梦二 短评
44 有用 shininglove 看过 2013-09-14 14:39:11
2D导演3D梦,竹久画影幻成空。船走镜移色迷蒙,独钓江湖铃木翁。才子脚踏芦苇风,扑蜂引蝶尽从容。金屋玉枕颠鸾凤,愿求极乐唤枪声。鹤仙挥笔一点通,不与群星竞峥嵘。
15 有用 NortonHill 看过 2022-04-09 23:57:54
纯正美术片。剧情倒在其次,虚无缥缈得不知所云。铃木清顺+荒木经惟+梅茂林。色彩艳丽,摄影考究,美女如云,情色浓郁。
7 有用 UrthónaD'Mors 看过 2014-12-26 11:16:07
梦二不是中二和疯癫,这里的梦二太过形式主义太过极端和脸谱化。
3 有用 Diva Tequila 看过 2020-11-24 19:05:22
我就是看看大和族美女们 最后那幅画好看
12 有用 火娃 看过 2020-01-05 12:29:35
7/10。丝毫不顾虑想象与再现交错的影像逻辑是否为观众接受,让角色在繁复的意象(长管左轮手枪、黄色小舟、小丑、华丽屏风和黑夜鬼火等)中穿梭游走,以呈现创作者的内心与对象的互动、拉扯,影片有一个长镜头:梦二提出让酒店老板娘做模特,老板娘出门更衣,镜头摇向左边的画纸,梦二走向画纸准备比划位置时目光突然摇向右方,几个戴着鸭舌帽或白头巾、穿着印有白色图案的黑衣人在门口更换屏风、收拾道具离开,自称画家梦二的幻想角色坐在下面,真梦二与画家梦二对话,摄影机后移,浪子梦二从前景入画,愤怒地指导真梦二作画,摄影机再次左摇时画纸奇迹般完成了一部分,老板娘重新登场,两位幻想的梦二当着她的面起身出门,老板娘追随他俩一会又回到屋里,质问真梦二他们是谁,梦二回答说他们都是自己,这种迷离状态对艺术的创作历程反而是唯一真实的。
6 有用 世界的焚像. 看过 2020-08-10 13:42:17
看完大正三部曲后终于对铃木清顺的镜语体系与美学风格有了相对完整的认识。铃木清顺几乎将主流电影中的正反打镜头完全抛弃,转而使用远摄镜头前后景交互表达人物关系完成对话。并且其相当偏爱使用横移镜头、快速拉焦与仰/俯拍来进入/抽离/异化人物。而环境变为人物内心外化这一特征成立的镜头基础则是人物间轴线关系全然突破空间限制。在动作方面,铃木清顺在很大程度上将演员连贯动作拆解,主流电影中强调注重的动作的流畅动态性在大正三部曲中均变为扭曲割裂的静态造型艺术,空间同样伴随着这一单摆浮搁的造型动作与人物轴线关系的突破变为不完整断片(体现在许多镜头前几秒人物的静止)。