对本片的基本解读

《地球最后的夜晚》实际上是用一种非常特别、非常高级的手法，讲了一个男人解救母亲而后与情人亡命天涯的爱情故事。

首先捋顺被导演打乱的故事，我们来看一遍故事。

故事的最开始，罗纮武的母亲和邰肇玫等人一起去那个房子里偷东西，罗母发现并带走了那本绿皮书，并知道了房子的秘密：只要念了绿皮书扉页上的咒语，房子就会转起来。

解读：我们在最后也看到了，房子转起来。什么东西会转：表。所以房子转起来是非常浪漫的，代表时间凝固住了。罗纮武是在一个坏了的钟表里找到母亲的照片的，这隐喻着“母亲被时间困住了”，而之后那个废弃的监狱，也代表那是一个凝固的时间，监狱，就是用来把人困住的嘛。而罗纮武的父亲总是对着那个表喝酒，显然是他把照片放进表里的，代表了他对妻子的想念。

邰肇玫描述，之后罗母被老A卖给了一个秃头。大约12年前，罗母和秃头远走高飞了。暗示罗母是被人贩子给卖了。

罗纮武自己描述，白猫想用抢来敲诈左宏元（陈永忠），结果白猫死了，尸体在矿洞里。据白猫妈妈（张艾嘉第一次出现时的角色）描述，白猫是被左宏元杀死的。

解读：实际上，左宏元就是人贩子老A。有一个镜头是，一个人背对着观众，把一个矿车推到矿井里，而矿车里尸体上的纹身，就是白猫身上的纹身，因此证明这是犯罪现场重现，那个背影就是左宏元。而左宏元在这个镜头里踩过一个黑色的扑克牌A，这证明左宏元就是老A。在这里不得不觉得导演很酷，这种杀了人还留下扑克牌表明身份的桥段，我第一个想到的是夜礼服假面。

同时，罗纮武在根据照片的线索找母亲的同时，认识并爱上了左宏元的情人万绮雯。而他攻陷万绮雯，正是因为找到了野柚子（从水里倒影的可以看到野柚子）。他遇到万绮雯，是火车遇到泥石流被迫停下，他用枪指着万绮雯的脑袋，也是在停下来的火车里。

解读：火车代表时间，火车停下来，表明导演已经开始一点点的暗示时间将会凝固住的主题。而开头第二个镜头，是工人在切割废弃的火车，同样的，代表对时间的拆解，预示着后面时间的凝固。

随着左宏元即将回来，罗纮武和万绮雯的爱情也面临威胁。万绮雯在小风饭店里高速罗纮武她把孩子打掉了，并说不管他们逃到哪，左宏元都会把他们找到，除非逃到外太空。

解读：最后的那个监狱里，不也像是一个外太空一样的归宿么，罗纮武也如愿以偿和他认为的“万绮雯”生活在了哪里。罗纮武曾说“担心外太空的人没有依靠”，也是对之后监狱这个空间的暗示。

后来万绮雯与罗纮武策划杀死左宏元，罗纮武也发现左宏元正是老A，决定为母亲报仇。在电影院里，他的抢对准了左宏元。但是倒置的镜头告诉我们他失败了。罗纮武与万绮雯双双被抓，于是有了左宏元唱莫文蔚的《坚强的理由》那一幕。可是后来由于未知的原因，左宏元想在洗车的时候杀掉罗纮武，不料却反被罗纮武所杀。一般一个人（尤其是大佬）的帽子摘下，预示着他死掉。之后，罗纮武本可以和万绮雯亡命天涯，但是他还要找到母亲。

含情莫莫

9.1

莫文蔚 Karen Mok / 2002

后来，根据邰肇玫的纸条，和call机的指引，罗纮武找到了陈慧娴的老公，之后又找到了那个废弃的歌厅。在等待的空档，他去电影院看电影，没想到却进入了凝固的时间。

在这个凝固的时间里，他首先见到了小时候的白猫。因为白猫死在矿洞里，而小白猫就住在矿洞里，还顶着一个羊头骷髅，并且罗纮武也教他小白猫。所以这个小男孩就是白猫小的时候。

之后罗纮武遇到了年轻时候的母亲。因为他曾说母亲和万绮雯长得很像，而凯珍和万绮雯又都十分喜欢野柚子，所以凯珍就是年轻时的罗母。邰肇玫曾说罗母唱歌很好听，凯珍说她想当个歌星，也侧面证明凯珍就是年轻时的罗母。

接着罗纮武遇到了12年前的母亲（张艾嘉第二次出场时的角色）。她染着红头发，举着火把，证明她就是罗纮武的母亲。因为白猫的母亲曾说如果是你妈妈，会然红头发。罗纮武自己曾说，母亲曾举着火把驱散蜜蜂。邰肇玫曾说，偷东西时，是罗母打着手电筒，手电筒约等于火把。所以红头发和火把，表示她是罗母。

此时罗纮武已经知道红发女就是母亲，并且她要和秃头远走高飞，于是他帮助了母亲，逼迫秃头带母亲走，并且最后想送给母亲一个苹果，因为他直到母亲喜欢苹果。而母亲送给他手表，手表代表时间，时间是母亲最宝贵的东西。罗纮武成功把母亲从凝固的时间中解救出来，母亲不再为时间所困。

罗纮武送走母亲的一段，是整部电影情绪的最高潮，这代表他终于要和过去告别了。这时台上唱着邰肇玫（邰肇玫也是一个歌手的名字，就像万绮雯是演员的名字）的歌《墨绿的夜》，非常煽情和应景。

雪歌

8.7

邰肇玫 / 1981

之后罗纮武去找到了凯珍，互换了礼物，凯珍带他去了那个房子，在房子里，罗纮武背诵了绿皮书扉页上的咒语，房子转起来，他亲吻了凯珍，非常浪漫。

我们看到，罗纮武的遇到小白猫、凯珍（也就是年轻时的母亲）、红发女（12年前的母亲），以及房子转起来，都是在一个长镜头里，镜头没断过。一般来说，不同时间段的同一个人（凯珍和红发女），或不同的人（小白猫）想要在电影中表现，必须要切换镜头，做剪辑，而毕赣却把她们放到同一个长镜头里。这就是镜头内部蒙太奇。

就像《路边野餐》中那个40多分钟的长镜头，男主角遇到了长大后的卫卫、死去的妻子和已经坐牢的皮卡车司机，这三个不同时空的人，也被导演放到了一个长镜头里。

《地球最后的夜晚》前半段的故事，罗纮武和万绮雯的亡命天涯之旅，也被导演移植到了这个长镜头里。在这个时间的监狱里，罗纮武遇到凯珍，她与万绮雯特别像，又到了那个会旋转的房子，又送走了母亲，与白猫说了再见，此时他已了无牵挂，反正眼前的凯珍是不是万绮雯都不重要，即使她是年轻时的母亲也不重要，反正她自己也不知道。所以罗纮武决定和凯珍留着这个时间的监狱里，让时间永远地凝固，多浪慢。

最后镜头停留在那个只能燃烧1分钟地烟花。明明好几分钟过去了，烟花怎么还没燃尽？这当然是为了佐证这个监狱的时空里，时间是凝固的！同时，之前两人曾说，烟花代表短暂，手表代表永恒，所以这个烟花也就代表了：短暂即是永恒？！瞧，在凝固的时间里，时间的刻度就是这么任性。

不过，George认为，《地球最后的夜晚》的情感密度不如《路边野餐》那么强。《路边野餐》前半段用大量地情节铺陈了男主角与亡妻和卫卫的情感，所以在最后的长镜头里，当亡妻和卫卫都出现时，男主角和观众才会那么受冲击，尤其是当男主角唱起《小茉莉》的时候。可是《地球》却没有带给我《路边野餐》同样的情感冲击力。

中島美雪作品集

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群星 / 2000