大地之歌 短评
47 有用 冰红深蓝 看过 2021-01-01 00:44:54
影史最佳处女作之一!写实与诗意完美融合,苦难中的童趣与轻盈后的沉重精妙交织,可见创作者的赤子之心与天赋异禀(剧组大多数人是首次参与拍片),本片艰辛的制作历程也已成为传奇。每位演员举手投足间的气韵神态都与角色无缝贴合。前半段松弛去戏剧化,后1/3张力不断强化,悲剧纷至沓来。西塔琴的配乐有舒有急,总与情绪契合无比,深焦镜头里的细节丝丝入扣。自然无处不在,既美妙灵动逗趣(可爱至极的小猫,芦苇荡里看火车,池塘里的浮萍与蜻蜓,雨中旋舞-生之极致&死之将临),又有凶险狰狞一面(狂风急雨侵袭房子的那一夜,比所有恐怖片都更令人揪心骇惧)。雷伊的调度多样:姐弟与狗跟追糖果大叔的水中倒影,遮覆银幕的飞驰火车,农民在地主家分工摘菜切瓜的摇移镜头,得知死讯时遮没人声的配乐/自然声效...陶罐,项链与入屋之蛇。(9.5/10)
10 有用 censored dump 看过 2021-06-12 11:49:48
SIFF*和平。土地上发生的事有悲悯的共性,生老病死,穷而生恶,在外的父,勉力的家,瘦牛弱狗,清澈眼神,一条路通向外面世界,一些神寄托美好愿望。雷伊朴素地拍,让现实流淌,如神明的泪水。不可思议地,摄影师米特拉是第一次掌镜,摄影机带着好奇、或者说爱欲,包罗乡土的景象:荷塘倒影,水面涟漪,甘雨如油,风暴降灾。姐姐被赶出家门,透过墙洞却能看见母女两端。姐弟俩看火车,云影移过稻田,然后是白得过曝的芦苇,现代性的物什很少正面出现:火车、电线和“德里”西洋镜都是局部掠过,“世界”对他们,只是一些零星的符号和印象,却激励着整体的梦想与行动。西塔琴悠扬,a song of little road, a song going on
11 有用 喻鸣 看过 2020-10-21 18:21:50
1.长太息以掩涕兮,哀民生之多艰!拍穷人的佳作很多,但本中国穷人现身说法:印度的穷和中国的穷最有共通性!片中印度农村家庭的贫困套餐(天灾、破房、饥饿、疾病、歧视、年老、死亡等)都是精准狙击。观后深觉:穷人还是要背井离乡的好,赖在老家只会越穷越烂。啊多么痛的领悟~ 2.受意大利新现实主义影响,印度在50年代掀起新电影运动,在宝莱坞艳丽歌舞和廉价道德剧之间开辟出一条新道路,雷伊的阿普三部曲应运而生。其写实风格固然观后男默女泪,但也不乏诗意之处,小孩茅草丛见火车,方知天地之飘渺;懂事的姐姐身躯娇小,在前景吃甘蔗却像个巨人。20190409北影节4K修复版。
39 有用 Mannialanck 看过 2010-11-23 11:00:43
9。50年代印度的片子比如今强太多,尤其那配乐,天籁的西塔琴。
10 有用 甘草披萨 看过 2021-06-15 11:12:45
感谢上影节,三部曲一口气连刷完毕,深感这部第一集是三部中水准最高、最为纯天然质地的一部,难以想象此乃雷伊处女作,何等的高起点啊!雷伊不是道德批判的,或是冷眼旁观的,更不是撕心裂肺的、煽求同情的,他是爱,他的镜头里写满了对这片苦难土地的温柔和深情,他们像小动物一样生活在深翠树林中,清澈纯真的大眼睛的孩子们在奔跑,池塘里的浮萍,晨雾里的阳光穿过树叶的茅草屋,美丽的姐姐——连想到她最后的雨中长发都会再次泪流,他镜头里的贫穷散发着尊严、圣洁的美,暴风雨之夜过后的阿普彻底告别了无忧无虑的时光,在这样的人生中,父亲热爱的戏剧和诗歌究竟有什么意义呢,我想雷伊的电影本身就是一种答案