承前启后

这篇文字有对“女人四十”的一些剧透。还有对其它几部类似话题并且和这部剧有共同演员的几部日剧（“我选择了不结婚”，“不结婚”，“我无法恋爱的理由”，“昼颜”）的一些剧透。

这部剧想讲的东西太多了。四十岁上下的女性，可能面对太多的人生难题。这部剧似乎要把这些问题一网打尽。正是这个原因，这部剧在多年来类似题材的日剧中是话题最丰富的一部，可是讲了很多却都点到为止，一些时候反而不如其他几部只讲一个话题的电视剧看着好看。

主线剧情是讲相亲的，即要不要和怎样能“走进围城”。主角聪子本来活得潇洒淡定，然而不可避免地多少总受到来自家人和社会的压力，决定寻找合适的伴侣结婚。沿着这一条线索陆续讨论了四十岁左右女性对婚姻与自我独立的认同，相亲，前男友，年龄差距，收入差距等好多话题。

多年以后的“我选择了不结婚”（2016）里，四十岁左右事业独立的女性相亲的故事有了更详尽的讨论。“我选择了不结婚”第一集和“女人四十”第一集的剧情雷同。主角都是事业有成的女性，从事医学工作，高收入，四十岁上下，单身。第一集里都去参加同学聚会，都在同学中被羡慕事业的成功，然后又都莫名其妙地遭到了同学们对自己没有结婚的同情，才迫于压力，知“耻”而后勇，去婚姻介绍所注册，然后又都被嫌年龄偏大。演员方面，两部剧的男主角都是由藤木直人担当的。在“我选择了不结婚”里，藤木直人把“女人四十”里西餐厅主厨的角色也顺便演了。这两部剧里西餐厅都是重要的场所，角色之间的互动，剧情的推进，很多都要在西餐厅里展开。主厨作为重要角色最后都抱得美人归。“我选择了不结婚”还讲了很多女性相亲的“技术”，其中不少技术后来被集大成和进一步丰富，在2017年拍进了名叫“Kasaneteku”的广告短片里。

“女人四十”当然不是第一部讲相亲的日剧。更早的比如“大姐头”（2005）话题类似，讲了大公司的单身职业女性在社会和家庭压力下决定相亲，排除了几个不靠谱的选项以后，最后选择了一个公司后辈，对方收入和年龄都比自己低的故事。“大姐头”和“女人四十”除了有相亲一波三折、姐弟恋等相似剧情外，两部剧还至少有一个共同的演员加藤雅也，他在两部剧里面的角色和作用也完全一样，都是女主角的高富帅配角男友，第一眼的理想结婚对象，可是在随后剧情的展开中都被爆出硬伤，不得不退出竞争，最后都使女主角不再纠结，相对较弱的男主角成功上位。这样的剧情设定，宣告了白马王子在现实中可遇不可求，女主角们只好继续在真实的生活中苦苦寻觅。

在相似话题的恋爱剧“不结婚”（2012）里面，天海佑希把在“女人四十”里面的角色原封不动又演了一遍。在两部剧里，她扮演的角色都从事高收入的专业性工作，都是单身未婚，都对自己人生的方向和节奏有着冷静的认识和把握。“不结婚”里天海佑希角色唯一的区别只是职业从医生变成了建筑师。连通勤工具都没有变，“女人四十”里骑自行车，到了“不结婚”里，自行车升级成了摩托车，角色则更显得帅气了。

作为“女人四十”的支线剧情，两个闺蜜纠结的是要不要和怎样能“走出围城”。结婚多年或者刚结婚，各自的婚姻出现了严重的问题，已经到了要么挽救要么逃离的地步。其中主妇瞒着丈夫制定了“六年内经济独立，然后离婚”的计划，并且付诸实践，这比日本一时“熟龄离婚”的社会现象更加激进。主妇计划逃离婚姻的这条线索，是以丈夫回心转意，全家重归于好结束的。这个结局大大淡化了前面几集里主妇发现自己在家庭中可有可无时候的绝望。

“昼颜”（2014）讲的也是这个话题的故事，不过没有像“女人四十”和稀泥来了结，而是血淋淋地拼了个鱼死网破。“昼颜”的双女主角各自放弃了挽救婚姻的最后一点幻想，只好通过挣脱和逃离来自救。两个人各自的结局也很现实：纱和经济相对独立，没有孩子，就得以从婚姻中脱身重获自由；利佳子有两个孩子，出轨的画家再也养不起她，就只好继续强颜欢笑在家，永远扮演微笑的女主人的角色，维持着徒有其表的婚姻。两部剧的共同演员，吉濑美智子在出演“女人四十”的时候，还没有获得后来“昼颜”里的成功。

“女人四十”还有其他支线话题，比如分手却发现怀孕。这实在太过沉重，很难有一个轻松又贴近现实的解决方案，所以剧情只好安排女性角色有额外的好运气，才不至于摔得太惨。“女人四十”里，奈央的好运气是她有青梅竹马的西餐厅主厨乐意接盘。在“我无法恋爱的理由”（2011）里，大岛优子扮演的真子在和渣男分手后也面对了这个难题，不过剧情也很温和，安排她交了好运，真子有惊无险地发现没有怀孕。虽然真子没有了给孩子找后爹的担心，不过剧情让她去做了别人孩子的后妈，这是题外话。“我无法恋爱的理由”和“女人四十”的共同点不明显，只有角色们都是同辈的三名女性闺蜜，讲的同样是婚姻恋爱的话题，女主角都没有和看上去理想、后来主动退出的白马王子在一起。此外两部剧至少有一个共同演员神保悟志，在“女人四十”里出演了主妇的公司职员丈夫，在“我无法恋爱的理由”里出演了一个夜店骗炮男。