小说和小说改编电影的左右互搏

做为姜文导演的粉丝，个人认为，在国内电影人里，姜文是一流人物，编导演摄剪全能。对姜的几部作品，《阳光灿烂的日子》，《鬼子来了》，《寻枪》，《芙蓉镇》，《让子弹飞》，特别喜欢。

所以，姜导新片《邪不压正》上映第一天，就买了票去观赏。看完后，略有些失望。

因为事先知道电影《邪不压正》是改编自张北海先生的小说《侠隐》。因此，上个月，特意买了小说来看。

《侠隐》小说作者张北海，出生和成长于1930——1940's年代的老北平，后去国经年，再也没有回过故乡。《侠隐》说是武侠小说，其实也可以说是个家国历史和恩怨复仇交织的一个故事。小说故事的年代，是卢沟桥事变前后的老北平。作者笔下，有事变前后出没在北平的各类人物，刻骨铭心的一心要报杀师灭门仇恨的青年，武功高强的汉奸，阴暗狡诈的日本特务，生活优裕的大家闺秀，胡同里的市井小民，以及心怀家国情仇的爱国志士。。。

小说《侠隐》，很明显能读出作者对老北平的怀念，有评论说，《侠隐》是“老北平的一首挽歌”，恰如其分。作者笔下的北平老城，除了武侠故事必有得枪林弹雨之外，作者颇有些怀念地写出了四九门内外闲适安然，自得其乐的味道，城墙外剑拔弩张，生死对垒。城墙里，高门市井，各色人等，歌舞宴聚，各得其所，这是我阅读《侠隐》的一个挺深刻的感觉。

而电影《邪不压正》，则是典型的姜文式风格，摄影精致，色彩缤纷，人物个性鲜明，荷尔蒙恣肆，对白戏淫诙谐调侃，亮点不少。

情节上，和小说相比，电影剧本做了大的改变。这也是姜文的特点吧，有自己的独立精神，不屑于完全照搬原著，而敢于冒险，勇于尝试。

但电影有些情节的处理似乎不大合情理，对角色的描绘也有些突兀和别扭;

比如李天然多次在大白天飞檐走壁，

比如李天然在唐凤仪屁股上盖印，

比如影片对蓝青峰的交待较为模糊，

比如片末朱潜龙（警察局长）去根本一郎家，居然不带随从，

再比如唐凤仪的自杀也缺少些合理性，

电影对张将军的交代也较为突兀和生硬。。。

周韵扮演的裁缝关巧红，戏份不少，关巧红的角色俨然成了第一主角。而京城第一影评人潘悦然的角色，跟电影主题毫无关系，史航的表演也较为生硬，也被观众戏称为导演“夹带私货”。。。

影片里的对话不少，但多个桥段里对话稍嫌啰嗦。对月不饶人，编剧姜文，似乎也从青壮年时代的锐利干脆，走向了老年人的啰嗦和说教了。

关键的，电影的布景颇有北平老城的“形”，但整部电影没有拍出老北平那种闲适安然的“神”，而这是小说《侠隐》的重要特色。

当然，从另一个角度看，电影编剧对原作小说进行改编，是编剧的权力。如小说《侠隐》作者张北海先生所言，“小说是我的baby,电影是导演的baby”。 但小说原作很优秀的神韵和特点如能保留，是取巧之事。这是好的文字作品和改编影像作品的一个左右互搏。

看来姜文大导是不屑于取巧的。

结果，对姜大导的这部电影，又一次出现了和《一步之遥》、《太阳照样升起》一样的评价，很多观众大呼“看不懂”。 可能是受国内电影审查制度所限，也可能是姜文的风格，姜的电影作品，主题常有晦涩飘移之感。所以，姜的作品，常常被评价为“看不懂”。《邪不压正》电影情节不复杂，主线明确，被观众看不懂，还是有电影剪辑、叙事完整性、和台词逻辑跳跃等方面的问题。

当然，有些经典电影作品，就是需要时间的历练，假以时日，金石自显。希望《邪不压正》能经受住时间的考验。