芳名卡门 短评
14 有用 LoudCrazyHeart 看过 2022-04-03 23:46:24
戈达尔梳了梳他稀少的头发，他还能讽刺自己。我看了下自己的秃头，想哭。
53 有用 冰红深蓝 看过 2020-07-07 17:00:01
戈达尔生涯第三期的杰作，获威尼斯金狮奖与技术大奖。1.将[卡门]题材与强盗类型片融合，呈现爱情中狂烈的占有欲与攻击性（一如多次将门、窗推撞在对方身上），爱与死最终合一。2.对声响与声画关系作了极致的实验与探索：海浪画面与贝多芬弦乐四重奏分别作为“支线”时而穿插进来，但4位小提琴手始终只露一部分，海浪始终是画外音，乐声则时而作为画外伴奏，时而入画（如结尾饭店场景中的乐队），时而与人物对话声互相打断，抑或猝然中止。这种乍看散碎的声响拼贴与声画分离，实而却与人物情绪、故事氛围融贯贴合，一如复调音乐般丰富鲜活。4.高达在病房里东敲西拍，体验声响；手拿录音机，敲击声、钢琴声、轰炸声与叙境内的谈话声交织起伏。5.“疯导演”疙瘩负责口头批判机器生产与无用消费。6.清洁工面对尸体只管拖去血迹，荒诞又讽刺。（9.0/10）
3 有用 moonlightmile 看过 2020-11-06 21:21:40
表面上是爱与死、力与毁灭交相辉映的狂欢，内里却被难以磨灭的“理性”的窗棂规约，无论是影像外延上的声画设计，还是内涵层面上藉由主人公表露的思而无果的困惑与恼羞成怒（自然也要考虑到六八之后戈达尔的某种来去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈达尔相当刻意地想营造一种理性插入感知性的秩序——越是混乱，越是在经营秩序。而这种秩序的终极指向是什么？戈达尔绝不是一个实在论者，其必然转向胡塞尔式的纯粹—虚空，我也懒得讨论。但是不可忽视的是声画设计上，外叙境声音的插入，除了形成了爱森斯坦意义上的碰撞（海浪—爱的激流—贝多芬），同时造就的是由时空重叠引发的叙事延宕，巴赞评《偷自行车的人》时所期待的“电影（情节）”的消失在此走向了极端。另外戈达尔实在是营造不适感的大师，譬如厕所里的贪食者，和那只抚摸荧幕/观众的黑手。
1 有用 十一伏特 看过 2023-11-03 02:31:59 北京
至少算是按较为正常的试听语言制作。改编“卡门”故事现代版的抢劫爱情故事，画面不时穿插弦乐四重奏的排练场景和海浪翻腾的空镜。无因的抢劫与突然的爱情，像是《狂人皮埃罗》的翻版。弦乐四重奏的场景没有任何实质情节，更像是把背景配乐给实体化表现出来。这大概是戈达尔在自己导演的剧情片里第一次出演戏份较多的角色——住进精神病院的导演，绝对的本色出演。 戈达尔凭本片获得威尼斯金狮奖，一方面得益于1983年算是电影小年，威尼斯、柏林、奥斯卡都甚少佳片，另一方面那年威尼斯评审团主席是贝托鲁奇，曾经模仿戈达尔风格的迷弟，而且评委里还有瓦尔达，获奖情理之中。
19 有用 Lies and lies 看过 2011-09-09 01:34:15
王家卫和范桑特基本未能超出此片
