帕西法尔 Perceval le Gallois (1978)
导演: 埃里克·侯麦
编剧: 埃里克·侯麦 / Chrétien de Troyes
主演: 法布莱斯·鲁奇尼 / 安德烈·杜索里埃 / Solange Boulanger / Catherine Schroeder / Francisco Orozco / Deborah Nathan / Jean-Paul Racodon / Alain Serve / Daniel Tarrare / 帕斯卡·欧吉尔 / Nicolaï Arutene / 玛丽·里维埃 / Pascale Gervais De Lafond / 帕斯卡尔·德·布瓦松 / 克莱芒蒂娜·阿穆鲁
类型: 剧情 / 爱情 / 音乐 / 战争
制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 西德
语言: 法语
上映日期: 1978-10-08
片长: 140分钟
又名: 柏士浮
IMDb: tt0078073
编剧: 埃里克·侯麦 / Chrétien de Troyes
主演: 法布莱斯·鲁奇尼 / 安德烈·杜索里埃 / Solange Boulanger / Catherine Schroeder / Francisco Orozco / Deborah Nathan / Jean-Paul Racodon / Alain Serve / Daniel Tarrare / 帕斯卡·欧吉尔 / Nicolaï Arutene / 玛丽·里维埃 / Pascale Gervais De Lafond / 帕斯卡尔·德·布瓦松 / 克莱芒蒂娜·阿穆鲁
类型: 剧情 / 爱情 / 音乐 / 战争
制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 西德
语言: 法语
上映日期: 1978-10-08
片长: 140分钟
又名: 柏士浮
IMDb: tt0078073
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帕西法尔的影评 · · · · · · ( 全部 6 条 )
冲鸭
生涯。以妈宝开始，以基督结束。
根据12世纪chretien de troyes的武功歌进行搬演（瓦格纳同名作品是德系的武功歌），使用了大量的古乐器进行伴奏（Guy Robert的古乐），布景只有侯麦尔氏的小清新，有点中世纪手抄本插图的氛围，古雅。开创了一种电影文体，却没有后继者。看点在于：一如何演圣愚，二，如何营造...
(展开)
他他
[Film Review] Perceval (1978) 6.3/10
For every film auteur with a distinctive style of their own, if their career is long enough, outliers ineluctably occur for various reasons, and PERCEVAL is a case in point among Rohmer’s vast canon. Taking a free spirit in interpreting Chrétien de Troyes...
(展开)
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帕西法尔的短评 · · · · · · ( 全部 270 条 )
9 有用 果樹 看过 2018-11-27 19:52:59
形式感过强的电影不适合拍得太长，观感像永远到不了尽头。
8 有用 马西嘿嘿嘿 看过 2012-12-13 07:34:11
侯麦自己把原文从古法语翻成了韵文，虽然只是一部分的文本但是光这一点已经很有难度了....
2 有用 vivi 看过 2013-02-14 21:02:22
3.5. 舞台剧。传统意义上的旁白竟也有演员对白般唱出。但后半小时挺闷的。Arielle Dombasle 第一个角色。
6 有用 合纥 看过 2011-12-25 16:18:02
优点：讲述者与角色的自由转换，舞台剧与电影的交叉表现。一个关于仁慈，圣杯和神的眷顾的故事。《沙滩上的宝莲》里的谚语在这片子多次出现。
7 有用 JeanChristophe 看过 2019-08-21 14:18:43
什么是"文学性"?它意味着对讲述动作的高度自觉,对叙事语体和视角的自我意识:中世纪的骑士传说,如今在胶印轻型纸上抑或在35mm胶片上"重现",都同样不可能代入彼时彼地的情境,这乃是本质的困难;本片即令故事保持为故事本身,保持为一再被复述和永远被扮演的状态,演员则成为集说书人和书中人于一身的演示者,仿佛中古时代集会中既演且唱的游吟诗人. 这造成了一个奇妙的悖论:看起来似乎是形式被"抽去",但恰恰由于... 什么是"文学性"?它意味着对讲述动作的高度自觉,对叙事语体和视角的自我意识:中世纪的骑士传说,如今在胶印轻型纸上抑或在35mm胶片上"重现",都同样不可能代入彼时彼地的情境,这乃是本质的困难;本片即令故事保持为故事本身,保持为一再被复述和永远被扮演的状态,演员则成为集说书人和书中人于一身的演示者,仿佛中古时代集会中既演且唱的游吟诗人. 这造成了一个奇妙的悖论:看起来似乎是形式被"抽去",但恰恰由于影片如此专注于讲述而非阐释,被抽去之物实际上却是通常所说的"文本内容",它反倒只剩下纯粹的形式本身:一种吟唱操演的模式――这形式确已十分接近舞台曲艺的质地,故某种程度上讲,通过将帕索里尼和《O侯爵夫人》的实践推向极端,本片触到了电影媒介的边界. (展开)