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川岛这一部的人间烟火味还是动人的，森雅之的角色名竟然叫村上春树ww
重看。
109.58
☆：3.5 战后上海电影的déjà-vu（x）实际上是战后遭遇现代性的茫然无措（东飘西荡的气球），最终转头寻求前现代的“纯洁”-构造城市/乡村的二元对立，在情节剧框架里尽可能地编织进阶级和性别议题，依然是着眼市民社会的川岛，但这部说教成分有点强w
不管是丧偶，还是离异，都市单身女性在「气枪射气球」这种易破裂的美式两性互动关系中貌似掌握主动权，实则经济上对成功男性有较强亲近性、依赖性和吸附性——不难看出，人格化的资本才是掌控《风船》方向的最高领导人和新企划的最终决策者，而「情妇」久美子/美纪子或许也不是眼馋「情夫」村上/正隆的身子，而是羡慕男体可以源源不断地掏（射）出金钱和火箭。老艺术家「亲力亲为」的性格已跟不上《草木人间》全民性「搞钱」时代... 不管是丧偶，还是离异，都市单身女性在「气枪射气球」这种易破裂的美式两性互动关系中貌似掌握主动权，实则经济上对成功男性有较强亲近性、依赖性和吸附性——不难看出，人格化的资本才是掌控《风船》方向的最高领导人和新企划的最终决策者，而「情妇」久美子/美纪子或许也不是眼馋「情夫」村上/正隆的身子，而是羡慕男体可以源源不断地掏（射）出金钱和火箭。老艺术家「亲力亲为」的性格已跟不上《草木人间》全民性「搞钱」时代的节奏，旧时传统「守艺人」亦满足不了战败后日本临时性「睁只眼闭只眼」政策的需求，故而将技艺拆成两半，遗产也交由女/儿继承和打理：虽然表演者/经营者也觉得自己从事的项目有点不上档次，但能为部分「捞女/掏男」群体提供工作岗位和消费场所的夜总会在拉动经济发展和安抚社会情绪层面却也扮演了重要的「王婆」角色。 (展开)
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风船的短评 · · · · · · ( 全部 26 条 )
2 有用 Rhodesia 看过 2020-02-25 22:22:01
川岛这一部的人间烟火味还是动人的，森雅之的角色名竟然叫村上春树ww
0 有用 糖罐子. 看过 2021-10-04 06:38:38
重看。
0 有用 豆友95 看过 2020-05-08 13:52:17
109.58
1 有用 マツハラ 看过 2020-02-13 11:41:32
☆：3.5 战后上海电影的déjà-vu（x）实际上是战后遭遇现代性的茫然无措（东飘西荡的气球），最终转头寻求前现代的“纯洁”-构造城市/乡村的二元对立，在情节剧框架里尽可能地编织进阶级和性别议题，依然是着眼市民社会的川岛，但这部说教成分有点强w
0 有用 Muto 看过 2024-05-22 14:12:36 天津
不管是丧偶，还是离异，都市单身女性在「气枪射气球」这种易破裂的美式两性互动关系中貌似掌握主动权，实则经济上对成功男性有较强亲近性、依赖性和吸附性——不难看出，人格化的资本才是掌控《风船》方向的最高领导人和新企划的最终决策者，而「情妇」久美子/美纪子或许也不是眼馋「情夫」村上/正隆的身子，而是羡慕男体可以源源不断地掏（射）出金钱和火箭。老艺术家「亲力亲为」的性格已跟不上《草木人间》全民性「搞钱」时代... 不管是丧偶，还是离异，都市单身女性在「气枪射气球」这种易破裂的美式两性互动关系中貌似掌握主动权，实则经济上对成功男性有较强亲近性、依赖性和吸附性——不难看出，人格化的资本才是掌控《风船》方向的最高领导人和新企划的最终决策者，而「情妇」久美子/美纪子或许也不是眼馋「情夫」村上/正隆的身子，而是羡慕男体可以源源不断地掏（射）出金钱和火箭。老艺术家「亲力亲为」的性格已跟不上《草木人间》全民性「搞钱」时代的节奏，旧时传统「守艺人」亦满足不了战败后日本临时性「睁只眼闭只眼」政策的需求，故而将技艺拆成两半，遗产也交由女/儿继承和打理：虽然表演者/经营者也觉得自己从事的项目有点不上档次，但能为部分「捞女/掏男」群体提供工作岗位和消费场所的夜总会在拉动经济发展和安抚社会情绪层面却也扮演了重要的「王婆」角色。 (展开)