蜘蛛的策略 短评
25 有用 欢乐分裂 看过 2019-12-08 21:49:49
2020-10-24重看；改编自博尔赫斯《叛徒和英雄的主题》，核心观点——“历史照抄历史已经够令人惊异的，历史照抄文学简直令人难以想象”被成功揉进这个政治悬疑故事中去；个人对真相的诉求始终为历史的迷雾遮挡，所谓传奇可以任由人为编写，最终谜底经过两层“反转”才揭晓，所有人都成为编纂历史“剧本”的创作者和参与者，这点简直太迷人了！ 可以对照一下首尾火车站镜头，可窥见「时间」的悄然摆动，亦契合原著中隐秘的时间形式。全片昏黄的色调，如踏进一个氤氲的梦境，时间凝固，火车铁轨上的野草暗示着「塔拉」犹如无法进入/离开的城堡。 摄影是Vittorio Storaro，画面美绝，横移运动长镜漂亮，构图精心；往事与现时的对切，闪回的不可靠性；金色和狮子是博尔赫斯常用的意象。
11 有用 censored dump 看过 2020-10-24 17:38:25
4K修复*影城。如果没有放映事故，应该是一场审美的盛宴，摄影的构图和色调完美还原了地中海小城的饱满（之前记错导赏以为说参考马萨乔的画是这部，实际是帕索里尼的《乞丐》）。除了纵深的透视，不断环摇的镜头也像是迷宫中的打转，这迷宫就是故事，是故事中的一个plot，我们看到了人物、乃至整个地方囚禁在文学中的状态，现在和过去双线交叉（老人直接扮演年轻时），逐渐揭开那场“好戏”，这个过程让角色变得愈发纯粹，像动物，像那头端上餐桌的雄狮，将生命献祭给一场意义的盛宴，死于虚构，让历史模仿文学，让名字成为丰碑。
14 有用 Dust Blessur 看过 2020-10-24 17:53:19
放映中断多次，影院说是事先主办方就知道的拷贝的问题，但没有告诉观众，和朋友在影院要求退票才得到解答，不知道其他更多买了票的观众能否得到赔偿。希望给个说法。
3 有用 Muto 看过 2021-07-02 15:02:02
博尔赫斯笔下的「英雄和叛徒」到了贝托鲁奇手里成了一个不断追问「我是谁」的人。在当权者构筑的神话体系中，关心「真相」的人只有一个，那就是想要知道「去哪里」的人。显然，这位迷茫的年轻人清楚自己的来处：从法西斯小镇走出去的儿子又以「父辈的模样」回归，并企图动用《蜘蛛的策略》编织自己的神话。不过，细心的观众会发现，真正「认知失调」的是一个家长模样的女人：她在这个既熟悉又陌生的「少年人」面前扮演情妇，仆人还有母亲的角色。早已模糊不清的「真相」早就变得不再重要，这位「小姐」唯一在乎的就是如何将这个「死而复生」的「小丑」留在身边，任其打扮和摆布。导演以近乎全景视角和以「门」为显著特点的构图将代际之间这种网状的权力结构表现出来。最终，宛如雕像一样耸立在公众面前发表演讲的「阿多斯」是谁呢？英雄叛徒，还是懦夫？
12 有用 冰红深蓝 看过 2020-10-25 21:31:40
【上海影城 4K修复版】历史文本的永恒镜城+自我认同的丛林迷宫+[同流者]的孪生兄弟。1.根据博尔赫斯短篇[叛徒和英雄的主题]改编，亦是贝托鲁奇作品序列的核心母题。父与子的同名同貌，也注定了弑父的不可能，与父亲情人的“乱伦”自然也只能停留于幻想，得知真相即已无路可出，陷溺在历史的地牢/遗忘的小镇中，唯有臣服与顺父。2.斯托拉罗的摄影此时尚未封神，而最令我迷醉的一幅画面，当属夏夜里那个斑驳古旧的院落，幽蓝夜幕，白黄吊灯，照亮了桌子上切开的红西瓜。3.横摇镜头（及少量横移）比比皆是，漫溯过往，旧日与今时（父与子）错杂交叠，终于难以分辨。4.魔幻POV：无论转到哪里（虚焦而变移的后景），儿子都被双眼涂白的父亲雕像所牢牢盯/钉住。5.捕狮的无实物表演，单车往返，林中狂奔。6.结尾时间魔术：永不到来的火车+疯草。（9.0/10）
0 有用 吴邪 看过 2020-11-01 12:32:30
2020意大利电影大师展。听说上场放映出了问题，这次挺好。意料之外的好啊，颜色，构图，视角走位都太绝了。 作为小城闯入者，寻找父亲的死亡真相，英雄还是叛徒？真相无法揭露，反抗和质疑无效，遑论弑父，终究成为共谋，他和父亲连为一体，整个Tara小城都成为这出戏的一部分。真相本身是否重要？历史本身又是如何书写？英雄的成就是否出自自己的意愿？ 最后弄臣的结局唱响时，我鸡皮疙瘩都起到脚了... 规整的田野和铁轨旁的杂草，杂草在生长，父亲的情人一直是白发，过去的密谋场景突然出现...时间一下被打破了或者连起来了... 内核和同流者一脉相承，为什么同流者那么出挑呢？是女性角色比较少或不够靓丽？
2 有用 甘草披萨 看过 2020-10-24 00:12:00
＃意大利电影大师展＃ 4.5 即使是放映事故也没能挡住这部电影的迷人魅力，昨晚特意重温了杜撰集里叛徒和英雄的主题一篇，对比博尔赫斯的灵巧与神秘气息，贝托鲁奇改编气氛则更为迷离恍惚，散发着梦的质地，一个意大利小镇的尘封旧事，交叠的两个时空，长相神似的父子，一个午睡，一盘蚊香，夹竹桃的回廊，回荡着二战时的幽魂；选角神了，昔日情妇的前半生仿佛就是维斯康蒂的最后贵族，战国妖姬里的她一样雍容富贵也一样遭遇负心郎，本片就像是某种延续；摄影无比考究，帧帧如画；就连报纸都会忘记递送的被忽视的小镇，真相到底是什么有何意义，历史长河里究竟什么才会永垂不朽 @影城
0 有用 幽灵不会哭 看过 2021-03-05 09:11:24
贝托鲁奇用蜘蛛织网捕食的意象来暗指历史的强大的控制力，电影结尾多次出现主人公的主观镜头，他望向这座小城，这座小城中的所有人包括作为过客的他都成为了这张大网下的牺牲品，无法挣脱，即使最后的离开也失去了自由的灵魂，电影结尾定格于一堆堆杂草，联想到开篇的壁画，文明的假面退去后就成为了荒芜，摄影机从开篇就开始不停地运动着，渐渐地到了结尾我们已经分不清什么是真实什么是虚构了，儿子与从未见过的父亲之间似乎真的存在着某种相似性，即使儿子一直不相信，但最终他也不得不接受这个无奈的现实，而英雄与叛徒的定义又是怎样的呢？一场游戏般的暗杀之后，就如《弄臣》里一样，我们都成为了历史的傀儡，因为英雄与叛徒本来就是一样的，只要这个村子仍然被法西斯的思维说控制，被文明的假面所束缚，谁当英雄，谁当叛徒，又有什么重要呢？
1 有用 babyblue 看过 2020-09-03 19:52:01
备受忽视的贝托鲁奇佳作，博尔赫斯改编。①本片斯托拉罗的运镜是安哲诗意源头之一，广场一段直接见于《尤利西斯的凝视》。想起《同流者》肢解墨索里尼像，多半也启发了安哲，之前没发现。②谎言层层撕开，历史如迷宫。小镇英雄是法西斯分子，凿毁铭文时轰然倒塌的父权巨像。他从凯撒遇刺和麦克白中取材，亲手策划自己的死亡。威尔第《弄臣》上演时，他也完成了戏剧，后来人们都在清醒或懵懂间成为了编纂者。开往帕尔马的火车不会到来，主角将永远困于塔拉。村人唱歌划过轨道，镜头摇过，铁路已生出丛丛野草，时间失去效力，过去与未来连接在一起。③看时恍然领悟到歌剧之于意大利电影、意大利导演的重要性，电影，果然要多看。
