你真的看懂《江湖儿女》了吗？

其实贾樟柯的电影并不难懂，他一直坚持的原则就是纪录当下中国，不过《江湖儿女》的时间跨度从2001年到2018年，加上贾在不同的时间段用了当时真实的影像，所以看这部电影，算是对刚刚发生的过去一次真实的惠顾。例如开头，一群乘客坐在破旧、脏兮兮的公交车上，抽烟的，看向窗外的，冷漠的表情，以及胶片上粗糙的颗粒感等等，这很容易让人想到《小武》，更重要的是这一场景是贾在当时的一些纪录，所以无论是车、是人、人的动作和表情都不是搭景化妆所能表达出来的。我认为这算是贾最厉害的手段，他总是在不同的时间段用影像纪录很多画面，然后再以后拍电影的时候，拿来直接用，最真实的年代感不是用化妆、搭景来补充的，例如在奉节县城，两个非主流歌手在舞台上唱《有多少爱可以重来》，就是当时贾的真实取材，你就会发现那个时代（2006年）的特点，红裤子、红头发、刘海甚至是街道的商铺等等，因为我们真切地经历过那个时代，所以那时的生活气息一下子扑面而来。和贾相比，第五代导演一直精心地搭景、化妆、造型去“还原真实”，感觉特别别扭。

贾的纪录有一个特点，他会插入一些新闻实事，大多数是通过广播。我个人经常被贾的一些真实影像所震撼，例如巧巧刚去奉节的时候，贾樟柯对长江游轮、长江风景的拍摄等等。印象最深的是长江两岸的城市，船上一直放着广播，而岸边山上插着175米的牌子，在这牌子以下的城市都将淹没。现在回看那些城市都已经深埋在三峡水库以下了，除了贾樟柯还有谁有过影像纪录呢？现在看来，只感觉震撼，你会想到很多，这些人搬到哪里了呢？水下之城还有遗迹吗？时间真是太了不起，它见证了这一切的变化，有种沧海桑田的感觉。很庆幸有人在纪录当时的城和人，我想这是摄影棚所给不了的。

当然《江湖儿女》不仅仅是纪录当下中国，不然直接拍纪录片好了，若真有人从01年到18年这么长地一个时间跨度里去拍纪录片，那简直不可想象，即便是贾樟柯截取了这期间的三个时间段2001年、2006年以及当下，就已经不错了。

贾樟柯作为一个算是功成名就的四十多岁老男人，他想表达的已经不仅仅是纪录当下中国，而是一些人生感悟。一般而言，聪明的老男人到最后要表达的都是一些人生感悟，虽然电影名字叫《江湖儿女》，但是舞枪弄棒，道德仁义之类的都不在贾的思考范围之内，那太幼稚了。无论斌哥还是巧巧，他们都历经人生之长河，用一句歌词，真的是跨过山河大海，也穿越人山人海，经历过不同的岁月也遇到过不同的感情，甚至见过各样的二货，例如徐峥出演的大忽悠；一直以为人生有了经历就明白生活是怎么回事，突然发现些经历只会对生活更加困惑。正如徐峥最后来了一句我们都是“宇宙的囚徒”，我想这也是贾的所思所想吧，纠结了一辈子，不过是宇宙的囚徒，这么大年龄了，还像个孩子一样期待着UFO，那段电音响起，以及遥远星系的画面，你会发现，到了一定阶段人都会思考宇宙观的。 贾樟柯说，斌哥有他的影子，其实他不说，看巧巧也知道了。巧巧对待感情的态度，几乎会让人把这部电影当做感情片来看待，不过它不是，感情在里面也只是人生的一个重要阅历，人还会经历很多别样的生活，例如巧巧穿越的山河，见到的人生。只是看到最后，我对巧巧有一点感动，因为我想到了贾樟柯曾经抛弃的前妻。我想，贾在拍巧巧的时候，心里面可能也想到了前妻，会不会有一点遗憾，甚至有一点后悔，不知道，从电影中可以看出那感觉太复杂，带有一点点心疼，就好像一直信以为真的古言“五十知天命”一样，原来那是假的，其实人生之经历越多，生活之困惑越大。

欢迎关注微 信公号：麦田影剧