钱 短评
132 有用 冰红深蓝 看过 2019-06-21 06:17:42
布列松最佳之一,极简与冰冷的极致形态,且与酷烈无望的主题完美契合。1.几乎均为固定镜头,以简洁的镜头组接代替镜头运动,转场一律用硬切,不再有前中期作品里的叠化或淡入淡出。2.尽可能少地展现人脸、全身或完整动作,取而代之的是对手或脚的局部特写或对环境中的物件(尤其是门-门锁、车牌、过道、工具与家具)的凝视,钱与社会对人的物化随之彰显出来。3.关键情节(如犯罪过程)极尽留白与省略之能事,多用画外音,让观众自行填补想象。4.除演员模特木偶化外,动用多种方式间离,如通过对狱卒分拣信件的淡漠描摹来交代主角收到的书信的重要内容。5.声音取代配乐,局部细节取代整体勾勒,动作取代情感。6.尽管公义缺失,罪恶遍地,布列松还是在影片末段强调了纯粹善良的存在,给予了救赎的希望,最后再短促、无情、令人震悚地摧毁它。(9.5/10)
0 有用 unundercooled 看过 2009-01-13 09:29:35
http://www.56.com/w15/play_album-aid-8876597_vid-NTEyODA0OTU.html
27 有用 shininglove 看过 2022-07-16 23:24:11
宋徽宗当年出命题作画,题目为深山藏古寺,画山寺半掩的,全部出局,画和尚挑水的,直接晋级。说明创意想要胜出,必须另辟蹊径,不走寻常路,同样的道理,布列松拍动作戏,设计反应镜头,逆向思维一流。
13 有用 三十 看过 2018-11-06 21:08:45
这部电影让所有现在所谓的“极简主义”电影(比如《机械姬》和一些北欧的独立电影)变成才华匮乏而浮夸的美学风格堆砌。改编自托翁的故事,被剪辑牵引的时空向前跳跃,人物走向犯罪的快速滑落,仿佛电影的一切都只为完成这个叙事和人物弧线,不存在任何人物的心理学和社会、政治分析,跟许多“极美极真”的苏联电影划清界限。反复咀嚼后仍无可指摘的风格化叙事,现代主义彩色美学构图和视听暗示,流转于城市、室内、乡村、教堂、旅馆不同环境,让观看后退到“画”的原始位置。时装“模特”演员脸上毫无情绪,仿佛十分不情愿似地入画立定,这种人物饱满情绪的最简化展示和离间感也使得观众必须自己补全桥段背后的情感驱动力和解释。我甚至觉得此时的布列松内心对人间一定冷漠到冰点,让人物如木偶般任其走入道德负面极端,还能够冷静地投射上帝视角。
34 有用 鎃อักษรไทย䨷礘 看过 2021-03-07 20:45:49
9.5/10 将托尔斯泰的原作改编出陀思妥耶夫斯基的味道。以钱的流通为线索组织整部电影,钱在手与手之间流转,流通过程本身即包含了不平等的权力关系,因而钱既是折射社会权力结构的“果”,也是造成片中悲剧的“因”——上流社会与中产阶级的孩子在犯下错误后可以通过金钱摆平一切,假装无事发生;而底层的无产阶级却因无辜地卷入一场假钞风波而彻底走向毁灭。摄影极尽考究整饬,视听语言克制、冷峻、精确、理性,如手术刀一般的镜头与剪接令大多数其他电影都显得笨拙且繁冗(譬如,一个“手部特写+桌子倒塌杯子落地碎裂”的特写镜头就举重若轻地交代了一个在好莱坞电影中血浆横飞、拳拳到肉、鸡飞狗跳、青筋暴起的打斗场面)。
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导演: 罗伯特·布列松
主演: 克里斯蒂安·佩蒂 / Caroline Lang
类型: 剧情, 犯罪
地区: 法国, 瑞士
片长: 85分钟
上映: 1983-05-16(戛纳电影节), 1983-05-18(法国)