《昼颜》中对“出轨”的解读
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不触碰，不交谈，不交换联系方式，他们谈恋爱的方式，是像童子军一样在郊外找萤火虫。
只针对电影版。
[昼颜]看什么？
海报里似乎蒸腾着汗水的热气，不确认眼神，也能料想到眼神里的欲望。
处处透露着“公众号们如实写就见不到明天的太阳了”。
但它能火，自然没有那么简单，不会直接用露骨的东西刺激人。
2014年，《昼颜：工作日下午3点的恋人们》在中日引发收视狂潮与热议。
没人愿意被出轨，可纱和与北野这对出轨CP，却收获了无数粉丝。
观众纷纷对爱情、婚姻重新思考。
以至于三年后，电影版在2017上海国际电影节首映时，一票难求，黄牛甚至把票价炒到三千一张。
但看完，我觉得他们大概拿错了剧本。出轨的剧情，变成了纯纯的爱恋。
不触碰，不交谈，不交换联系方式，他们谈恋爱的方式，是像童子军一样在郊外找萤火虫。
①
此时无欲，胜过有欲
在剧版，纱和与北野的婚外恋，以两个家庭签下和解协议，承诺两人再不相见告终。
哪想到，这么一个遏制出轨的政策，却成了谈纯情恋爱的助燃剂。
为了拍电影，不相见是不可能的，这辈子都不可能的。
再次相见，是两人故意制造的“巧合”。
纱和想打招呼，却放弃了，蹲下来看北野踉跄着在河里找萤火虫幼虫。
三年没见过的脸，好好端详，和三年前一样，一有关虫子就专注得不理人间烟火。
也不能触碰，怕离得太近就醒了。
碍于说好不相见的协议，这种只远观不亵玩的恋爱政策，就此实施。
约定，只是找萤火虫，多余的事情不要做。
但也正如纱和所说的，“也许正因为没有互相拥抱，才能享受这份高涨的热情。”
剧版也有这样的差一秒触碰。
像是校园爱情片里的羞涩桥段。
纯情，是欲望未完成的状态。
而连碰都不碰一下，比擦枪走火，更为玄妙。
在两人相见之前，纱和有过一段幻想。
只是手部的触觉记忆，但看纱和的表情，已经完成了生命的大和谐。
无形撩人，最为致命。
说好的不触碰，没成阻碍，反而成了情趣。
当然会被北野的妻子发现。当然自欺欺人站不住脚。
怎么能有底气呢，看手势是在找萤火虫，脑内早就拥抱过千百万遍了。
②
禁忌界线，总想捅捅
在日本，1955年就有过一波出轨话题热潮，因为成濑巳喜男的[浮云]。
饰演北野的斋藤工，也将它作为重要参考电影之一。
片中男女主角，富冈和幸子，相识于二战战场。
一样是水边，表面水花都没有一个，心思却动了。
正是出轨前夕的那一刻，最难将息。
麦兜以前很想尝尝火鸡。
每次路过橱窗前，他都眼巴巴望着；每次都向麦太提出，要尝一尝。
那头小猪却说：“其实，一只火鸡最让人心动的时刻，就是从橱窗里面看见到吃第一口为止。剩下的就是吃下去和吃完的区别。一切都没有改变，只是你已经不在我梦中。”
用和解书来限制出轨，本身就很荒诞。
结婚证书都没做到的事情，为什么和解书就能做到呢？
它的功能，不过是延长了从看见火鸡，到吃下第一口的时间。
何况，禁忌这种东西，天然地让人有打破的欲望。
不然也不会找禁欲系的斋藤工来演。
嗯，摄影师也在打破什么。
婚姻是一层禁忌，和解书是另一层，再加上斋藤工的“禁欲”气质，一切都是一个又一个Flag，试探伦理底线。
在拍摄找萤火虫这场戏时，水声特别大，遮盖住了纱和与北野的“自言自语”。
导演西谷弘原本打算，后期为这些对话配音。
但水声轰鸣中的对话，有些不确定地飘浮在空气中，西谷弘突然读出了某种愧意。
他们心底深处还是知道的啊，这样不对，这样不是纯情，而是在任由欲望膨胀。
③
萤火之森，漫天银河
找萤火虫，而不是别的什么昆虫，也是有心的设定。
日本有句谚语，大意是，发光发热的萤火虫啊，灼烧了它自己。
虽然只是人类当时不知萤火虫发出的是冷光，但也约定俗成。
萤火虫，是那些不可能结果的爱情，在得到之前，一定会消失。
[昼颜]还以繁星与萤火虫对照。
“仿佛”触手可得，但并不。那是比萤火虫还抓不住的东西。
一切，都指向这短暂欢愉必将终结。
果然，萤火虫之爱的戒指，最终也没有到纱和手里，她只能将萤火虫，作为爱情信物。
无论是不触碰的恋爱方式，还是萤火虫、繁星的意象，处处显示，[昼颜]电影版，是个近乎完美的纯爱故事。
西谷弘也说，他们只是相遇时已经结婚。
可它终究逃不开出轨的话题啊。
对出轨复杂性的讨论，仅止于一句台词：“自己做过背叛者，就再也无法相信对方了。”
原配成了反派般的存在，不屑的吃瓜群众，也成了他们心理上的阻碍，男女主角成为不顾一切相爱的扁平角色，而出轨，沦为了一种情境：全世界都反对你们在一起。
欲望最终还是被纯爱掩盖了起来，那些无解的问题，终究是避而不谈了，却像一道丑陋的疤，横在电影雪白的肌肤之中。
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文：姜不停
文章源自微信公众号：电影解毒
