有人类感官的地方就一定有人心等着被连接（被收买）

（六更完毕）

关于最后一集彩蛋部分，提出了一个脑洞大开但也很有可能的假设，可以冲淡本季科技创新不足的劣势。

写在前面——

花了一天时间，断断续续把《黑镜》第四季看完了，个人认为比第三季要好些，并且有几集表现非常亮眼。

本季有几个特点让我印象深刻，比如更多采取了以女性为主的视角，使得故事看上去更加知性、细腻，还有，几乎每一集里出现的科技，都能在前三季里找到相似的影子，但故事的表述形式、内核和主旨却截然不同，给人既熟悉又陌生的体验。

我在前几天的回顾预热帖里曾说过“每集《黑镜》都构建了一个近未来科技背景的独立故事，来反映出当代科学技术对于人性、社会、政治、道德、公序的影响，积极友善的同时更可能带来撕裂毁坏…”

读者“鱼雷鲨”提出了更精准的补充：技术是显而易见的，其本质是媒介（媒体），有人类感官的地方就一定有人心等着被连接（被收买），技术是实现“围观”这个目标的工具，用来聚焦一切被媒介带动的欲望，“黑镜”指的就是屏幕。

这一点在第四季里变得更为明显。

《黑镜》S4E1“卡利斯特号飞船”：现实的未知PK虚拟的权力

这是本季最具娱乐性的一集。

不光是在虚拟和现实之间来回切换的差异，里面展现出来的技术和桥段都有似曾相识的感觉：沉浸式体验游戏，像极了S3E2《游戏测试》，个人意识能在服务器里生存，S3E4《圣朱尼佩洛》既视感，就连最后娜内特敲诈自己都很有S3E3《黑函之舞》的调调……

男主罗伯特·戴利，在《太空舰队》的世界中是智勇双全的船长，举手投足都带着“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的气质。

但这只是在他开发的游戏《无限》里而已，现实中，戴利则是个存在感极低且不受尊重的高级程序员。

在生活里谨小慎微、低眉顺眼没关系，戴利只需在游戏中享受到无上的权力便足够慰藉且满足了。

作为卡利斯特公司的首席技术官，戴利在一手缔造了“无限”宇宙世界的同时，手上还掌握着一套为他自己特供的“私人定制版”。

在这个版本中，所有环境都是独立的，其他人侦测不到也无法删除戴利的自定义代码。

简单来说，“造物主”戴利可以在这个世界里为所欲为。

他以使唤手下的数字克隆体为乐——他们都是公司里的同事，被戴利窃取了DNA而特制出来，在现实中戴利对他们多少都有些怨忿，但敢怒不敢言，只能在游戏里变本加厉地找回来。

所以，对戴利来说，这儿是说一不二的天堂；对船员们来说，这里却是无法醒来、无法逃离的噩梦。

在自创的虚拟世界里，任何行为都不受法律道德的约束，因此，戴利为了“降服”这些拥有真人感情、意志、思想的数字克隆体，无所不用其极：为了让第一个来到这儿的沃顿屈服，他可以当对方的面杀死他的儿子汤米。

如此扭曲、极端的镇压手段，在一开始就为戴利的世界定下了独裁且残酷的基调。

不少人会说“可恨之人必有可怜之处”，戴利的阴暗和变态都是被现实中的欺辱与蔑视逼出来的——然而我觉得主要问题更多出在戴利自己身上。

堂堂巨型游戏公司的CTO，几乎和CEO沃顿平起平坐的超然地位，“无限”世界的缔造者，偶尔还有小迷妹来表达敬仰之情，怎么看都不能和loser联系起来……

然而，聪明绝顶的戴利就是硬生生把一手天胡好牌打烂，活成了一个人见人轻的失败者。

新人兼粉丝娜内特把戴利当成了公司老板，事实上也确实如此……可公司里人人都不把他当老板看，没人尊敬他。

大家理由各不相同，例如沙妮亚就因为戴利曾盯着自己看开骂，把他当成了自闭又古怪的奇葩or色鬼（不善言表的同学应该能理解这种感受）。

戴利有着大把大把的机会去改变自己的境遇，就比如与娜内特相处，很明显她是冲自己才来卡利斯特公司的，尽管现在只是技术上的迷妹，可他只要在自己擅长的领域里多制造一些话题和互动，就能带来一个朋友甚至女友，戴利甚至都不必做出多大改变。

然而他却对别人在自己背后嚼舌头的言行装聋作哑，还把娜内特绑进了游戏找存在感……自作孽，不可活。

即便不提公司里的是非曲直，戴利在生活里也谈不上友善讨喜，外卖小哥在圣诞夜拼命赶时间送来披萨，他不给小费也不道谢，只当是别人搞错了一边吃披萨沾沾自喜，一边把人拒之门外满带嫌弃。

而且再想想，那些被戴利拉进游戏里支配玩弄的人，所作所为其实根本没什么大不了的：前台妹子伊莲娜对自己冷淡（她对谁都冷淡），实习生帕克拿错了三明治（他仍然在实习），程序员杜达尼写错代码（还不许犯错么），同事沙妮亚骂了自己（谁让你盯得人家发毛）等等。

就算是利用自己、打压自己的合伙人沃顿，戴利的确有足够理由记恨他，可当虚拟沃顿向自己道歉时，戴利还是情不自禁地听进去了……

哪儿有什么深仇大恨，都是一两句话就可以解开的疙瘩，有些矛盾甚至连摩擦都算不上，单纯只是戴利的内心压抑到扭曲变形了乱作怪而已。

所以说，戴利想改变自己的生活比想象中更容易，但他是怎么做的？

现实中有好印象但不敢再主动搭话的妹子，直接扫进游戏里拿上帝的身份用强。

在没有真正冒险的宇宙中制造一场场人为的“冒险”，所有人都只是陪伴自己玩RPG的玩偶和弄臣，他们存在的意义，便是满足自己一次又一次拙劣而又虚假的意淫。

而且有一点几乎可以肯定，戴利还是一个从没谈过恋爱更没做过爱的骨灰级死宅+处男。

证据有不少，明明在游戏里可以满足自己各种龌龊下流的想法，戴利却仍旧固执地坚持着接吻不伸舌头的原则，还不给所有（女性）船员设计生殖器，想亲娜内特被扇了一耳光，第一反应是不知所措。

也许你会说，不伸舌头是忠于《太空舰队》巨作，不给生殖器是防止船员乱搞，姑息娜内特是因为对她有意思……

可是，看看他被娜内特色诱进水中一起嬉戏前后的表现……承认吧，戴利就是个未经人事的雏儿。

我不太懂心理学理论，但设身处地来讲，多少还是能理解戴利的性格和想法，他这样的人，从小到大更多都活在自己的世界里，他当然会向往现实世界中的交流和情欲，但他更看重最后的结果和快感，以至于会恐惧、厌烦去实现它们的过程。

戴利只想要结果，所以他只会以粗暴的权力去镇压惩治忤逆，哪怕忤逆原本就是粗暴权力带来的。

回到《黑镜》的主题上，其实戴利（和我们所有人）的问题是：去改变现实而可能存在的不确定性带来的恐惧，与虚拟世界里掌控一切的必然性自带的诱惑，究竟该如何选择。

实际上，沃顿一直在给戴利“提示”：你连自己的手下都要低三下四征求意见？拿出点领导的气势来！（就像我命令你一样）

想受到别人尊重，首先要尊重自己。当然，如果戴利真能明白这点，或者能做到这点，也就没有之前那么多问题了……

如今已有无数人在网络游戏里寻找到自己的“人生价值”，而戴利亲自设计的“无限”宇宙更把这种感观体验放大了无数倍，相比起现实生活中莫须有的失败，还是选择游戏里唾手可得的“成功”更舒服啊……

戴利所欠缺的只是一丝勇气，这一缕勇气外加一份聪慧恰好娜内特具备了，而她的特殊性也正是击败戴利的关键，不得不说，被“自己最害怕与最得意的品质”打败，对戴利来说真是一种莫名的讽刺。

除了上述那个“现实VS虚拟”的主题外，本集还有个不明显的隐喻（也可能是我多心）。

众人击败戴利的时候正好是平安夜，按照公司安排，接下去他们将会有10天的假期。

而娜内特等人的行动不但解除了戴利的控制权，恢复了在“无限”宇宙中的自由，还意外把戴利困在了他自制的“流氓宇宙”里。

考虑到戴利单身狗的身份，以及在熟人和陌生人眼中都“生人勿近”的形象，还有平安夜当天刚刚完成的游戏更新……

很可能半个月（或更久）过去，别人都不会发现他的失踪，而以他这样的状态，等被发现时非死即瘫的可能性极高。我也会说“哀其不幸，怒其不争”，虽说虐待数码克隆人不犯法，但他的心态和作为并不值得同情。

重点在于，戴利这位“上帝”消失后，理论上，冲到联网游戏中的卡利斯特号飞船，以新船长娜内特的聪明才智，以沃顿等人长期被虐出来的经验和技能，再加上24小时在线的永久时间优势……我放佛看到了“无限”宇宙世界中未来不久会出现一队传说级的终极玩家。

（还有个小彩蛋，男主演员杰西·普莱蒙是《绝命毒师》里的陶德，而结尾出现的玩家明显是“小粉”杰西·平克曼——亚伦·保尔的声音。）

这是否也在暗示：造物主真正的功能和功绩在于创造、开辟而非统治、操纵，真正能为一个世界带来辉煌和奇迹的，应当是追寻造物主足迹和初衷的后来者？

《黑镜》S4E2“方舟天使”：注定会被打开的潘多拉魔盒

这是我感觉最沉重的一集。

倒不是说此集的技术有多新颖、手法有多巧妙，相反，这集从很多方面来看都显得乏善可陈，之所以说“沉重”，是因为它切中了当代人抚养教育孩子的焦虑感。

想想生活里的见闻吧，家庭中、教室里都开始出现摄像头，定位孩子的电子产品日新月异……这哪儿是《黑镜》啊，这分明是现实。

在自己拥有孩子之前，我们无法真正体会为人父母的感受（自家闺女一岁多了，活动能力和破坏力见涨，每天都能给人新的“惊喜”，不能让她脱离视线成为了长辈们的共识），所以剧中萨姆布瑞尔女士患得患失的心情，许多人都能感同身受。

另一方面，随着社会经济的发展和家庭观念的剧变，“少子化”（乃至丁克）已经成了愈演愈烈的趋势（虽然还不是主流），面对自己仅有（无可替代）的孩子，每位家长都会倾注所有的心血和感情。

更要命的是，并非所有人都能接受这股风潮，上一辈人往往会对年轻人的婚恋观、生育观、教育观嗤之以鼻，这种矛盾很难调和。

所以，“方舟天使”的故事不仅在欧美国家“有市场”，甚至在天朝都有一定程度的普适性。

这时候，突然告诉家长有这样一种技术，能帮助自己更好地看管、保护孩子，就算有人能意识到它存在的隐患，我相信仍然会有许多人难以抗拒它。

不必对人性有信心（永远也不要有信心），多数家长们没有对孩子进行全方位的监控，不是不想，而是不能。

古今中外，真正能把孩子当做独立个体的父母少之又少，毕竟“少不更事”的婴孩还不具备独立人格，家长作为监护人有全权处理的责任和义务……萨拉在不知不觉中，就被迫植入了将会伴随她一生的梦魇。

这是此集最令人绝望的地方：由于技术的不可逆特性，母女俩的悲剧从一开始便已经注定。

或许在孩子年幼时，“方舟天使”技术利大于弊，能对孩子的位置、生命体征、视觉信号一目了然，家长还可以设定屏蔽内容，能和孩子亲密互动（把孩子当“玩具”玩的都懂- -）……

但放在孩子整个生命成长过程中，它的弊端和害处绝对比预想的更严重。

萨拉虽然躲过了各种外界不安因素的侵扰，但随着年龄渐长，她受到的全方位保护使她越来越像一个不知人间疾苦的“巨婴”，她看不到外公被伤病折磨的痛苦，母亲伤心欲绝的悲哀——因为她一直在快乐成长。

《头脑特工队》（Inside Out）中，人的大脑里有五种情绪，除了快乐之外，忧伤、愤怒、厌恶、害怕都属于负面情绪——事实上，人类负面情绪的种类要远多于正面情绪，它们让人更强大并生存下去，缺乏它们的淬炼，人迟早会出问题。

萨拉人生的前些年一直是无忧无虑且纯净无暇的，而真实的世界并非如此，她越长大、越懂事，这种可笑的屏蔽保护就越会刺激、挤压她的神经——毕竟她连“发怒”都没有过。

我想到了多年前曾经红极一时但如今已没多少人提起的养育观念：无菌育儿。毕竟太干净的环境无法提高身体免疫力，适当接触少量细菌能让孩子更强壮。

事实上，在故事中“方舟天使计划”没有被推广，不仅在欧洲遭禁，现存的也会被叫停，它的副作用有目共睹……因此，萨拉就是小白鼠。

明白事态严重性的萨姆布瑞尔只能停止使用“父母监视器”，强迫让萨拉开始接触正常环境，哪怕一开始有明显的“戒断反应”也得硬着头皮挺下去。

对于明面上外界威胁的恐惧，只需时间和耐心就能抹去了。

比如萨拉从小就很害怕的狗狗，“掩耳盗铃”式的保护确实让她在幼时避免了大量骚扰。

代价是萨拉在8、9岁再次见到狗时，她依然会像3、4岁的孩子那般手足无措。

不过这些都是可以克服的，尤其是对方无法真正伤害到自己，并且每天都不得不面对的练习之下……

当萨拉15岁时，她甚至能和狗狗成为朋友，这就是“熟能生巧”的练胆。

真正的祸根，其实是萨拉从小就被埋下的名曰“好奇心”的种子，这是她的“心理残疾”。我们常说“三岁看老”，可萨拉从三岁开始就已经看不到很多东西了，她会对真实世界抱以多么强烈的神往？

答案是非常、非常、非常渴望。

如果她从小对身边的危险和黄暴信息有一个缓慢的认识过程，那么她很可能会像其他女生那样，对男生手中的限制级视频敬而远之，而不完全是天真好奇。

所以在被“解禁”后，萨拉找上坏小子崔克来作为自己的“启蒙老师”是偶然中的必然。

因为在萨拉眼中，崔克懂得最多“限制级”东西，而崔克也很负责任地做起了补课老师，一开始就从高级教程学起——看黄片，血腥暴力电影，恐怖分子处决视频……

教育是一个循序渐进的过程，萨拉渴望尽快补上进度，尽管在崔克的帮助下她很快追了上来，但这会给她一种错觉：成年人的世界就是那样。

正常人都会有一个性觉醒、性启蒙、性幻想、性接触的过程，所以我们多少能够区分A片与一般做爱的差异，但在这一块上，萨拉是缺失的——于是，萨拉在初尝禁果时就展现出了老司机的风范。

倘若萨拉的问题仅仅如此，那对崔克来说兴许还能是件性福的事儿……

但“方舟天使”造成的隐患，真正可怕之处在于“远高于常人的渴望，缺乏相应的约束和警醒”，简单来说，就是萨拉根本不知道怕。

崔克虽然是个坏男孩，但他的成长历程至少保证了他在运毒的同时还能保有一些底线，而萨拉却缺乏这样的顾忌，她前一天才刚刚破了处，后一天就开始对毒品产生兴趣了……

无论是浮夸的初体验，还是吸粉的欲望，都是萨拉空白期留下的后遗症，这是她命里注定的“揠苗助长”。

萨拉曲折的成长轨迹只是半出悲剧，另外半出得由母亲萨姆布瑞尔配合才能补完。

其实这一半原本可以避免，就像心理医生说的：你无法移除植入物，但可以丢掉父母监视器，问题就解决了。

……但我之前说了，许多时候家长没去满足自己的窥私欲，不是因为不想，而是因为不能。

这就像开启潘多拉魔盒的开关就放在自己的手边，只要人的欲念还存在，就迟早会有打开它的那一天。

萨姆布瑞尔有口难言的苦处在于，她根本不敢向女儿坦言自己还保留着父母监视器的事实，因为这违背了母女之间的承诺，她只能在暗地里默默“守护”女儿。

再说了，只要能达成目的，过程似乎也没那么重要，之前那么多年不也是这样过来的吗？

在主客观因素的限制下，萨姆布瑞尔一直在悄悄驱除女儿身边的不安定因素，警告崔克如此，给萨拉吃避孕药亦如此……可她不能也不敢和女儿谈心。

教育、训导的过程通常是为了达成相应的结果，但有的时候，过程和结果同样重要，甚至更加重要，或者说，教导的过程本身就是结果的一部分。

缺少了这个“过程”，一旦泡沫被戳破，任何过激反应都有可能发生。

坦白讲，母女俩之间这种情况能有好几种情景发展可能，小概率还能有happy ending，剧里选择了最极端、最悲伤的一种……可必须承认，它也是结局之一。

这场悲剧，在萨拉三岁那年看动画片的时刻就已经发生了。

更令人绝望的是：当萨拉痛打母亲、离家出走后，萨姆布瑞尔醒来冲出屋子想寻找女儿时，她根本找不到切实有效能和女儿沟通交流的经验和办法，她只有手上那台损坏了的家长监视器，没了“方舟天使”，她什么都做不到。

人人都渴望捷径，然而教育没有捷径……这便是此集抛出来的最大问题，就算人人都明白捷径的缺陷，但谁能够保证人人都可以抵挡住捷径的诱惑呢？

话说回来，有些观众对此集并不太感冒，我细想了下，原因有不少：比如里面的科技并无多少新意，无缝监控像极了S1E3《你的全部历史》，而瘆人的屏蔽功能也有《白色圣诞》的痕迹；而且这个故事的发展是显而易见的，结局不会有太大的意外或反转，也就谈不上有惊喜……

因此，单就客观素质而言，第二集略显平庸，可如果你对这个故事产生了共鸣，那它就是第四季最好的故事之一。

《黑镜》S4E3“鳄鱼”：没有灰色地带的黑白世界

这是我看得最紧张的一集。

即便刨去故事主题，仅以情绪气氛的营造渲染来说，它都称得上是本季之最，而在这样冷峻的镜头语言下，故事也变得更为引人入胜。

本集构建了一个“理想社会”：理论上可以消除谎言的世界。

实现这一理想的工具是被称为“取证器”的记忆挖掘器，剧中已把这项技术应用到了保险理赔领域，通过提取当事人和其他目击者的一系列记忆，保险公司就能构建、还原案件的完整经过。

这么厉害的技术显然已经出现有些年头了，毕竟都已拓展到了商用民用上。

而且从前一年开始，要求相关人员必须接受机器“调查取证”已经是法律要求了，如果对方不配合，保险公司可以报警。

毕竟，如果一个人没犯法或者做了什么见不得人的坏事，又何必惧怕被提取记忆呢？至于在此过程中顺便泄露一些隐私，也是完全能承受的副作用。

说到隐私，在此集的世界中大概很难保证了，因为保险公司的斯麦拉能够通过面部识别系统迅速、轻松地找到目标，就不知道这种系统有多普及了……

当然，隐私被侵犯这种事可大可小，人们当然也会认识到该技术带来的负面影响，所以拥有“取证器”的部门公司必须拍胸脯保证“记忆绝对保密，不会被公开”。

即便如此，历史上还是出现了“艳照法官”事件——这意味着，只要你接受了机器的“取证”，你的这段隐私始终都存在曝光的风险。

至于固若金汤的反黑系统和取证人员的职业操守，只是一块看上去很美的遮羞布罢了。

既然记忆挖掘器的隐患这么大，为什么还会受到越来越广泛的应用呢？就因为它实！在！太！好！用！了！

以披萨车撞人理赔案为例，原本耗费十天半个月都可能无法认定的真相，斯麦拉跑一天就完工了，这还是她先后找了五个人的关系，不然能更快……

记忆挖掘器不需要当事人去费尽心思复述早已模糊的回忆，而是直接让人的大脑提供有关记忆。虽然记忆内容带有一定主观性，并可能在一些细节上出现偏差（例如把黄色记成绿色），但绝不会在事实真相上有误，因为记忆无法主动撒谎。

在提取目标信息的过程中，自然也会顺带着出现许多无关的记忆内容，而它们往往涉及人的隐私。

有意思（可怕）的是，随着斯麦拉调查取证的深入，她所接触到的隐私也越来越私密、见得不光。

从出车祸小伙逛宅物店、看漂亮姑娘，到路人妹子乱瞄街道、看帅气小伙这种无伤大雅的小事，到牙医偷看酒店房间裸男并拍照这种危及人声誉的大事，再到女主米娅杀人灭口这种要命的事……

为了追求绝对无误的“真相”，人类的隐私和秘密不断被骚扰侵袭，任何谎言在此技术下都变得苍白无力，所有遮掩和阴暗在其照耀下也无所遁形。

再来看这集故事的主线。斯麦拉介绍过，任何被调查对象的记忆都会保密，前提是对方没有显示出威胁性（这般准确高效的监管手段，也是记忆挖掘器使用受到法律保护的原因之一吧）。

可想而知，在这样的环境下，想要说谎并圆谎，其代价相应也会变得前所未有地巨大。

所以，米娅·诺兰为了彻底掩盖当年的罪行，绝不容许任何差错出现——就像濒临失控的罗伯准备写匿名信袒露真相，米娅就全然否决，因为以当下的技术条件，追查到罗伯会比以前更容易。

可罗伯不听劝——事实上他根本不在乎他们会不会受到法律制裁（也许他还渴望被抓，以获得救赎），于是米娅杀了他。

想不留下蛛丝马迹，米娅得彻底毁尸灭迹，包括偷运尸体拉进自己名下的建筑工地销毁，清洗车辆后座，烧掉罗伯带来的剪报等等。

但命运的捉弄，让米娅立刻又碰上了下一个更大、更危险的窟窿，她既不能拒绝斯麦拉引来警方注意，又无法控制记忆去掩盖罪行……

为了不让两桩命案曝光，她不得不杀了斯麦拉，为了不让第三桩命案被发现，她又不得不去杀了斯麦拉的丈夫，为了不让第四桩命案败露，她还不得不杀了对方的孩子阿里……

如果在从前，一个连话都不会说的孩子产生不了什么威胁，可现在有记忆挖掘器了，那么他也会威胁到米娅。

可笑的是，男孩阿里天生眼盲，而米娅读取斯麦拉的记忆里并没包含这个信息，所以实际上她为“自保”又平白多添了一笔血债。

我们所在的世界充斥着各种各样的谎言，它们让人心力憔悴，如果能有一个让虚假谎言无所遁形的世界存在，想必会很美好吧？

但“鳄鱼”让人见识到了，只有真相的世界会造成另一种恐怖：人类的话语已经不重要了，也没有必要去选择相信，因为它们永远存在作假的可能性，而记忆却绝对真实。

就像斯麦拉为了自救，向米娅保证自己会守口如瓶，为了保护家人，她又谎称自己来找米娅没有第三人知道——而不管斯麦拉说的是真是假，米娅都不会听信，反正她有更可靠的帮手。

当人被问及一个自己知道答案的问题时，大脑虽然会自动提取有关记忆，人的意志却可以决定说真话、说假话还是不说话。

记忆挖掘器技术真正威武的地方就在于此，它根本不需要人的意志，而是直接“过滤”这些杂质，剥夺掉人类与生俱来的自由。

最令人啼笑皆非的是，之后米娅还是栽了，百密一疏的地方在于她并未把斯麦拉一家“满门抄斩”。

想想也是，记忆提取连人都不放过了，何况是畜生呢。

“我们想做什么就做什么，现在想改变还不晚，我已决定要考虑考虑，或许你也该同意我了，我们想做什么就做什么，决定权在我们手里……”

在“被迫”连续杀人后，米娅听着儿子文艺表演时唱的歌词，大概会觉得格外刺耳吧。

上述问题已经足够可怕，但这集《黑镜》中还有另一个恐惧的真相如影随形：

本该是“黑白灰”的三色世界，在“零谎言”环境的无情改造下，变得越来越“非黑即白”。

15年前意外发生后，米娅曾想报警自首，而罗伯决定毁尸灭迹。

罗伯是主犯不假，但米娅还是成了从犯——按简单的“好坏黑白”论来说，两个人都不是什么穷凶极恶的坏人，只是害怕承担后果的小人，算是“灰中偏黑”，米娅还要比罗伯稍“白”一些。

15年后，备受折磨的罗伯潦倒窘迫，死者妻子仍在苦等的新闻刺激他决心“洗白”，还有意带上米娅。

但这些年来，米娅不但克服了负罪感，而且家庭美满、事业有成，相比起一无所有的罗伯，她不愿失去现有的一切……此时罗伯“浅灰偏白”，而米娅“深灰偏黑”。

接下去发生的所有事情，其实都是在逼迫米娅做出选择，要么强制转白，要么彻底黑化——总之不能再留在四六不靠的灰色地带。

所以米娅只能不断用新的错误去掩盖之前的错误。

说来讽刺，能够阻止米娅继续杀人的关键，恰恰正是记忆挖掘器弃之如敝履的“个人意志”，倘若米娅单纯受原始欲望驱动，她就应该在斯麦拉上门调查时就找机会痛下杀手——她不是没这想法——可“意志和理智”规劝她抱着侥幸心理接受了取证。

如果“取证器”没有那样事无巨细的“不留死角”，至少斯麦拉一家三口不会遭难。

在非黑即白的世界里，灰色地带中固然会有一部人强打精神，戴上面具变得慈眉善目，可同样会不少人四面楚歌，走投无路接着铤而走险……但我们知道，人心哪儿那么多纯黑或纯白，更多都是在复杂难辨的灰色中游走。

灰色意味着“缓冲”，也叫作“余地”。

《黑镜》S4E4“绞死DJ”：这颗糖真的那么甜吗？

这是本季乃至《黑镜》史上最巧妙也最狡猾的一集。

因为此集的风格和旋律是绝无仅有的，以往《黑镜》的故事里或多或少都会明显带有一些令人愉悦不起来的悲剧色彩，而这个故事乍一眼看去，从头至尾都没什么“致郁”元素，它很轻柔、很有趣、很美好。

看完后我们知道是怎么回事了：这款终极相亲APP，能帮助用户与匹配对象进行上千次模拟情景恋爱，它会在系统里输入两人的虚拟代码，让他们不断在一个封闭的“恋爱村”里认定对方。

在结局来临前，如果他们选择了彼此，并反抗系统、逃离围墙，便算是一次成功。

在1000次匹配中，相亲软件会依次记录下两名用户的逃离次数，并最终计算出两人的匹配百分比。

我不确定99.8%是软件所标榜的“最低匹配率”，还是男女主人公特有的高分值，但有一点能肯定：这款相亲APP看上去准确率极高。

看完第一遍后，觉得这软件简直太TM神了！即便那些在系统里的人类虚拟代码，结局好像也不算太惨，何况它还能帮人找到真爱，从多数层面上来说堪称完美，根本“黑”不起来。

可别忘了，这是《黑镜》。据主创查理·布鲁克所说，“说是‘轻’，但别以为会偷工减料，丢掉（你们想要的）阴冷感、虚无主义了。”

看第二遍时，我的感觉完全不同了……下面我会抛出自己的“阴谋论”。

在虚拟世界的设定中，每人手中的“教练”担任着“恋爱导师”的角色，“人需要经历一大堆恋情才能找到真爱”成为了共识，而这也是角色长期对“教练”言听计从的基础。

弗兰克和艾米首次进入系统后，第一个遇到的对象就是对方，两个新手的“初体验”对象都是零经验，他们在无形中多了一层亲近感。

除了同样拘谨和手足无措，两个人还格外合拍，也就是拥有男女之间可以进一步发展的情愫和悸动。

明明第一印象那么好的首任对象，系统给出的相处时间却只有12小时。

虽说两人之间互有好感，但显然不至于违抗“教练”，毕竟他们才刚接触这个有口皆碑的恋爱系统，自然不愿意为了第一个“还不错”的对象破坏规矩，而是略带遗憾地希冀着“开头不错，之后会更好吧”。

然而接下去，系统却给他们配了一个最不合适的对象，而且时间都很久：艾米和兰尼要同居9个月，弗兰克和妮可拉要同居1年。

在弗兰克眼里，妮可拉挑剔、严肃很做作，在艾米眼里，兰尼自我、强势还不走心……在漫长的时间里，两人当然只会不断念起前任的好。

“有针对性”的是，比起只想找个合适伴侣的弗兰克，艾米的性格要更“活络”些，所以在和兰尼分开后的三个月里，系统不断给她匹配只有36小时相处时间的对象，不像约炮又不像恋爱的多场露水情缘，迅速耗光了艾米的耐性和侥幸心理。

而比起艾米，弗兰克的一整年更是折磨……所以一年后他们俩再次被系统匹配到一起时，是他们有史以来最开心的时刻。

也就是这次配对，两人说定了不再看“教练”给他们定下的时间，他们都已深刻明白等待倒计时的那种痛苦和古怪感受，所以抓住眼前的“好伴侣”享受生活，何乐而不为呢？

这是弗兰克和艾米第一次真正出现反抗系统的意识和行为。

长达一年的糟糕感情生活，无限放大了两人之间原本就存在的好感，所以等他们“梦想成真”再次和对方在一起，就不止是干柴烈火这么简单了……

从这之后，弗兰克和艾米正式进入了标准热恋期。可如果一段感情真要走得成熟、长远、稳定，两个人就必须经历（至少）一次双方不太对付的“磨合期”，而先“发难”的又往往是男性。

弗兰克和艾米之间，这种摩擦就表现为弗兰克擅自偷偷问“教练”所剩的时间。

一开始“教练”显示的时间是5年，也就是说，就算两人都能信守诺言好好过下去，大约5年后他们也会出现大问题——差不多该到“七年之痒”的时段了。

而在系统里这种独特的环境下，会进一步加速矛盾的发生，按照“教练”说的“一切皆有因果”来看，让时间迅速重计也没啥毛病。

弗兰克单方面的怀疑和背誓“注定”了两人会有一劫，看似天大的问题其实也没那么严重，情侣之间总要闹矛盾的——可正常情侣间，这种事可能吵一架就过去了，但在系统里却直接被判定为缘尽。

而弗兰克则根本不想因为这件事而分手，以至于他想再进一步违反规则。

这是第二次，弗兰克表现出强烈反抗系统的意识。

如果艾米同意，他们就可以“提前”逃离了……但这时正在气头上的艾米满脑子都在埋怨弗兰克毁诺，自然无法成行。

留下弗兰克一个人，独自诅咒这个该死的系统。

奇怪的是，弗兰克和艾米从未有过独自一人逃到墙外去的想法……

接下去，两个人开始经历一场更为旷日持久的消耗战，系统不断给他们匹配各式各样的异性，看似选择丰富，但只要他们那段“戛然而止”关系的心理疙瘩还在，加上系统“规定”的倒计时存在，他们就永远不可能真正开始下一段正常恋情——随便找个没默契的人一起逃跑，貌似更不可能了。

换伴侣的新鲜感迟早会消失，到后来两人的耐性早已耗得一干二净，唯一还挂念的人就只剩对方了。

就在弗兰克和艾米都不再相信系统的时候，“教练”却突然告诉他们终于找到真爱了，明天就是配对日，并且不透露任何“那个人”的信息……可同时又允许他们在此之前选择一个人告别……

这种感觉，就好比一个长久以来没有信用的人突然告诉你他明天要兑现承诺了，而在此之前有一个你知根知底的熟人把这个承诺放在了你眼前，你会选择相信谁？

更何况，两人不记得之前来自哪里，又觉得和对方在一起时才安全、开心、舒服……于是他们更加确信这是个测试。

所以，包括最后结伴逃离，一切都是被系统设计好的，弗兰克和艾米只是按照剧本走出了“自以为突破束缚”的路。

这是系统最“鸡贼”的地方：“教练”一直宣称“参与者并无要求必须采取什么明确行动”，也不干涉他们在交往时的行为，仿佛给了用户足够的自主性……

可它却不允许参与者随心所欲选择和谁在一起，为他们最后必然的反抗积蓄动力。

本集名为“绞死DJ”，这个梗大意是指当派对或电台上DJ放的歌太难听不合大家情绪口味时，人们就会想“弄死”他——这种随心所欲的欢快态度，像极了恋爱时的自由自在和任性妄为。

然而，弗兰克和艾米的曲折经历真的拥有这份畅快感受吗？

遇到互有好感的人，却要立刻分开，与一个不喜欢的人朝夕相处，却又不允许立刻分手……正常人谈恋爱的时候，根本就不会做出这样反常的举动，更不会乖乖听从一个软件的命令只为最后去违背它。

一切皆有因果——“教练”说得没错，事实上，弗兰克和艾米很多时候都说对了。

让他们长时间和讨厌的人相处，是让他们心里形成强烈的对比落差。

让他们经历一段段糟糕的感情，是为消磨掉耐心和好奇心，让他们厌倦形形色色的尝试，最后直接渴望“将就”，而他们能选择将就的唯一对象，只有对方。

基本可以确定，在这个虚拟世界里，除了两名接受匹配的参与者外，其他人都是为了配合他们而设计的NPC。

不管弗兰克和艾米吵架分手还是热吻重聚，一旦他们做出饱含感情的“过激行为”时，所有人都会毫无感情地围观他们，凸显他们的与众不同——这也是刺激两人越加渴望反抗的因素之一。

虚拟空间里的人，没有亲人、朋友、同事，也没有工作、伤病、意外等生活琐事，除了规定的对象和“教练”外，他们没有第三人可以交流，不是处对象就是读书、运动、休闲，唯一的社交活动是听别人吹嘘系统有多神奇……被关在里面的人只有两种状态：恋爱和准备恋爱。

这能算是最理想化的恋爱世界吗？或者说，即便它是最理想的，但现实世界里有如此净土么？

说到底，这根本不是正常成年人的生活，也没几个人有那么多试错的机会，真正的恋爱根本不像故事般梦幻。

弗兰克和艾米只有两种选择，要么和对方逃离，要么认怂。所以，剧中第1000次匹配，在系统不断强加的心理暗示下，两人的逃离更像是一场被精心编排好的戏剧。

关键在于，我们并不知道系统安排的1000次匹配都是怎样的剧情。

如果是1000次截然不同的相识到反抗，那这软件真是神器；如果是1000遍大同小异的套路，那它不过是个弄虚作假、起到一些安慰作用的小程序罢了……对此，我更倾向于后者。

毕竟，现实里哪有这么明显的枷锁和牢笼要你去打破，又哪会有这么多反常且苛刻的恋爱条件让你去遵守？

不过我还存有一丝侥幸——如果软件中1000次匹配的情感记忆能被真正的弗兰克和艾米接受，那他们基本也能相守终生了。

但看样子，所有经历都存储在软件内部的匹配计算里了，当事人并不知道系统里他们那1000次恋爱的情景……他们依然只是“匹配度极高”的陌生人。

这款相亲APP的主要作用是帮用户放大1000倍的好感，这对于双方长久以后的交往相处并没有太巨大的帮助。

不过，这集最厉害的一点在于，就算我上面这个“阴谋论”不成立，该技术真的克服了困扰人类千百年的“恋爱难题”，除了一些对伦理和三观的质疑外，“绞死DJ”依然可以是个好故事。

毕竟，不管这颗糖里面包裹着的是麻醉药还是巧克力夹心，至少它吃进嘴里一定是甜的。

《黑镜》S4E5“金属头”：当眼前只剩绝望的时候

这是《黑镜》史上最标新立异同样也最没新意的一集。

它的诸多新尝试都显而易见，比如首次采用黑白镜头叙事，首次以废土电影风格去展现一个被科技反噬的人类末世等等，但它讲述的方式和姿态却显得似是而非，丧失了“黑镜”式的朦胧感和韵味。

因为以往每集《黑镜》中出现的科技，总是带有较强的“两面性”与“迷惑性”，它们在带来便利的同时也会造成许多或明或暗的困扰，让人很难去评价功过是非、好坏喜恶，但看看“金属头”里的电子狗…………

下面，我将为您介绍一下这款别具流线型设计美感的电子科技产品。

如您所见，它的表面结构并不复杂，说四条腿架着一块铁疙瘩也不为过，由于其外形和活动特征，许多人喜欢称它为“电子狗”。

不过，可别被它的外表给骗了，作为捕杀各种生物的神兵利器，它的功能齐全、效率极高。

只要周围有任何风吹草动，它就会自动启动，并立即释放一颗包含近百粒追踪器的微型破片高爆雷，只需被射入一枚追踪器，不管目标逃到天涯海角，它都会追杀到底。

同时，它还具有迅速破解一切电子密码锁的功能，无论是车锁还是门锁，它伸出前肢插入接口，统统轻松一键解锁。

因此，任何现代化电子工具都无法阻拦它的前进。

担心长时间剧烈运行会影响追踪器信号接收？您大可放心，这可是它的主要强项，由于内置的系统非常先进，哪怕相隔距离再远，它都能准确找到追踪器所在位置。

当然，考虑到猎物可能会耍花招，偷偷取出身上的追踪器，为防万一，它在其余方面的追踪功效同样十分强大。

比如猎物在逃跑过程中留下血迹的话，它就能精准辨认痕迹一路追踪。

除此之外，他还可以截取对讲机等各类通讯工具的信号，搜索范围覆盖周围数十公里，甚至更远。

更为贴心的设计是，它能完美解读各种通讯信息内容，并视情况对猎物的传讯作出反馈。

什么，觉得电子狗功能过多过强，续航能力差？这点您也不用担心，正常情况下，它的电源储备足够持续捕猎24小时左右，并且一旦遇到无法行动的情况，它都会自动停止运作，以节省电能。

就算出现意外情况，在捕猎过程中电力耗尽，它也能吸收阳光迅速充能，充电一小时，运行一整天。

不过，这款产品最令人称道的优点，是它拥有足够的学习和利用环境要素的自主行动能力。

哪怕受到一定损坏，只要内部核心系统不受损，它都确保轻伤不下火线，用尽全力终结猎物。

……我知道您的顾虑，怕它可能会被猎物击败或摧毁，但请您放心，这种情况是绝对不会发生的……

……好，好，您别急，一切疑问都会解答，万一它真的凑巧被击毁了，也会在受到致命性损伤后启动备用警示装置，再次弹射一颗微型破片高爆雷，让猎物防不胜防，周边其他的电子狗会接替它完成狩猎。

在现有的环境下，这款产品绝对是清扫世界、杀人灭口的必备帮手——请问您要订购此项技术并批量生产吗？

……

……

……

玩笑归玩笑，对于此集中的人类来说，这台“终结者”式的杀人机器可一点都不好玩，不难想象，电子狗被创造出来是服务人类的，但后来不知道是操作失误还是AI自我觉醒了，才把世界变成了这般田地。

而在遗留着无数电子设备的末世中，普通人类实在不如自己的造物更能适应环境。

比如女主贝拉在逃亡时发现了一幢豪宅，面对里外两扇门的电子密码锁就一筹莫展（别以为幸存者人人都是技术达人），只能爬墙、挑钥匙开门，花费了不少时间。

电子狗就不一样了，一键开锁畅通无阻。

再之前，一行人去仓库寻找补给时，克拉克用了好几分钟才侥幸解锁了货车，电子狗几秒钟就能自动驾车了，也是同理。

面对如此强大、难缠的猎杀者，人类根本兴不起半点对抗的念头——或者说，曾经也想战胜它们，但收到了血淋淋的教训……

看看贝拉等人来到仓库外时，托尼扔了一颗石头小心翼翼观察环境的样子，有没有看丧尸剧时人类引怪的既视感？

不过，丧尸的话，人类自认为还有能力斗上一斗……可当托尼意外触发电子狗被射了一脸追踪器后，他的反应，不是拉上贝拉一起打狗，也不是与贝拉一块逃走，而是选择殿后让贝拉快跑。

只有珍视同伴、并且明白自己死路一条的人，才会做出这种选择。显然，在人类之间已经形成了这样一种共识：只要被电子狗释放的追踪器“咬住”，那他就离死不远了。

追踪器如同跗骨之蛆一般，直至它被挖出或者人死亡才能解脱……贝拉只被射入了一枚追踪器，让原本无解的死局闪现了一丝生存的希望。

事实上，幸存者们对于电子狗的态度远比大家想的还要绝望。

贝拉在逃亡过程中，有好几次干掉电子狗的机会：比如下树时，她就对电力耗尽的铁疙瘩视而不见，这说明电子狗无法被轻易毁坏或重新利用；而在豪宅里泼油漆偷袭成功后，电子狗已有失控迹象了，自己手上还有把猎枪，面对如此明显的优势，贝拉的第一反应仍是逃跑……

而后贝拉鼓起勇气和它对决，也是因为汽车无法启动，才激起了她孤注一掷的狠厉。

当然，故事最后依然以悲剧收场。尽管贝拉干掉一只电子狗的战绩，大概已是人类少有的高光了，但她拼劲全力飞出去十万八千里，依然飞不出电子狗绞杀网络的五指山。

贝拉当然不想死，但身上追踪器的数量和关键位置，注定了她的生存时间已经所剩无几，他能做的就只有留下遗言并等死。

可以说，人类对电子狗的恐惧已经深入骨髓，对它们的追杀提不起半分抗争的血勇……

这份一片尽墨的绝望感，便是“金属头”传递给观众的感受。

此集建立了一个人类无法再继续统治的末世，通过里面的种种细节，大概可以确定一些事实。

人类所掌握的物资已经极度匮乏，多数都掌握在AI的手上。

在三人小组出发去仓库的路上，贝拉吃着（疑似）劣质糖果自得其乐，被托尼嗤之以鼻，她回应说“只剩这东西（可以当零食）了”。

而事实上，这场“末日浩劫”并没有过去太久，可能就几年时间，甚至更短。比如一行人就记得路边农场里曾经都是猪，然后被狗杀了……

另外，贝拉等人去的这个仓库显然也被认为“比较安全”，一来他们记得这边的大概情况，二来仓库没有完全上锁，存放的物资似乎也不太重要。

至于他们想找的95-dy42号箱子，里面装的是一些玩具熊，贝拉此举只是为了让幸存者营地里一个孩子在死前最后几天得到少许安慰而已。

说句不好听的，如果这个末世已经开启很久了，幸存者是不会为了这种“暖心的理由”出来做傻事的。

即便如此，贝拉最后还是得靠“或许存在电池等重要物资”来劝勉托尼和克拉克两人下决心，足见人类的窘迫。

初步猜想，应该是在高度电子信息化的科技时代里，由于一场意外，原本是人类生活好帮手的AI开始“造反”屠杀创造者，而电子狗就是冲锋陷阵的杀手，他们的目标是消灭一切生物，不管是猪还是人……看它捅坏车载音响的行为，“噪音来源”也是一个重要的目标信号。

因为过度依赖AI，人类在危机爆发后立刻溃不成军，幸存者只能躲起来苟延残喘。

豪宅主人夫妇的尸体还没彻底化为白骨，仍残留不少血肉也算一个证明。

但这一切都没有改变我对此集的看法：空有《黑镜》的面子和架子，却少了该系列作品的灵气和态度。

去仓库的路上，克拉克说自己不喜欢做一只猪，觉得猪的鼻子和屁眼在一个高度，没有尊严。

“整天盯着别的猪屁眼跑来跑去，这算什么社会？”贝拉调侃着回了一句“平等的社会？”

讽刺的是，没过多久，他们就先后被“猪一样”的电子狗屠杀殆尽，落得和猪同样的命运。

不管每一集《黑镜》给出怎样的技术、讲出怎样的故事，它们始终带着一份提问的姿态，包含着足够的谨慎与思考，并没有摆出一副“说一不二”的架势……无论是疑问句，设问句，还是反问句，至少都提出了一个引人深思的问题。

而“金属头”在一开始就给出了明显答案，没有半分商量的意思。

《黑镜》S4E6“黑色博物馆”：永远欲求不满才是人类

这绝对是《黑镜》史上信息量最大的一集。

一个“多核”综合性故事，光是明面上此集就有4个小故事，颇为巧妙的是，第四个故事还需要前面三个组合起来才能完成。但仅仅如此的话，它充其量就是个套路娴熟的普通作品……“黑色博物馆”真正厉害的地方，在于它面前看得到与背后看不见的小彩蛋，它们可以有机组合成一个更大的故事，甚至可以让整部《黑镜》的主题都得到一定升华。

这也是为什么第四季没有多少科技创新，靠着第六集的“画龙点睛”，它依然能够称得上是一部好作品。

接下去，我先简单说表面上的小故事，如有不耐可直接拉到后半部分，看隐藏着的大世界。

海恩斯经营的黑色博物馆曾经门庭若市，如今却门可罗雀，别看门外面都长野草了，其实里面的“好东西”还真不少。

这天，看似只是来打发时间的游客尼什进入了博物馆，海恩斯亲自接待了唯一的客人，并向她介绍了各种与“犯罪”、“灾难”相关的（技术）收藏品——三款着重介绍的科技产品还都是出自他手。

第一个，是通过接收器，能把人的感受从一个大脑分享到另一个大脑的头罩。

蹩脚医生道森成了试用这项技术的“人型小白鼠”。一开始，他确实依靠此“开挂器”治愈了许多病人，可不久之后，他却渐渐爱上品尝痛苦，渴望痛苦，成为了“终极抖M”。

放着病人不治，光顾着自己吸食痛苦high翻天，工作自然丢了……

已经“吸痛”成瘾的道森只能自残取乐……但自残是无法满足他的，因为自己缺乏额外的恐惧。

——患者对于疾病、死亡的恐惧，才是道森品尝痛苦的最好佐料，终于，他选择杀人取乐，并在高潮状态下成为了植物人。

这项技术宣告失败，还得了个糟糕结局。

第二个，是可以存放人类意识的意识存储器原型机——一只毛绒玩具猴子，在此之前，人的意识也可以被移植放置在其他人的大脑中，这种技术，可谓是植物人或将死之人的“福音”。

杰克和已成植物人的妻子凯莉，成为了海恩斯的下一对小白鼠。

不得不说，给生不如死的伴侣解脱，让她的意识在自己脑海里重生，真正“合为一体”确实很新奇很诱人，别的不谈，当凯莉能再次体会拥抱孩子帕克的感受时，有一种“科技改变生活”的幸福感。

但冷静下来想想，真让两个不同的人共用一个身体还得一起生活，绝对会疯掉……杰克求来了开关只为“关闭”凯莉，之后却又不舍得给凯莉安乐死（删除意识），最后就只能把“最佳方案”寄托在毛绒玩具（原型机）上了。

只会表达两种声音的小玩具，对凯莉来说，更像是一个逃不出去、还会被遗忘的监狱。

之后，此类意识存储原型机被认定违法，可又不能“杀人”……所以第二个技术也失败了，凯莉成为了博物馆的展品。

第三个，某种程度上来说很“成功”——海恩斯综合了前两种技术的特点，在保存人类意识的同时还能给其完整的触感，可以让人在死后以全息影像的方式“重生”。

给名流们做“活蜡像”的愿望泡汤后，海恩斯只能把主意打到克莱顿身上，承诺给这个杀人嫌疑犯家人留一笔钱，就轻松让他把死后的“卖魂契”给签了。

但海恩斯让克雷顿重生可不是良心发现，而是把他当成了博物馆的主打展览品、游戏节目和摇钱树。

克雷顿在这间狭隘的牢房里永远只有两种状态，被人执行电刑和等待被行刑……直至被电成了失去意识的“植物魂”。

无论设计成功与否，这三款技术都显得很不人道，始作俑者海恩斯，到后期为了金钱更是成了彻头彻尾的恶棍。

这次参观，其实是一场早已计划好的“生日派对”。

这一天是克雷顿的生日，尼什送上的生日礼物便是为他执行安乐死，让父亲的灵魂得到真正安息。

更妙的是，生日礼物还“买一赠一”，尼什设计毒死海恩斯后，以其人之道还治其人之身，把他的意识放进了父亲的“魂体”中。

对尼什来说，海恩斯介绍的三款技术乃至整个博物馆里的东西都充满着罪恶，所以她要终结一切，以她父亲和母亲的名义。

这次复仇的美妙之处在于，杀死海恩斯的凶手是他自己出钱养大的，行凶和观刑技术也都是他自己发明的，可谓自作自受。

海恩斯的“1+2=3”，让博物馆开门迎客；尼什的“1+2+3=4”，让博物馆化为灰烬。

……

现在，该说说本集利用彩蛋讲的第五个故事了。

“黑暗博物馆”的展览品中，有许多是前三季和第四季中的技术成品，或是场景、形象的标本，下面我就按照剧集时间顺序依次道来。

S1E1《国歌》中，最后上吊自杀的艺术家卡尔顿·布鲁姆。

卡尔顿绑架公主，要求首相全球直播肏猪，结果却在首相真正开干前半小时释放了人质，等“好戏”上演后悬梁自尽，完成了“时代性的艺术创作”。

S1E2《一千五百万的价值》中，麦德森在表演时企图自杀的场景，出现在了杰克和凯莉阅读的漫画中。

尽管这不是博物馆里的藏品，但这集的故事同样不是一种特定的技术产品，而更像是某种社会结构性实验，能被画成漫画，显然不是无的放矢。

S2E2《白熊》中被认为是恶徒帮凶而受刑的斯基兰。

另外墙壁上还有“未受准许的克隆”字样，可能是指S2E1《马上回来》中类似艾什那一类克隆人产品。

而“白熊正义公园”相关的展品真不少，除了斯基兰的相片外，主持人扮演的行刑者套装也相当明显。

话又说回来，黑暗博物馆的招牌展品“电刑室”，本质上和白熊公园没多大区别啊，海恩斯你是真没意识到还是纯粹脸皮厚……

S3E2《游戏测试》中把库伯吓死的沉浸式游戏体验装置。

这款斋藤公司制作的新游戏据说还准备发布呢……不过看它“性子”这么野，现在又被收进了博物馆，八成最后还是出事了把。

S3E5《战火英雄》中的床铺，与其说上面躺的是“劣等人类”，我更乐意相信是那些被植入了“麦斯”系统的士兵。

麦斯系统可以控制士兵的五感和梦境，理论上能完美避免士兵在生活、战斗中出现的各自负面问题，如今看来，设计者还是小瞧了它的负作用。

S3E6《全网公敌》中的机械人造蜜蜂。

一口气杀了38.7万人的失控技术，当然没理由继续留存于世，就算没被全部销毁，剩下的机械蜜蜂大概也都像柏林墙一样，被全世界的人当成特殊纪念品收藏起来了吧？

此外，展览品还包括S4E1《卡利斯特号飞船》中戴利私藏的DNA提取仪器与飞船模型，S4E2《方舟天使》中的家长监视器等等，由于是本季出现过的物品，就不再专门放图了。

用彩蛋怎么讲故事？除了要看有的，还要看没有的。在《黑暗博物馆》之前一共18集《黑镜》中，S2E3《沃多时刻》、S3E1《急转直下》、S3E3《黑函之舞》三集表现了信息网络时代下的浮躁、焦虑、丑陋（科技含量虽少，但故事兼容性极高），其余15集在现有设定和彩蛋提示下，完全可以连起一整个“黑晶宇宙”。

除了我上面说的8集外，剩下7集中出现的技术，都没有在博物馆亮相，而它们都有一定的相似性和关联性。

S1E3《你的全部历史》中被广泛使用的“记忆芯片”，可以记录并读取用户每时每刻的记忆片段，精确到到几点几分几秒挖了鼻屎、和谁上床、说过脏话，统统不放过。

有没有觉得S4E3《鳄鱼》中的“记忆挖掘器”像是“记忆芯片”的简陋初级版？

耐人寻味的是，博物馆里都摆放了米娅行凶现场的浴缸，却不见记忆挖掘器的踪迹……

S2E1《马上回来》中的克隆人先不提，但要注意一点，它的技术核心，其实是读取、吸收死者生前在社交网络上留下的一切信息和所有遗留资料，完全复刻目标的声音、口吻、性格，变为以假乱真的人格。

如果把这里的读取学习技术看为初级阶段的话，那么S4E4《绞死DJ》中相亲软件系统的模拟运算，就算是发展到后期的高级阶段演示了。

这两种技术成熟了，出现此集中的意识存储器也就不奇怪了——有人猜测S4E5《金属头》中贝拉等人去找的玩具熊，其实就是一批能够存储意识的原型机，这个可能性不低。

而相比起原型机的简陋功能，《白色圣诞》中与真人感观无异的“意识副本”，不仅能当做人类本体的“大脑管家”来使唤，显然技术水平又进步了不少。

看看“意识副本”使用者手上的物件和动作，是不是曾相识？《黑镜》中不少此类技术都是差不多的运作原理：在太阳穴或其他头颈部位置，植入或黏住微型传导装置，以达成复制、剪切、粘贴、传导、存储、上传等目的。

事实上，海恩斯刚向尼什介绍原型机时，她立刻想到了另一款更加完善的同类产品——S3E4《圣朱尼佩洛》中帮助许多老人在云端服务器里永生的意识存储器技术（可见已大规模应用了）。

读取、记录记忆，模拟、学习人格，拷贝、提出意识，往大了来看，这些技术都是一脉相承的，所有科技最终都指向了“TCKR SYSTEMS”公司。

可以做个大胆假设，从记忆挖掘器到记忆芯片，从虚拟克隆人格到99.8%成功率相亲软件，从生理传感器到意识存储器再到意识副本，每个技术都是TCKR研发的产品；方舟天使计划、麦斯控制系统、机械人造蜂，每个项目背后都有TCKR公司的参与，卡利斯特和斋藤游戏公司即便不是TCKR的子公司，现在基本上也已经破产或被收购了……

需知，海恩斯原本是拥有神经、医疗科技学术背景的人才，只不过负责的项目要么影响太恶劣，要么撞法律政策枪口上了，所以才被TKCR扫地出门。

所以，黑暗博物馆里的展览品，除了海恩斯陆续搜集来的“战利品”外，其他应该都是TCKR公司研发后淘汰放弃的试验品、残次品、半成品，以及推广使用后出现问题的失败品……而没有出现的，则是当下仍在使用流通的技术，或者被TCKR当做成功产品珍藏起来了，还有没犯什么大错……

说了这么多，不考虑时间线的前后位置，可以认定《黑镜》中形形色色黑科技背后的故事，真的可以连成一个“黑镜宇宙”，而TCKR就是这个世界中的高频关键词。

这串彩蛋勾勒出的故事，其背后展现出的事实让人毫不意外却又毛骨悚然：即便技术在飞速发展中引发了无数悲剧，人类依然难以抗拒其带来的无穷诱惑，哪怕最后可能变成像《金属头》那样的bad ending，人类也还是会沉浸在意识副本的管家服务中，陶醉在99.8%匹配率的精准恋爱中，放纵在圣朱尼佩洛的永生之梦中，无法自拔，也不愿自拔。

因为，我们永远都欲求不满……可，这又有什么错？

【《黑镜》第四季的剧评就暂告一段落了，喜欢本文的朋友，欢迎转发、多谢推荐~欢迎大家关注我的公众号“有爱评论区”~】