两生花的影评 (569)
“自我”作为一种不由自主的表达方式:《两生花》中的主体性
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本文首发在公众号“隐喻与芭乐” 基耶斯洛夫斯基的《两生花》并没有讲述女性、政治或者艺术,而是让它们统统作为基本的符号出现在一个抽象的、广大的、位于思维边缘的舞台上,这个舞台是人与世界相通的中介,也就是康德的“先验统觉”(transzendentale oder reine Apperzeptio... (展开)无人会心意,镜中两生花
美之极致。第一部基耶斯洛夫斯基。镜像电影的开创作品,《两生花》。暗黄色、绿色的色调,仿佛永远处于日暮之时的世界。情爱之迷乱,生命最后一刻的主观视角,旋转的交织,咏叹的调,敲打灵魂的背景音,视听之极境。永恒的镜像,通过窗户、镜子、眼镜、玻璃珠看待自己和外物。...
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生命中的脆弱值得饶恕
基耶斯洛夫斯基电影里最美的地方就在于它无法用一两句话道明,却和每个人都息息相关,每个人都可以有所解读,他电影的文本并不复杂,但是却可以使人联想开去,但又都能在电影里得到印证。并且他的电影还很纯粹,人物关系的纯粹、对色彩使用的纯粹、叙事的简洁,你不需要去费尽...
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基耶斯洛夫斯基生命的绝唱
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由于工作的缘故晚上经常加班,于是这部电影就像鬼魂萦绕在我的周围,因为这部电影透露出一股强大的死亡的气息。深秋的季节,厚厚的枯黄的落叶🍂,维罗妮卡的心脏病犯了,累瘫在坐骑旁边。这时过来一个男人,露了一下自己的生殖器。那是生命的象征。包括结尾的维罗妮卡去抚摸... (展开)