西北没有风云，只有“被黑得最惨的一次”
最近影视圈有一些不好的风气。
先是之前很有逼格，很有调性的某导演玩坏了一群戏骨，自己鬼迷心窍地演了一把烂片，还把戏骨们通通带偏......
接着某位竖过贞节牌坊的影评人睁着眼睛说瞎话，把一个烂片捧上了天。
讽刺的是：这个影评人之前以良心客观著称，因为电影《缝纫机乐队》还跟大鹏diss上了，引发微博围观。
最后，还有一个严重的：某电影公然地域歧视。
歧视什么？歧视西北的警察不像警察，每天没有正事儿到处浪，毒贩不像毒贩，就顾着找警察麻烦，进公安局寻仇就跟回家一样。
这部电影就是《西北往事》
本来，烂片就烂片嘛，反正也不是什么稀奇事。但这部电影不仅烂，还搭进去了实力派余男、任达华的演技，还暗搓搓地地域歧视了一把。
而我是一个喜欢余男、任达华的西北人，冲着为实力派演员鸣不平，为西北地域形象辩解一下，也要来说一下这电影。
猛地看上去，这部电影就像一部电视剧。
不仅片头、片尾像，整部电影的节奏，剧情也特别有电视剧的感觉。当然，不是《大明王朝1566》这样的剧，也不是《白夜追凶》这样的剧，而是烂剧。
举个栗子，这是电影中的一段对话：
女警官：你这个砂锅粥的秘方能不能卖给我？
毒贩：除非我们两个结婚。
侬告诉我：一个脑部受伤失去味觉的女警察，为什么要去买一个嫌疑人的砂锅粥秘方？
节奏慢、配乐差、没有电影质感只是一个方面，更重要的是：这部电影情节幼稚。
幼稚点一：警察不像警察
电影中有单独特写的警察一共有2个。一个老警察，他作为卧底去跟毒贩交易，但一开始就被毒贩识破，并被杀害，而杀害他的毒贩当场逃走。
另一个就是由余男扮演的女警高桥，她3次受到毒贩的攻击。
第一次在追逃现场，她脑部受伤后失去味觉；
第二次在公交车上，因为司机急刹车（司机为什么急刹车？我也不知道）她躲过一劫，但一位打电话很大声的乘客无辜挨了一刀（只能说讲公德很重要，不然容易挨刀）；
第三次则是在警局里边，给警局搞装修的工人和任达华扮演的毒贩及时出手，她再次逃生。
我就纳闷儿了，我们西北的警察就这么容易受到罪犯的伤害吗？
看完电影，我明白原因了——高桥的几个下属保护不力。
在电影中，这四名下属对高桥实施了严密的保护，不仅跟她一起去吃兰州拉面，还跟踪她去见前夫。可偏偏在她遇到危险的时候，这些人又都不在了。
幼稚点二：毒贩不像毒贩
这部电影在前期宣传中朝美剧“绝命毒师”靠拢，美其名曰：剧中就有一位“毒师”陆鸿。
这个毒师不仅会造毒，而且喜欢做砂锅粥。
为了伪装，他在这座西北城市里开了一个砂锅粥店，每天也没有几个人光顾，他煮好粥以后就对着粥弹吉他。
这操作骚不骚？
更骚的是：他们这伙毒贩不是想着怎么发大财然后远走高飞，而是一股脑跟警察置气。
比如上面这位，卧底警察打入了他们内部事情败露并中了警察围捕，杀警察后他们逃跑，之后被警察追捕。本有机会趁着女警高桥不备而逃跑，他并没有这么做，而是跟女警刚正面，抓着一把铁锨就上了，最终难逃被女警隔墙击毙。
另外一位就更厉害了，贩毒案件败露后，他不仅没有逃离这座城市，而是去“毒师”陆鸿那里拿了些钱，拿了些钱也没有逃跑，而是千方百计去找女警高桥的麻烦。
不仅在公交车上图谋对高桥下手，更是在警局对面租了个房子监视警局一举一动。最终，潜入警局袭警不成反而被击毙。
总结起来：他就是个不为钱，不为名；一不怕死，二不怕死得很难看的毒贩。
这还不是重点，重点是他这样一个当过侦察兵成功潜入警局造成杀伤的毒贩，竟然在路上被飞车党把包抢了（要知道，这个飞车党前两次抢了两个女孩都没抢成功）。
幼稚点三：电影不像犯罪电影，而像“舌尖上的中国3·西北篇”
虽然这部电影类型归为“剧情/犯罪”，但并没有多少犯罪的意思，反而有点像舌尖上的中国3的番外篇，即西北篇。
整部电影至少有5场吃饭的戏，不管是街道上的“肉夹馍”饭馆，派出所的西北菜午餐，还是兰州拉面馆，都很有西北的特点，但全片的西北特点也仅限于此。
除了西北饭馆呀，故事发生的中心地点是在潮汕砂锅粥粥店里，老板是广东人；而这部电影的4位主演，除了余男是辽宁人以外，其他三位均是港台人。
你让一群港台人演一个西北警匪故事，全程用着不搭嘎的配音，到底是想闹哪样？
照这意思，只要背景里有兰州拉面，只要有肉夹馍，就算是西北往事了？那我摄像机前面放个麦当劳，是不是就可以宣城我在拍“美国往事”？
为什么这些戏骨会被诓进这样一部幼稚而混乱的电影？我不服！
要知道，余男和任达华都是有过不错代表作的人。
尤其是余男，她的《图雅的婚事》，《无人区》、《左右》、《杀生》都曾令人深深震撼。
想来想去，我猜跟导演兼编剧黄璜是有关系的，看看他的五部代表作，又是“两只老虎”，又是“缚鸡之地”，怎么看也不像给成年人拍电影。
这也就难怪了，我们看到了：没有风云的“西北风云”，以及西北“被黑得最惨的一次”。
这部片子千万别去影院看，费电——费手机的电......
