《宝贝儿》这部电影有哪些方面值得关注?
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刘杰导演回归现实题材的影片《宝贝儿》是一部关注边缘人群的电影,影片主题是弃婴和缺陷儿童。本片让我想起他多年前拍摄的《马背上的法庭》《透析》,叙事层面一向比较平淡的刘杰导演,在《青春派》《德兰》之后,沿袭《马背》《透析》的创作思路,创作了戏剧冲突更为明显的故事线,从平凡人物的言行举止中挖掘戏剧张力。
刘杰导演为本片筹备多年,早在2009年他就有了故事雏形,这几年他一边拍其他作品,一边念念不忘这个故事。灵感来自他的一个朋友,生下一个重度脑瘫的孩子,医生给他三天时间决定是否放弃。他和妻子三天没睡觉,最终决定让孩子活下来,放弃北京高级白领的优越生活,卖掉家产带着孩子移居郊区。后来他到北京郊区探访某福利院,了解到总共1200多个残疾孤儿,都以寄养的方式生活在当地村民家里。他把这两段经历戏剧化为两个主要人物,构建情节上的关联,捏合成一部短小精干的电影。
为了让表演更贴近故事原型,刘杰导演用江萌式的办法塑造演员,前后三次建组拍摄的过程就像是重体力劳动,模拟他三天不睡觉的朋友的最佳办法就是让演员也三天不睡觉……种种体验派的办法让演员获取真实的精疲力尽的状态,本色出演精疲力尽的角色。
女主角江萌的人设很有韧劲,固执得有些犯傻,当这样的人物需要长途跋涉、跨越重重阻碍做出某个行动,她不会对所做的事情本身有过多犹豫,不去考虑是否应该做,做了对自己有什么不利后果,她是一定要做的;行动过程中她不会精心设计自己的行为,往往跟着直觉前进,显得笨拙而粗糙,甚至有些滑稽和怪异。从编剧角度讲,江萌这样的人物自带非常多非常适合营造戏剧冲突的情节点。刘杰导演利用江萌跋山涉水寻找先天缺陷婴儿的桥段,为她量身定做持续性的戏剧冲突,迟迟不让她找到婴儿,很有耐心地调动观众的紧张情绪,为这个人物加入十足的感染力。
刘杰导演说,如果一个问题已经被解决,那么拍出来的就不像电影,更像是一种宣传;如果一个问题还没有被解决,那么就值得把它拍成电影。很多编导本想在影片中提出问题,最终还是会把影片拍得力量过于强烈,看上去像极了口号式、宣传式的影响。毕竟,使出吃奶的劲儿向观赏者强调问题很严重、问题需要解决,这本身也是一种偏执。
《宝贝儿》则完全没有这种企图,得益于刘杰导演对素人演员的大量使用,以及对故事进行平淡处理的一贯风格,片中人物的举止都是一个人的抉择,虽然物以类聚人以群分,但他们每个人都不能完全融入自己的群体。病患及其家属的群体本身是个边缘社会,他们是这些边缘社会里人微言轻的个体,他们所在的群体大部分人还是得过且过随波逐流的。
问题也许就在于此,这样的现象在一个完全正常的社会本不该出现,然而我们觉得他们的选择都是再平常不过,这样的人每天都存在于社会新闻中,每一个苦难故事可能仅仅化成推送里的几个字符进入我们视野,连我们都麻木了。编导成功消除了自己的存在感,为观众呈现的故事不夹带自己的观点,看完电影甚至感觉不到编导是否替他们,或者替这些小社会提出了问题,现象就摆在银幕上面,观众对待故事的态度本身也是问题的一部分。