程刚——邵氏电影公司的“程寨主”，也是程小东的父亲
同为导演，程刚的名气远远没有他的儿子程小东大，但当年在邵氏电影公司，程刚是有“程寨主”的“雅称”的，可见他当年在电影界也是一位重量级人物。
程刚为邵氏电影公司执导的电影为数不少，而且他还写了不少剧本给别人拍，比如胡金铨的《大地儿女》（1965），便是他和程刚联合编剧的。程刚也喜欢在电影中客串，比如他客串过楚原导演的粤语喜剧《七十二家房客》（1973）、桂治洪导演的《成记茶楼》（1974）等。
程刚导演的影片类型比较丰富，有历史片、武侠片、社会写实片、赌片等。
程刚导演的历史片主要是两部：《十二金牌》（1970）和《十四女英豪》（1972）。前者讲的是岳飞的故事，后者讲的是杨门女将的故事。严格来讲，《十二金牌》只是一部披着历史片外衣的武侠片，而《十四女英豪》的戏说成分也大于史实部分，并非严谨的历史片。《十四女英豪》是当年邵氏的大制作，邵氏的当红女星几乎倾巢出动参演，而影片也取得不俗的成绩，并为程刚捧回了一座金马奖（最佳导演）。
从题材看，便可知《十二金牌》和《十四女英豪》是弘扬爱国主义精神与民族气节的影片。邵氏电影主打娱乐，连寓教于乐的作品都不多见，程刚一下子拍了两部如此正能量的作品，可谓邵氏“爱国导演”第一人。《十四女英豪》在金马奖大放异彩，应该也与其主旨与当时国民党的意识形态相吻合有关。
1967年张彻的《独臂刀》横空出世，开启了武侠电影新纪元。此后十年间，武侠片都是除中国大陆以外的华人世界最受欢迎的类型片之一。
程刚当然也不能免俗，也为邵氏炮制了不少武侠片，如《怪侠》（1968，与岳枫联合导演）、《神刀》（1968）、《豪侠传》（1969）、《清宫大刺杀》（1978）等。这几部影片均无出彩之处，其故事情节更是漏洞百出。
《神刀》和《豪侠传》的武打设计倒很富有那个年代的特色，有比较明显的模仿日本武士片的痕迹。日本武士片，其武打设计大多干脆利落，讲究一招致命，看起来比较写实一些。此外，日本武士片中的武士发招之前，会花比较长的时间“审视度势”，以寻找最有利的攻击点。这些特点，都可以在这两部片子中找到。其实，70年代前的香港武侠电影，向日本武士片和美国西部片偷师的地方多着呢，这在张彻的一些电影中也可以看到。
若说《神刀》和《豪侠传》的武打设计还算有点特色，那么，《怪侠》和《清宫大刺杀》就更加乏善可陈了。从以上几部作品来看，我不得不说，武侠片并非程刚所长。 程刚拍得最好的类型片，应该是“社会写实片”，像《天网》（1974）、《香港奇案》（1976，与华山、何梦华联合导演）、《应召名册》（1977）、《八万罪人》（1979）等。据我所知，《天网》、《应召名册》都有重拍版，足见两部影片影响之大。
之所以将这四部片子称之为“社会写实片”，很大程度上是因为它们主要是根据真实案件改编的。
四部片子中，尤以《天网》一片最为出色。该片根据当年轰动全港的“三狼绑架案”改编，一场求财绑架最后竟演变成一个不可收拾的局面。程刚的拍法可谓“残酷写实”，巨细靡遗。其叙事，有点科恩兄弟的《冰血暴》的味道；其对死刑的全程展示，触目惊心的程度不下于基耶斯洛夫斯基的《十诫之杀人短片》；其对社会现状的质问也颇见力度，有点“左”倾的意思。该片的武术指导不是别人，正是程小东。按该片拍摄于1974年来看，其时程小东刚过20岁，已经可以担当大梁了。
《应召名册》是按拍三级片的路数拍的，色情展示太多，削弱了其批判的力度，不及《天网》那样发人深省。
《香港奇案》相对于前两部影片来说，似乎更为写实，但猎奇趣味也很明显，而其在社会批判方面则显得过于浅尝辄止了。
《八万罪人》是四部影片中唯一一部不是根据具体的真实事件改编的作品，但它对50年代香港监狱问题的反映，同样是令人不寒而栗的。该片对后来的《监狱风云》系列也产生了一定的影响。
至于程刚的赌片，颇有开风气之先的意思。
《赌王大骗局》（1976）一片，很明显是模仿1973年奥斯卡最佳影片《骗中骗》的，但别具趣味，好玩，好看。
时隔五年，程刚再战赌片，接连拍摄了《流氓千王》（1981）和《扫荡大赌场》（1981），但两部影片皆反响平平，此后程刚也逐渐淡出了影坛，而他的儿子程小东也开始“接棒”了，很快便在香港影坛扬名立万了。王晶是香港赌片的集大成者，但他大概也从程刚的影片（主要是《赌王大骗局》）中获益甚多。
程小东的电影生涯与其父亲程刚其实交集很少，主要合作的作品只有一部《天网》，但他的第一份“动作指导”的工作却是父亲给的，这是他电影生涯的一个非常高的起点。
