生活不仅眼前的苟且，还有远方的亲情

这部电影没有赶上父亲节公映其实是比较可惜的。《父子情》是曾拍摄过《安阳婴儿》、《江城夏日》的中国第六代导演王超的最新作品，描述一个很简单的故事，却有着难言的情感和独树一帜的风格。

王超这名导演风格鲜明，或者说风格简单。看过《安阳婴儿》的朋友都知道，简单的镜头语言和独辟蹊径的视角，构成了王超作品非常静谧且随性的风格，就像一位诗人一样，我觉得王超如果不当导演的话，一定会成为一位诗人的。而关于这部《父子情》，大概这部可以解构拉片的电影实际上根本不需要一篇纯正的影评，可解构的地方太多了。索性就像这部电影的风格一样，如随性的诗人那样，想到什么说到什么。如此风格化的作品，很多地方都值得细细品味。

电影的故事很简单，一个来自大都市北京的商人，来到一个贫困而边远的江村，寻找他儿子的尸体。父子俩有着隔阂，儿子躲避父亲，来到乡间教书，父亲多年未能放下心结，没想到还没机会和解，就已经阴阳相隔。故事主线就是父亲在江村中，走访儿子生前的学校，朋友和生活气息，就是这样简单。但简单的故事中信息量却很大，因为在电影的主线故事中，有着隐藏线索，表面上勾勒出一段亲情悲语，实际上映射的是整个现实。

父亲在不断的走访中发现，他的儿子死于一次沉船事故，起因是为了救一名落水的学生。这名学生是孤儿，只能跟着亲戚住，父亲打算将她接到城里，却被收养她的亲戚拒绝，原因很简单，孩子要在村里帮家里干活。这样一个故事从头到尾情感都很克制，除了父亲发现儿子尸体那一刻的歇斯底里之外，电影的风格平缓，却有着无法言说的悲悯。影片到了最后，当父亲得知儿子真正的死因之后，就是一记重拳，击打在心中。

这是一部作者电影，风格自成一派，其中能看到塔可夫斯基的影子，但魔幻现实主义这种东西，在每个人的笔下都会幻化出不同的风格。在《父子情》中，死去的儿子“出现”了几次，其中大部分是通过打破时间隔离，在同一地点呼应父亲的足迹，从而令观众加深对父子情感的理解。只有结尾以超现实的手法，让儿子与父亲“见面”。这样的手法，有点类似塔科夫斯基的《镜子》中那种现实交错、尘土质感、穿越如镜子碎片那样的风格，其实跟本片这样的叙事很像，但风格大相径庭。

王超在这部电影里，大量片段化的情节堆砌，以及时空之间的交错和疏离，镜头对周边场景和活动事物的定格，有别于其他长镜头，就像电影中，父亲的一句台词：“我其实不了解他（儿子）”。在这部电影中，父亲面对的是一个完全陌生的世界，时代的变迁、留守老人和儿童、地域色彩等一点一滳渗透在影片每一个朴素的画面里，其背后悲怆的人物命运却被王超以极其温存的诗意风格完成。

这恐怕是对质朴亲情的最简单也是最为独特的渲染方式。