面孔 短评

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22 丁一 看过 2014-06-29 11:22:58

“他勉强笑着。她也附和着笑。他走出房间来到游廊上,消失在台阶下。他走后她的第一个反应是松了口气,显得自在起来。”——奥尼尔《长日入夜行·第一墓·幕落》

17 冰红深蓝 看过 2020-07-25 11:20:41

卡索维茨第二部个人风格强烈的独立电影。1.聚焦中产阶级名存实亡的婚姻,将婚姻的裂解浓缩到一个晚上,双方都不再恋慕配偶,但即便是偷情也没什么刺激或新鲜感,一股百无聊赖的气息氤氲在影片之中,一如那些时时可闻、难以止息的狂笑声与各种插科打诨的冷笑话,其实只是在掩盖人们内心的空虚与疲倦。2.卡索维茨大胆将摄影机往人脸上怼,以特写和大特写呈露每位角色,亦契合于片名[面孔],不过,与伯格曼的沉静凝滞不同,卡索维茨的特写常与手持镜头相结合,镜头运动与猝然剪辑都使影片染上了躁郁的气息。3.室内戏贯穿始终,仅有极个别转场时出现短暂室外镜头。4.以16毫米摄影机拍成,漫溢着噪点,低反差布光,不少镜头都有瑕疵(如画面边缘沾上的头发?),表演看起来也很随性自然,即兴与编排的界线已然消隐无踪。(8.0/10)

24 JeanChristophe 看过 2019-04-03 22:39:06

大量神经质的狂笑和无聊的段子很容易使人初感对话之反常,但随着该段落被拉扯到不可思议的长度,我们却开始进入情境,体会流动不居的、始终在极端边缘徘徊的情绪(林奇在《双峰》回归季中做了类似的实验);即兴表演偶而中断的节奏正配合戏中极力想摆脱尴尬的交谈,一群唱/笑而一个不唱/笑的常态,气氛的突变(人物"演不下去"的表征)俱是于面孔浮现,但卡萨维茨的特写运用与德莱叶或伯格曼很不同――重点不是面孔构成持续放大的情感冲击,而在于其上情绪流变的力量:它产生的同时便消失,自身隐含对立的陈述,泪水是幸福的,而欢唱意味着痛苦空虚;这来自面孔的辩证法同样适用于语言与沉默的矛盾:交流永远引向相反的目的,无言的转场歌舞中角色却似乎得到了快乐与自由.《假面》中伊丽莎白为何拒绝说话?本片可看作对此问题一个创造性的可能回答.

16 小馁诺娃 看过 2018-03-12 23:54:08

完全为 John Cassavetes 着迷,每部作品都具备如此出色而独特的运镜,人物调度及表演都无懈可击,为什么没有备受推崇?相比之下,想玩同样东西的洪尚秀真的是差远了。

12 KID Y 看过 2019-10-09 21:54:25

9.1 真正的天才之作! 此时的卡萨维蒂对电影的理解已经透彻至极,开头遍强调“电影”的存在,而“电影”却如同生活一般寻常而漫无目的,在这样的散漫间,卡萨维蒂拍摄的是一张张面孔,是一种情绪,而台词,不过是情绪的附加罢了。人物总是处于的这种或是狂笑,或是争吵的癫狂状态,也是对情绪展示的外放。通过这种情绪的展示,观众在不言间就能感受到两性关系的破裂与绝望。进一步讲,这更是每个人都存在着的无尽孤独。看过这部,也就大概能理解卡萨维蒂一直在贯彻的即兴表演的意义了。

14 谋杀游戏机 看过 2014-02-25 13:45:32

看卡索维茨的片子,得有一颗百无聊赖的心。他举着16mm摄影机在房间里晃来晃去,黑白影像噪点斑驳,即兴记录的都是迷茫的面孔和无意义的絮语。片头连续卡头特写、片尾夫妻在楼梯上平行坐下又站起,一静一动,总归都狂躁。5万美元,做了3年,3个奥斯卡提名。后来他成立面孔公司,发行自己的电影。

14 圆首的秘书 看过 2019-06-24 15:06:14

娄烨可以彻底休息了。但卡萨维茨是无法模仿的,这成本,这叙事,这剪辑,这即兴,完全是狄俄尼索斯和阿波罗附体的结果。人与人之间的关系极度真实自然流畅,而你怎么能想象得出来,这是用八个月时间才拍成的。这是真正时间的魔术!

18 1 看过 2010-07-26 22:15:55

Cassavetes让人相信他导演的某些场面别人制造不出来,因为那些人物似乎真正罔视了摄影机;他的机位,他的推动,他的切和焦距都很有特色,全都处在了一个处心积虑地制造一个表现化了的景观的组织中。

10 你好忧愁 看过 2018-11-03 10:52:57

68年这种双向出轨家庭伦理剧应该还是挺edgy的吧。现在来看,最惊世骇俗的是每次镜头zoom-in下缓缓逼近放大的gena rowlands惊为天人的脸

11 石墙 看过 2012-02-24 23:50:49

卡索维茨式人物:轻狂聒噪,敏感易怒,对爱渴望又得不到。此类人物本来就难以把握,加上大段台词和贯穿单场戏的情绪(虽然镜头不长,但单场戏却非常之长),以及不时拉近的面部特写(点题),着实考验演员功力。

7 欢乐分裂 看过 2019-06-15 18:24:17

#重看#我们惯于在谎言中确认慌张,在笑声中体悟绝望,倦怠婚姻的磨损与折旧,改变了我们心灵的模样。一场没有终点没有赢家的漫长战争,覆盖以铠甲保护自己不受伤害。面孔是灵魂的舞台,上演万千表情,但最终仍可能是虚假的掩饰。室内调度与特写堪称一绝;看得心力交瘁。

6 alfredo 看过 2009-11-15 08:42:56

基本上風格和《大丈夫》差不多,就是無止盡地看一堆人發酒瘋....,這導演一定對喝醉酒的反應很著迷(這大概是他肝硬化過世的原因)。經過第二次的挑戰,已經比較習慣這樣的風格,也理解這大概是某種美國的時代切片,透過夜生活的放縱來突顯生活的空虛。演員依然表現精彩。

8 焚紙樓 看过 2019-07-04 23:41:19

社交恐懼症的末日場面:包含臉孔在內的人體肢體潛台詞大全。

5 白石春子 看过 2021-09-03 11:30:47

卡薩維蒂大概是最擅長拍「面孔」的導演了,這種不著痕跡的美感簡直是不可複製的。視線的流動中,所有人都在夢遊,面孔越是鋪滿你的視線,留下的問號便越顯得蒼白而巨大。人物情緒在鏡頭中出現的瞬間便展現著自身的散失,於是導演彷彿捕捉到了一切,卻又最後什麼也沒留下。

1 sTill-Life 看过 2019-06-22 18:27:01

不停大笑的人们,内心那么悲凉。所以笑话也那么冷。室内空间被摄影机拓展得无限大。今年第三部卡萨维蒂,看得最舒服的一部。# SIFF 2019

1 三十 看过 2020-01-20 20:00:12

4.5。卡萨维蒂这一手行云流水太上头。在其中追求理性绝不可能,婚姻/爱情生活/危机哪来这么多思辨。美国导演所谓faces,即为表情和神情,并不探求人脸的哲学意味(因此嘲讽了一下伯格曼)。灵魂延续戈达尔,但卡萨维蒂这一出超高的手持写意,更像是即兴舞台表演的旁观纪录。镜头内部的人物宛若斗兽角力,室内如牢笼,社交即是“put on a happy face"。夜色降临,人类终于卸下了伪装,faces在这里出现了另一层生物的意义,即肉欲、抑郁轻生和胆小柔弱的本能出口。电影还展现了美国中产阶级最羞耻的一面。

2 不会飞的无脚鸟 看过 2019-06-23 08:30:06

#SIFF2019# 片名叫《面孔》,还真是怼脸拍。是我喜欢的美国60年代独立电影的味道,粗颗粒,单点硬光,手持,16mm,失焦,跳轴(切),不安的运镜。依旧讲的是家庭关系,喜怒无常,美国人,标志性的尖叫大笑让我分分钟想从椅子上弹起来。

4 赱馬觀♣ 看过 2018-05-26 20:49:04

“……16毫米黑白摄影,表现36小时内的中年夫妇婚姻危机。神经质的群戏表演一流水准,即使冗长段落,也非好莱坞式的高谈阔论,还是较比迷人。因为它的现实主义与自斟自饮的醉形醉相颇为契合。”

5 brennteiskalt 看过 2019-07-31 22:16:44

与《甜蜜的生活》一样,《面孔》捕捉的是放纵生活背后那层令人绝望的虚无和孤独感。一场场醉酒戏里,娱乐的疯狂在大特写里几乎涨得要爆炸。旋即气氛急转直下,丑陋的言语、丑陋的醉态、丑陋的空虚感让荧幕外的观众都揪紧了心。这些时刻是本片最惊心动魄的部分,卡萨维塔对于剪辑节奏超群的感受力让这些场景充满了流动性,尽管全是他的操纵,却让人觉得好似纪录片般即兴。片子的弱项是男主角,他是这群人里我最不关心的那个。

1 吹牛伯爵 看过 2024-01-20 11:22:03 上海

可以说《面孔》是一种发声系统吗?只是这个音不再是预先设定的,或者说,是一种不存在的音调,于是任何千方百计接近这个“音”的行为只会沦为一场徒劳。我们会看到角色们(尤其是妻子与丈夫)进行所谓的发声操作以及一场场《甜蜜的生活》式的资产阶级闹剧——无论是切换着各式各样的语调还是调整着他们的姿态——希望将自己的身体置换为某种中立的物件,希望将自身与空间隔绝开来,然而这一切尝试最终都不得不让位于空洞而无物的言说行为,称不上谈话,因为其间并不存在沟通的可能性。 这里也不再存在“推轨镜头”,这并不意味着我们就失去接近人物的方式,卡萨维茨用美丽的变焦镜头取而代之,聚焦在角色的面孔之上,直至银幕中只剩下一丝皱纹,一只眼,一滴泪,这是卡萨维茨的揭示方法,就如费里尼与角色的共谋一般不乏同情心。 2024.1.19

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面孔 Faces

导演: 约翰·卡萨韦蒂斯

主演: 约翰·马利 / 琳恩·卡林 / 吉娜·罗兰兹 / 西摩·卡塞尔 / 约翰·黑尔 / 唐·希格尔

类型: 剧情

地区: 美国

片长: 130 分钟

上映: 1968-11-24

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