南国再见,南国的影评 (86)
活着累啊,渐渐地心就死了。
小高和阿扁开摩托上山的镜头酷毙了。录小高酒醉后的伤心话: “我对不起我爸.阿瑛一直叫我开餐厅,操他妈的,算命的说我他妈还要过五关斩六将.我只是开餐厅,我他妈的那么累,我他妈的还要过五关斩六将,我只是开餐厅而已.” 活着累啊,渐渐地心就死了。建议对比参看朱天文的小说...
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“难得这些年许多雨水”
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像散文诗,段落与段落之间松散,故事进展如此缓慢以至于到了近结尾处才“生出事端”,但回头去看短句长句衔接的如此精妙幽微,生出况味。 几次“移动中”的转场,高哥的位置关系从中心到主导到副驾驶再到最后被羁押着驶出镜头,正如人生的一步步丧失——而车驶出道路正如人生彻... (展开)紅色鄉村,綠色臺北:九十年代臺灣的“鄉愁”症候
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*非常潦草的課程作業,文中還有許多不成熟的地方 *引用/轉載請豆郵 *感謝閱讀 侯孝賢1996年的作品《南國再見,南國》常被稱為他的轉型之作,在早期的鄉土情結、中期的歷史關切後,侯孝賢在這部作品中將關注點轉向九十年代最為當下的青年人的生存境遇,通過高哥、扁頭和小麻花三... (展开)先离开风柜,再离开南国
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在这次台湾电影作业当中,我想通过侯孝贤早期转型作品《风柜来的人》和他后期风格成熟后,对于当时台湾社会观察后的发声之作《南国再见,南国》两部电影的并置分析,浅析一下侯孝贤的美学创作风格与情感意识表达。 先简单描述一下关于侯孝贤的创作阶段和主题类型划分以及阐... (展开)南国的一声叹息一《南国再见,南国》
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你轻轻地吐出这样一句“南国再见,南国……"这像是随意发出的呢喃,又像是在呤读一句诗,在这里它是那么一群人的一声叹息。 我们被一首嘈杂的台语RAP带入某个黄昏的火车里,主要人物出现在同一个画面中,摇摇晃晃的火车车厢里,导演通过景深给我们显示了人物之间的... (展开)比新现实主义更加现实主义的电影
侯的场面调度技术几乎到了炉火纯青的地步。 当摄影机跟随主角,从一个地方运动到另一个地方,然后再运动回来,而这时原先地方的情景已经变了,不似先前所展现的。这或许说明,侯的电影世界,并不单单是主角们的世界,而是互相联系在一起的整个世界,前者只是后者的一部分而已。...
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侯孝贤真是一个自由到狂放的人。
二刷。一刷于2020年1月。片段式写作,其实让我这个以前被连贯线性叙事所训练出来的电影观众感觉到一些懵逼,对电影时空的跳跃感有一些如在做梦。情节前后关系不甚分明。但这部电影的影像所传递的感觉,光影,人物的状态,却异常坚定地存进记忆的深处。这次重温,相当于重走了一...
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