小偷家族观后感

我被影片海报和戛纳获奖吸引进影院，看完后在朋友圈力荐。 海报已清晰标示出片中家庭的三组人物关系，奶奶-小姨亚纪，爸爸-儿子祥太，妈妈-女儿由里，因为描写的都是底层小人物，我以为和今敏的《东京教父》类似，但看完后觉得还是不一样，今敏是用喜剧手法写悲剧，是枝裕和是用纪录风格写正剧。 这个捡来的六口之家生活在东京一隅，父亲母亲小姨虽然有工作，但主要依靠偷窃及奶奶的养老金过日子，苦中有乐。导演用大量镜头展现家庭成员们各自或一起的生活，对人物之间的真正关系隐约点到即止，留白残忍的一面，铺垫儿子祥太（剧情转折人物）在家庭教育与道德感之间的心理冲突。在后半小时里，观众所担心的，依靠羁绊组建的家庭在现实面前轰然崩塌。这个无血缘关系的六口之家生活的故事，在我看来，有些奇情，富于理想化，导演是枝裕和采用与角色平头齐起的小津安二郎式摄影风格，温和细腻的叙述笔调，体现导演是尊重和肯定这个家庭爱的内在价值，但他又通过祥太的视角，批判了这个重组家庭外在的脆弱不堪（如孩子受教育问题）。 列举两点让我触动之处： 一、洗衣房主管通知信代和另一女工即将被裁员，信代问“为什么是她们”，主管回答“因为你们俩的时薪最高”。不裁不能干的，倒裁最能干的，无语，不理解日本的劳动法。 二、结尾回归原生家庭的由里站在自家阳台一角，向外张望，眼神有期盼也有迷惘，这里是她当初被父亲治注意并带走之处，她盼着再次选择这个温暖有爱的家庭，但也知不可复得。这个结尾升华了主题，是点睛之笔，体现出是枝裕和用镜头语言感染观众的成熟深厚功力。