干花 乾いた花 (1964)
导演: 筱田正浩
编剧: 石原慎太郎 / 马场当
主演: 池部良 / 加贺麻理子 / 藤木孝 / 杉浦直树 / 三上真一郎 / 佐佐木功 / Kôji Nakahara / 原知佐子 / 宫口精二 / 东野英治郎 / Mikizo Hirata / 山本礼三郎 / 山茶花究 / Hideo Kidokoro / Akio Tanaka
类型: 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1964-03-01
片长: 96 分钟
又名: 苍白之花 / 干萎的花 / Pale Flower / Kawaita hana
IMDb: tt0056327
编剧: 石原慎太郎 / 马场当
主演: 池部良 / 加贺麻理子 / 藤木孝 / 杉浦直树 / 三上真一郎 / 佐佐木功 / Kôji Nakahara / 原知佐子 / 宫口精二 / 东野英治郎 / Mikizo Hirata / 山本礼三郎 / 山茶花究 / Hideo Kidokoro / Akio Tanaka
类型: 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1964-03-01
片长: 96 分钟
又名: 苍白之花 / 干萎的花 / Pale Flower / Kawaita hana
IMDb: tt0056327
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干花的影评 · · · · · · ( 全部 7 条 )
朝汐
【搬运】松竹映画百年百选影评人Mark Schilling评论
这篇影评可能有剧透
筱田正浩执导的《干花》于1964年由松竹公司发行，当时黑帮电影是竞争对手电影公司的主打产品。出狱后的村木（池部良饰）倾慕于热衷赌博、对非法毒品充满危险的好奇心的伢子（加贺麻里子饰）。作为 "松竹新浪潮 "的领军人物，筱田的叙事方法不同于古往今来制作的任何黑帮电影。... (展开)
zj@99
在男主身上看到梁朝伟
一，墨镜王家卫应该看过且借鉴过这部电影--那一丝丝淡淡的忧愁的展现；主人公无目的无意义的生活；男女主只有暗生的情愫却没有结果的爱。这几乎是墨镜王的电影范式，也几乎就是梁朝伟扮的演男主角。 二，推荐观赏这部CC发行过的影片。 三，也不懂片中那些人进行的赌博活动是什...
(展开)
Hulot
乏味者不能自医或医人
这篇影评可能有剧透
开头用乏味的语气说了什么都乏味。 重返人世，形势有些变化，但大体不变。头目分分合合，无意义的杀人，无意义的赌博，唱经似的荷官...从背后旁观到入局，无非是看到女主为赌而赌的劲。 然后观感急转，日本人飘不起来，虚无得都很实在。与社会没有共同点，却维持它的步调，漫无... (展开)
海边一棵树
【译】雨夜绽放的黑色花朵：罗杰·伊伯特谈筱田正浩的《干花》
这篇影评可能有剧透
【本文首发于《虹膜》公众号】 Noir blooms in the rainy night 作者： Roger Ebert 译者：覃天 校对：易二三 来源： rogerebert .com（2011年5月16日） https://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-pale-flower-1964 At the center of "Pale Flower" stands a very quiet... (展开)
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干花的短评 · · · · · · ( 全部 795 条 )
16 有用 ShrimpEmpanada 看过 2015-06-29 23:02:12
水平构图和运动几乎是这部电影唯一的维度，乃至任何从其它方向挣脱的努力都显得岌岌可危。在无可抵抗的激流里飘零的人啊，既然死亡注定是倾生所爱唯一的终点，赌博亦即成了仪式最后的庄严。噪声谱成的乐曲和Dido's Lament间的反差有多刺耳，浮世变迁中的殉难就有多惨烈。Remember me. Forget my fate.
20 有用 Sabrina 看过 2016-05-18 01:37:25
1.唯美黑帮片，打打杀杀，只是几个镜头带过，速度不会快，不强调血淋淋的过程，但行凶姿态要优雅，漂亮。2. 看后觉得很空虚。3.连看了几部六十年代的日本电影，觉得水准太好，创作限制也少，裸体根本不算事儿。4.导演们都有深厚的艺术修养。
21 有用 空思 看过 2011-09-25 21:11:28
她说：“我喜欢你”，却依然无法阻止他不知所谓的去杀人。她是一朵盛开在阴郁夜色中的苍白之花，他是一个虚度生命的行尸走肉。
2 有用 thintoy 看过 2013-05-17 01:54:18
脑子混乱没有逻辑智商低下的导演的跟风之作，他了解什么是真正的存在和虚无吗，就弄个幼稚的残次品出来。人的虚无都是有心理来由和基础的，是复杂的，那么多同类型的好小说他没看过吗。不要以为故意把人拍成脸谱化的僵尸就是消解一切了，俗到家。
9 有用 火娃 看过 2021-12-17 20:10:25
7/10。伴随着摇摇晃晃的列车和热热闹闹的街头，主人公存在主义式的开场白奠定了自身与社会的疏远，刑满释放的杀手和赌场上的神秘女郎一样，整日忙忙碌碌又不知何处来何处去，两人从来没有依靠性欲给自己带来藉慰，更像是选择激进的生存方式挣脱出命运控制、远离社会常规的精神伙伴。吸毒，赌场和赛马场都是追求刺激与感情生活混乱的场所，甚至是神秘女郎带着杀手与旁边夜行的车辆展开死亡飙车，最后杀手邀请这个女人观看他的杀... 7/10。伴随着摇摇晃晃的列车和热热闹闹的街头，主人公存在主义式的开场白奠定了自身与社会的疏远，刑满释放的杀手和赌场上的神秘女郎一样，整日忙忙碌碌又不知何处来何处去，两人从来没有依靠性欲给自己带来藉慰，更像是选择激进的生存方式挣脱出命运控制、远离社会常规的精神伙伴。吸毒，赌场和赛马场都是追求刺激与感情生活混乱的场所，甚至是神秘女郎带着杀手与旁边夜行的车辆展开死亡飙车，最后杀手邀请这个女人观看他的杀人任务，都是存在价值的缺失造成寻求刺激的颓废状态，通过大光比的深沉影像氛围，更加深了虚无的厌世情绪。结尾在监狱的围墙下，横移镜头停留在男主画右的侧脸中景，一个刚入狱的人在景深处纵向运动，走上前告诉他那个女人的死亡，因此形单只影的他再次失去了与外界的所有联系。日本新浪潮的疏离风格似乎都缺乏清晰的创作理念。 (展开)