAVELAND 看过 2021-08-31 17:23:34

作为捷克新浪潮的代表，杨·涅梅茨在一定程度上受到了左岸派和表现主义的影响，剪辑又具有蒙太奇的构成主义之冷硬，《夜之钻》的开场，运动镜头与战场噪音形成了一个地狱般的视听空间，在影片中，声音似乎重新回到“音轨”，但不同于自反，它将影片装配为一个机器，阻断了主观镜头的潜在情感性，而在影片中，不同的时序彼此悬置，闭环的死亡成为了一个幻觉。作为一个递归运算的地狱影像，在影片中，开始和终末彼此相连，以布努埃尔式的死亡意象作为驱动。对于拉康的理论，影片则是一个回溯重构的，呈现回归状态的创伤。而正如同片名，钻石是影片的结构，隐喻着多重性的影像晶体，观看者在这大约一个小时的时间里只能观看其一，随着电影的机械复制特性，晶体的巴洛克化逐渐趋于完成。

1 有用巅峰Futurama迷看过 2021-10-06 16:54:32

重看补标。剪辑依旧惊人，将多个时空的事件有机的配合在失控地逃亡与生存中，极其具有实验性，而导演成熟的操作很难让人相信这是他的处女作。迷幻而残忍的影像啊～

2 有用归去何方看过 2024-10-19 09:27:36 美国

#Metrograph#把视听的能量利用到最大，全方位explore蒙太奇的魅力，一共也不超10句台词，手持摄影的逃跑和拿枪者的静态，临刑前的安静与清晰可见的咀嚼声，一场电影视听的盛宴。

3 有用妖灵妖看过 2009-08-19 09:17:29

杰出到令人恐怖的处女作长片，结构无可挑剔，闪回、环境声处理出色，火车上炫技一幕更是叫人会心一笑。

0 有用持人的摄影机看过 2023-03-17 00:47:56 广东

8.0/10。二战：两犹太男孩在被押往集中营的途中成功逃脱并展开一段逃亡之路，但最终依然被抓回。影片通过各种颠簸的手持跟拍、少台词、突兀插入的幻想段落（通过高光/超现实/声画对位/重复剪辑来表现）与闪回段落、粗粝的摄影营造了混乱压抑的氛围（正如两位主角的心态）。但本片影像表达冗余+作为故事主导的电影故事讲的不够清楚。

2 有用阿飞看过 2022-02-13 20:52:05

捷克新浪潮。在创作上直接承袭雷乃的意识流手法，大段的闪回和叙境外的片段构成了影像的主体内容，但实际上并未遵循「记忆」或其他特定的剪辑逻辑。通篇以视听的无序印证混乱的逃亡状态，目光游移直至最后一刻，主观视点不断放大、喘息，随即仍旧复归同样的语气，一种离散中的苦痛与挣扎伴着死亡逼近。与新浪潮同时期的作品相比照，属于着力开创镜头语言的一派。

4 有用 mayfog 看过 2012-10-26 21:52:07

Jan Nemec，1964。毫无疑问，好，不废话，不冗长，充满悬念，紧张刺激，开放结局。双重视角，导演视角或说是电影的视角；男主的主观视角，彼此交错呈现出丰富多元的镜头意味。电影的开头和结局连接在一起，形成故事再循环。手提，手推车，沉默，老人，猎枪，喘息，面包，虫，破鞋，教堂，过度曝光。

3 有用 мая 看过 2017-02-26 10:59:59

9.5，天才般的电影，默剧式的风格、极简的对白、非线性的剪辑、实验般蒙太奇组接方式、大量幻想和超现实段落只是外在，而电影反战的内核和逃亡而不可得的绝望才是电影真正价值，就这一点就胜过了其他同样实验性质浓郁的捷克新浪潮电影。

2 有用舞子看过 2024-11-04 00:11:56 北京

意识流影像。开场15min无对白，主客视角交替，摄影机如入无人之境-电影眼睛优于人眼的范例。声画分离，脚部特写（当人被剥夺行走的权力），蚂蚁布满躯体的幻觉。移动长镜剪辑隐入无形，那只向前的手。

0 有用西来看过 2013-01-03 01:48:20

交错的剪辑使得电影看来繁复，大量闪回也好，看似散乱的结构也罢，都基于一个简单的故事，个人感觉这片算得上记忆碎片之启蒙吧

1 有用冰山李看过 2011-06-29 20:25:17

9.3；迷影。腳的記憶和俯衝撞向木門的攝影機

3 有用杨小槑看过 2022-09-15 13:54:41 北京

长片处女作还挺会玩，既有极其强烈的直接电影技法拍摄逃亡段落，又时常插入虚实含混的假象闪回（同法国新浪潮突然的特写切入叙事方式）。整部影片没有具体事件，几乎没有什么对白，通过对主人公身心状态的双重关注，得以揭晓两人如此纠葛、艰辛的心路历程，而达成对奥斯维辛的指责。形成一种充满假定、隐喻的实验先锋作。｜蚂蚁脸致敬。2q

2 有用 dinosaurs 看过 2010-12-02 16:46:03

上来第一个镜头就震飞你...树林拍得太太强力反而不爱看那些意识流片段了.由小说改编.

夜之钻 短评

9 有用 鬼腳七 看过 2011-01-28 16:16:47

5 有用 Clyde 看过 2015-09-17 10:24:24

17 有用 胤祥 看过 2012-07-18 01:26:00

18 有用 世界的焚像. 看过 2021-04-17 21:43:25

9 有用 echoechoguo 看过 2010-02-09 22:55:13

6 有用 刘小黛 看过 2011-01-17 21:36:05

5 有用 火娃 看过 2019-01-20 00:34:40

8 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2021-08-31 17:23:34

1 有用 巅峰Futurama迷 看过 2021-10-06 16:54:32

2 有用 归去何方 看过 2024-10-19 09:27:36 美国

3 有用 妖灵妖 看过 2009-08-19 09:17:29

0 有用 持人的摄影机 看过 2023-03-17 00:47:56 广东

2 有用 阿飞 看过 2022-02-13 20:52:05