《阿飞正传》 这片子里为什么有这么多关于镜子的画面？ - 豆瓣电影
这片子里为什么有这么多关于镜子的画面？
张国荣砸镜子、刘嘉玲砸镜子、最后梁朝伟对着镜子自恋
还有很多别的画面
为什么，是导演风格还是我想多了
豆友48574252
2017-01-04 14:19:32
镜子是一种反射原理。
情况一：你一个人看着镜子时，是你在照镜子。你在审视自己。
情况二：你在照镜子时出现另一个人看着镜子里的你，而你又没有和那个人产生联系时，这时候就会变成另一个人在偷偷观察你。
情况三：你在照镜子时另一个人看着镜子里的你，而你又知道有另一个人透过镜子看你，这时候你和另一个人产生了联系，你所展现的那一面，就是你当下和对方产生联系后的一个状态。
回到《阿飞正传》里为什么这么多关于镜子的画面。需要分开讨论。我认为最重要的还是男主角和他养母的戏里，镜子的运用特别多。
他和养母一共三场戏，第一场养母喝醉了，旭仔照顾她，把她从厕所地板拖起来扔到床上，自己坐在椅子上看着前面。这时候出现了镜子中的养母，她很难过，旭仔也看到了。
第二场养母和旭仔在茶餐厅见面。这里没有镜子，但还是要提一下，如果认真看就发现，人物实际的位置关系和荧幕表现的并不一样。单从画面上看，观众会认为他们是坐在桌子对面，如果仔细看会发现不是这样。旭仔因为心疼养母揍了小白脸，养母因为这件事找了他。从对话上看，养母认为旭仔总是故意让她不开心。说白了，双方的内在情感存在表达错误，导致人物之间理解出现问题。一直处在一个混乱的关系中。
第三场养母和旭仔在家里聊去美国的事。一开始养母对着镜子一边梳理头发一边说着有个老头要带她去美国的事。其实这个画面也是旭仔的视角。为了搞清楚这场戏，我把这个房间的平面图都给画出来了。旭仔是透过厕所里的玻璃门看到养母，养母也不知道。注意咯~旭仔是透过玻璃门看到养母，玻璃门和镜子不一样，玻璃存在一种虚幻感，我们会看到这个画面虚实难分。两人看到的不是同一个画面，产生分歧。而导演恰恰要表达的就是这样。这场戏里，养母说要去美国的事我认为属于一种试探。
电影中的道具都不会只有一个象征含义，需要根据情景来理解。王家卫早期的电影总出现很多镜子，《阿飞正传》讲的是60年代的香港，那时候政治时局未定，人们不知道未来如何，对身份概念十分混乱。镜子除了表现自我审视、虚幻等之外，在这里面也象征着位置关系不明确。
最后回答砸镜子的问题，张国荣饰演的旭仔由于苏丽珍来了，他心里也喜欢这个女的，不希望她太伤心，而刘嘉玲饰演的梁凤英在吃醋，破坏了旭仔的愿望。旭仔很生气，当时镜子象征的是他当下的状态，他要粉碎它。
刘嘉玲饰演的梁凤英，被旭仔抛弃之后心情很低落。看到张学友来了更加难过，证明旭仔再也不会来找她。而张学友在她眼里连备胎都不如，一个这样的男人想着来接手自己，让她怒了。镜子也同样反映着她当时的状态，她不愿意接受，她也要粉碎一把。
语毕。
王家卫的电影中经常会出现镜子，我个人认为旭仔砸镜子和照镜子都是内心的写照——逃避和孤独。迷茫中的主角不愿意看见镜子里病态癫狂的自己，而孤独中的主角又把镜子当做唯一一个可以随心所欲表现自己的朋友
确实是导演风格，如果你看过足够多墨镜导演的片子你就会发现他有很多钟爱的拍摄手法和想要表现的要素，他的很多电影都会直接拍摄镜子里的影像或者通过玻璃一类的反射，有些是有隐喻的这得你自己体会理解，我的看法也是主观的。《阿飞正传》里钟表的镜头也很多，你仔细看会发现导演偏爱的方方面面。像是《东邪西毒》里不停晃动的投射在人物面部的阴影也很有意思，你可以慢慢发现~
导演的电影艺术表现手法特色。令人产生重重谍影模模糊糊的感觉，表现出人性的复杂难以捉摸。有时又有种类似看3D电影没戴偏振片的效果。不凡的导演总有看来很是讨巧有些小孩子气的独特手法，王家卫也是。
确实是导演风格，如果你看过足够多墨镜导演的片子你就会发现他有很多钟爱的拍摄手法和想要表现的要素，他的很多电影都会直接拍摄镜子里的影像或者通过玻璃一类的反射，有些是有隐喻的这得你自己体会理解，我的看法也是主观的。《阿飞正传》里钟表的镜头也很多，你仔细看会发现导演偏爱的方方面面。像是《东邪西毒》里不停晃动的投射在人物面部的阴影也很有意思，你可以慢慢发现~
- 阿飞正传
- 1990年上映
- 犯罪 / 剧情 / 爱情
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