犬儒主义侦探和英式冷笑话

感谢JDC字幕组，没有他们，我根本不会接触到这部优秀的推理剧。
编剧David Renwick在采访花絮中说这部剧的创作出发点是想要打造一个英国的可伦坡。可伦坡不愧是推理刑侦剧的标杆，影响了日后一大批话痨侦探。
但抛开创作目的不谈，《幻术大师》的主人公乔纳森克里克和可伦坡的相似点其实并没有太多。虽然和可伦坡相似，乔纳森也常年身披一件绿色的粗呢大衣，不过他的性格比起通晓人情世故的可伦坡警探来要内向得多。可伦坡毫无“羞耻心”可言，上至达官贵人，下至平头百姓，他全能聊得开，即便出席高档餐厅他也不会露怯。更别提那位万能的可伦坡夫人了，随时可以拿出来说事，绝对不冷场。
乔纳森则不同，在第一季里就被包括女主在内的很多人另眼相看。虽然随着剧集的播出，乔纳森的怪人属性逐渐削弱，乃至在第五季中全然成了高级白领。但我们可以看到，他和《老友记》中的菲比或《生活大爆炸》的谢尔顿也不相同。后二者是不懂人际交往的怪咖，乔纳森则是不愿浪费时间于人际交往的天才。从某种角度看，倒和初期的福尔摩斯兴味相投。

乔纳森和几任女主之间的暧昧也是看点之一。
一代女主Maddy，身材囫囵如枣，性格娇烈似火，典型外冷内热女强人。她和乔纳森的关系正如所有孤高天才和女助手一样，在不断的冲突之中磨合，形成了默契、催化了爱意。
二代女主Carla，性格依旧外向，但女人味比Maddy浓厚不少，人妻设定造就了无数尴尬笑点。乔纳森对她的感情应该是复杂的，情感侧重比Maddy来说绝对少了至少五成，毕竟是有夫之妇嘛。
三代女主Joey，唯一一个和乔纳森没有搞暧昧的女主，出场的三集里基本秉持着公事公办原则，很少聊与案件无关的话题，革命情谊大过天。大概只有在乔纳森结婚后，Joey才表达了一丝小遗憾并疯狂嘲讽“改邪归正”的主角。
四代女主Polly，与乔纳森修成正果的官配，尽管看起来长年累月、处心积虑地想把乔纳森和犯罪、解密的关系切断，但种种迹象表明她也不是什么闲得住的人。冒险精神不亚于Maddy，又是富婆一枚，身材也意外地好。

《幻术大师》令我感兴趣的还有溢于言表的英式冷幽默。Renwick最擅长玩文字游戏，无论是核心诡计“time waits for norman”还是填补空白用的小笑话“heron”，都能从你完全意料不到的角度让人或会心一笑，或恍然大悟。这部剧大量用典，许多英式英语常用俚语和英国文化梗也让才疏学浅的我获益匪浅。
看着乔纳森一步步从风车怪人变成住在乡村别墅的资产阶级，让我不尽遐想其他侦探的后半辈子会如何收场。听说金田一一到了三十七岁依旧单身一人，听说福尔摩斯隐居田园养着蜜蜂，听说波洛坐着轮椅回到了斯泰尔斯，听说马普尔小姐织着毛衣在沙发上打盹，听说御手洗洁当了客座教授继续忽悠世人……
柯南道尔为作品作序时写道“有人认为最好是能够有那么一个专门为虚构的人物而设的奇异的阴间——一个奇妙的、不可能存在的地方，在那里，菲尔丁的花花公子仍然可以向理查逊的美貌女郎求爱，司各特的英雄们仍然可以耀武扬威，狄更斯的欢乐的伦敦佬仍然在插科打诨，萨克雷的市侩们则照旧胡作非为。说不定就在这样一个神殿的某一偏僻的角落里，福尔摩斯和他的华生医生也许暂时可以找到一席之地，而把他们原先占据的舞台出让给某一个更精明的侦探和某一个更缺心眼儿的伙伴。”
我多么希望这是真的。