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看的我难受，我是说浑身不舒服。。。甚至有点恶心了都
悲惨的地方在于，一个女人要在自己热爱的艺术中沉浸，却需要经历男人的磨难。要埋葬自己的一部分在深海，才可成全自我，才可接纳他人。要死一次，才可重生。
斯图尔特将她当宠物豢养，想着假以时日她总会爱上自己。贝因却把她当成鸽子，还给她翅膀并知晓禽鸟回巢。陷进感情的泥沼，被欲望的套索裹缠。这寂寞的岛屿，压抑不住躁动的音符。经年以后，人们打捞起海底沉默的钢琴，琴键上书写的爱意被后人传为佳话。再没人知道，另一个男人也曾深情，终究殆无孑遗。
为什么电影的导演是女性，我们就总要强调女性女性呢，就好像细腻是女性的专长，而反抗压迫，争取独立，对抗男权就是女导演一生的目标和固定任务一样。其实在这部电影里，我倒是看到了这个女人超乎性别的部分，即：想怎样就怎样，我不哭不闹，该骚就骚，跟着爱就跑。
女性是否真正具有独立的精神人格。
以文艺色情之名,扯淡.
“一部几乎堪称完美的女性电影。所谓女性电影是指它向人们展示的不再是女人世俗意义上与男人的对抗，而是一个内心独立、能够在精神上自足的女性在经过挣扎之后，与现实达成和解的过程。”
【A】有人说觉得不舒服，有人看到出轨的少妇，有人看到丑陋的肉体，他们想看什么？有人为她被剁掉手指叫好，有人觉得她应该死在海里，他们都伸出手指告诉她应该做什么。所以现在知道它伟大在哪里了吗？
剧本，摄影，配乐，表演一绝，简坎皮恩是我见过最知性的女导演，片子细腻，安静，美丽，富有诗意，情感饱满，一部讲述欲望，嫉妒与宽容的女性主义的完美之作!!!l Hunter将自闭，高傲，隐忍，内敛，优雅，坚强，情绪化且活在幻想世界的Ada刻画得令人着迷---我的意志选择了生命!!!
“夜深人静的时候，想起放在海底的琴，那深深的海底埋葬着悄然无声的沉默。” 把最深的寂寞留给大海。
一堂课，换一个琴键；从习惯到禁恋。在那片海滩，对着汹涌海潮，弹奏出女性的情欲乐章。最后随钢琴被埋葬在海底的，是曾经封闭的内心世界。画面调度完美，简康平女士真是新西兰电影之光。（一定要去那片海滩～！）
难以置信它和《霸王别姬》分享金棕榈。本片基本上毫无逻辑可言。节奏感很差，剪辑之跳跃，穿帮镜头之穿帮程度令人忍无可忍。最后半小时莫名其妙。这就是典型的女人拍的电影。或者我可以认为坎皮恩在教我女人真实的思想，which就是这样没有逻辑和节奏感。严重怀疑我和路易·马勒看的不是同一个版本。
这个电影拍出了人生落叶之美。霍利亨特的表演在这部电影里就像舞蹈一样美丽，在钢琴终于回到自己身边的时候，她去找贝因，临走时打他，然后跌坐在门前，这就是被爱包裹着的怒气，恰到好处，让人看到了无尽的渴望的爱。
断指的那一刻,我流泪了
简·坎皮恩代表作，93年戛纳金棕榈奖。①彻底的女性主义电影,将女性心理展现得细腻雅致；②霍利亨特的双影后实至名归,坚毅,孤傲,纤弱外表下情欲暗涌的内心；③摄影美极,幽蓝大海,灰蒙天空,阴湿丛林,海边钢琴与沙滩上的海马-高音符；④诗意而充满隐喻的构图与调度:航拍,特写,过肩,双人,窥视。（9.5/10）
花没有声音，安静，温暖的风来了，却愿意四肢全张开，尽态极妍，给人看她猩红色的内里。
这也叫爱情么？
辛勤耕作是爱达丈夫的人生理念；贝恩斯像那片未开化的原始森林，充满着毫无雕琢的野性和本能；爱达对钢琴的迷恋是因为弹琴弥补了她语言的障碍。原始美的吸引力跟琴声的古典韵味一样，对人的本性有不可抗拒的魔力。亨特扮演的爱达，虽然没有一句台词，但激情饱满，表现力强到几乎等同于呐喊。帕昆扮演的
的确跟《霸王别姬》有的一拼
其实这部影片的最“出彩”的地方是这两个被女主耍得团团转的男人，他们无法主导故事的走向，当他们偷窥，当他们思慕着女主的时候，俨然成了我们眼中的客体，男权中心文化在这里被彻底瓦解，女主获得了最大限度的自由，这可能就是为什么她显得如此不可理喻，然而矛盾之处在于她又必须要被一个男人拯救，好让支配自己的的意志得到控制，归根结底，她需要一个男人，她可以自由选择的男人。
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导演: 简·坎皮恩
主演: 霍利·亨特 / 哈威·凯特尔 / 山姆·尼尔 / 安娜·帕奎因 / 克利夫·柯蒂斯 / 克里·沃克 / 吉娜维夫·莱蒙 / 伊恩·穆内 / 佩特·史密斯 / 布鲁克·奥佩斯 / 罗丝·麦克莱弗 / 迈克尔·尼曼 / 斯蒂芬·帕普斯 / Guy Moana / Jon Brazier / 户田惠子
类型: 剧情, 爱情, 音乐
地区: 新西兰, 澳大利亚, 法国
片长: 121分钟
上映: 1993-05-17(戛纳电影节), 1993-05-19(法国), 1993-08-05(澳大利亚)
