朱丽叶与魔鬼的影评 (27)
挑剔的石导
费里尼-影片中的中的女权觉醒
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以茱丽叶成长时间线概述剧情。 年幼的茱丽叶参加学校话剧表演，茱丽叶饰某宗教忠实信徒(代表罗马男性强权和传统女性主义)，继续信仰其宗教就要被绑在铁架吊起活活烧死(新兴女权运动对传统女性主义的颠覆)。在被吊起途中被在学校担任教授的爷爷救走，爷爷晚年和舞女私奔两年后去... (展开)
cuddlelife
费里尼眼中的女人，一场出于男性角度的居高临下的凝视
“重要的不是故事，而是场景；诱人的未必是情节，而是观看本身。”这句话道出了费里尼作品的根本特征，一种没有任何戏剧连贯性，唯独以对于人物的现象学描述为基础的形式，所谓的逻辑主线仅仅起衔接作用，而表面上对剧情推进毫无作用发散性段落的却是极重要的揭示性场景，看似...
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狐狸猎手
是什么驱散心魔？—— 费里尼亦真亦幻的诗意十分钟
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如果不是费里尼的死忠，应该不会有耐心看完两小时十六分的《朱丽叶与魔鬼》。 这两个多小时其实没讲什么故事，要说故事，也就是说一个富家太太一点点发现老公外遇，过程中开始疑神疑鬼，见神见鬼。真实和虚幻在她的世界里开始混为一谈，幻象会令人毫无提防地突然出现在眼前，朱... (展开)
微微
男性导演眼中的女性意识觉醒
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影片拍得如梦如幻，亦真亦幻，这种迷离气氛的营造成为后世范本。 故事讲述的是一个中产阶级女性在遭遇丈夫出轨事件所经历的一系列心理灵异事件，并通过这些事件实现自我剖析、自我觉醒。 可是说到底，这不过是男性眼里的女性意识觉醒。女性终于把自己从火刑架上放下来了，又被... (展开)
emfrosztovis
笔记（2022.2.6）
像乔伊斯，有时候费里尼追寻一种后退。在高潮之前的部分，这部电影几乎采用默片的风格——不是在不说话方面（事实上说了太多话），而是在叙述和分镜头方面。一如既往有着难以分幕的“picaresque”叙事，费里尼这次通过剥离人物（和故事：这甚至有些困难，因为故事的性质或意图...
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旁烛
适合喜欢超现实主义的观众描画人物非常符合事实
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观影后很多电影爱好者都对费里尼夫妇的关系产生不断地揣摩，比如说怀疑没有传出过绯闻的费里尼一定出过轨，或者甚至认为一定出轨又没有风声的费里尼特别具有权利男性的魅力以及充满神秘感。我认为这都是对费里尼和电影理解的一种个人化的偏差理解。 首先，一个男人拥有对权利和... (展开)
七月萤
解读《朱丽叶与魔鬼》
Giulietta与丈夫的关系突然变得疏离,她开始怀疑丈夫已经移情别恋,得上了忧郁症,眼前常常出现幻象,结果事情确如当初所料,Giulietta几近崩溃，甚至产生轻生的念头。Giulietta破灭的不单单是对婚姻的愿望，更是对人生的质疑，人可以支配的东西似乎唯有自己的生命。 《朱丽叶与魔鬼...
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孤独的稻草人
在幻觉与现实的裂缝中寻找自我：费里尼《朱丽叶与魔鬼》的精神觉醒之旅
在电影史上，费德里科·费里尼的名字始终与“梦幻”“超现实”等词汇紧密相连。1965年，这位意大利大师推出了他的首部彩色长片《朱丽叶与魔鬼》，这部被称为“女版《八部半》”的作品，以其瑰丽的视觉奇观和深邃的精神剖析，为观众呈现了一场关于女性觉醒的隐喻盛宴。影片通过...
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- 导演: 费德里科·费里尼
- 主演: 朱丽叶塔·马西纳 / 桑德拉·米洛 / 马里奥·皮苏
- 类型: 剧情 / 喜剧 / 奇幻
- 地区: 意大利 / 法国
- 上映: 1965-08(威尼斯电影节) / 1965-10-19(法国)
