今年最邪典、怪诞、颠覆、反套路的电影

本文分为以下部分：

剧情

婚姻

女性意识

圣经

其它隐喻

剧情

电影开头，一位女人站在熊熊烈火中。

下一个画面，哈维尔·巴登将一块宝石放在房间里，

末世画风的房间逐渐变得华丽起来，废墟中出现了熟睡的詹妮弗·劳伦斯。

紧接着，詹妮弗·劳伦斯从床上醒来。

你如果二刷的话，会发现这个片段是很重要的铺垫。

哈维尔和詹妮弗居住在与世隔绝的地方，哈维尔是一名作家，而詹妮弗是一名家庭主妇。

这一天，艾德·哈里斯来到这里，

他自称是一名医生，误以为这是医院提供的住处。

艾德正准备离开的时候，哈维尔没有征求詹妮弗的意见就邀请艾德借宿一晚。

当晚，艾德总是咳嗽，我们还能看到他的肋下有伤痕。

值得一提的是，詹妮弗总是看见房屋腐烂的末世场景，以及跳动的心脏，需要喝一种黄颜色的药水才会恢复健康。

第二天，艾德的妻子米歇尔·菲佛不请自来，

艾德和米歇尔说不希望麻烦哈维尔，哈维尔却再次没有征求詹妮弗的意见就让他们住下来了。

米歇尔情商很低，口无遮拦，她和詹妮弗初次见面就问对方为什么不生孩子，是詹妮弗的问题，还是哈维尔的问题。

不仅如此，艾德和米歇尔还打碎了哈维尔房间里的水晶，哈维尔非常生气，准备将他们赶出去。

此前，哈维尔说这块水晶非常珍贵，一场火灾夺走了他的一切，他在灰烬中发现了这块水晶。

这也是一处重要铺垫。

然而艾德和米歇尔上一秒才打碎水晶，下一秒竟然若无其事地开始做羞羞的事。

就在詹妮弗要送客的时候，艾德和米歇尔的两个儿子又不请自来，从他们的对话中我们可以得知弟弟一直深受父母喜爱。

哥哥心生嫉妒，竟然当场杀死了弟弟。

当晚，哈维尔觉得艾德和米歇尔无处可去，主动请他们留下来，还让他们邀请亲朋好友来这里做客。

其中两位客人坐坏了水槽，导致喷水不止，包括艾德、米歇尔在内的所有客人也纷纷离开。

眼看客人已经走光，詹妮弗和哈维尔开始了鱼水之欢。

第三天早晨，詹妮弗发现自己怀孕了，哈维尔非常高兴。

（昨天滚床单，今天就怀孕，你就不怀疑孩子是别人的吗？）

而昨天发生的事情激发了哈维尔的创作灵感，他立即开始写作，还联系了出版商。

晚上，詹妮弗准备了丰厚的晚餐，却发现哈维尔的粉丝纷纷登门造访，他们在哈维尔的家里聚会，他们得寸进尺，在这里睡觉、偷东西，甚至粉刷墙壁和拆房子。

警方随即赶来，与人们发生暴力冲突，最终两败俱伤。

詹妮弗产下了一名婴儿，哈维尔等她熟睡之后，把婴儿给人们看，不料婴儿被人们吃掉。

詹妮弗怒不可遏，用打火机点燃了地下室的易燃物，整栋房子付之一炬。

随后，詹妮弗站在熊熊烈火中。

哈维尔完好无损，他从面目全非的詹妮弗的身体里挖出心脏，拿出里面的水晶，放在房间里，末世画风的房间再次变得华丽起来。

紧接着，一位酷似詹妮弗的女性从床上醒来。

电影的最后一幕和第一幕如出一辙，是开始，也是结束，互为因果，永无止境。六道轮回，无限循环。

《母亲！》堪称年度最WTF电影，也就是说无法用好看和不好看来评价，而是错愕、震惊、五味杂陈。

其实本片暗含多重隐喻：

婚姻

婚姻和爱情是《母亲！》最表面的一层隐喻，也是最容易看出来的。

哈维尔充满大男子主义，也是一名工作狂，他除了写作之外什么都不做。

他主动让艾德借宿，主动让艾德和米歇尔住下来，主动让他们的亲朋好友来聚会，主动让粉丝来家里吃喝玩乐甚至打砸抢烧，他重视写作和出版商而忽视怀孕的妻子……他太爱慕虚荣，太以自我为中心，太自私，他做任何决定都不征求詹妮弗的意见，因为他觉得这不是什么大事。

他口口声声说爱着詹妮弗，却没有任何行动。

他杀鸡取卵，将詹妮弗的心脏挖出来，让她死无全尸。

他可以接受和另外的女人在一起，换言之妻子对他而言是可替代的，不一定非要是詹妮弗。他对每个女人都是这样，他可以对每个女人说“我爱你”。他表面上爱着詹妮弗，但他不是暖男，而是中央空调。

詹妮弗是一名家庭主妇，她装修房间，洗衣服，做饭，生孩子，哈维尔不做的她都做。

她想要孩子，可哈维尔总是不行；她不喜欢陌生人，可哈维尔总是把陌生人往家里带；她想要安全感，可哈维尔却前往医院，撇下自己不管；她想庆祝有了孩子，哈维尔却还一直想着工作，又是写作，又是联系出版商，又是招待粉丝。

詹妮弗结婚之后并没有得到幸福，反倒是仅仅三天就走向死亡，是否暗示我们婚姻是爱情的坟墓？

女性意识

我们可以看出来哈维尔是只做表面功夫而不顾家庭，他不懂得拒绝，他可以答应任何无理要求，他来当好人，而詹妮弗给他擦屁股。

哈维尔把艾德、米歇尔带到家里，是詹妮弗多次拒绝米歇尔进哈维尔的房间；哈维尔让艾德带亲朋好友来家里，是詹妮弗叫他们不要坐在水槽上，也是詹妮弗叫他们不要随意进卧室；哈维尔把粉丝带到家里，是詹妮弗阻止他们偷东西，也是詹妮弗来报警。

而哈维尔做了什么呢，他把婴儿给陌生人看，导致婴儿被吃掉。可以说是成事不足，败事有余。

《母亲！》暗含女性意识觉醒的隐喻，哈维尔无法给詹妮弗带来安全感，甚至不出面维护詹妮弗，连最基本的征求意见都不肯，什么忙都帮不上。他的无能，促使詹妮弗只能靠自己，她使用玻璃大杀四方，还点燃了整栋房子。

詹妮弗被烧得遍体鳞伤，哈维尔却毫发无损，他连詹妮弗死了都不放过。詹妮弗都说“我已经没有什么可以给你的了”，哈维尔还要从她体内挖出水晶，榨干她的剩余价值。

讽刺的是，詹妮弗再怎么努力，即便是努力到死，也没能得到应有的尊敬，仅仅是给哈维尔做嫁衣而已。她把生命的精华献给哈维尔，随即像花朵般枯萎而死。

她是可替代的，甚至，她可能本身就是一个替代品，是上一个轮回的女主角的备胎。

詹妮弗再勤勤恳恳也终究只是家庭主妇，而哈维尔却始终是大家眼中的老好人。詹妮弗并不是哈维尔的唯一，她死了以后，哈维尔还会去找很多个女人代替她，而詹妮弗牺牲生命凝聚的水晶，却成为了哈维尔炫耀的谈资。

女人付出百倍努力，也不及男人什么都不做，不是说明女人无能，而是说明女人太辛苦了。

圣经

在演职员表中，我们可以发现四位主角都没有名字，詹妮弗·劳伦斯饰演“母亲”，哈维尔·巴登饰演“他”，艾德·哈里斯饰演“男人”，米歇尔·菲佛饰演“女人”。

隐去角色姓名的做法不难理解，艾德代表的就是第一个男人——亚当，米歇尔代表的就是第一个女人——夏娃，哈维尔则是代表上帝。

艾德肋下的伤痕隐喻上帝用亚当的肋骨创造了夏娃，于是，第二天艾德的妻子米歇尔就出现了，这也能解释为什么哈维尔和詹妮弗在此之前从没听说艾德还有个妻子；

艾德、米歇尔打碎水晶和做羞羞的事隐喻亚当、夏娃偷吃禁果；

哈维尔把艾德、米歇尔赶出房间隐喻上帝把亚当、夏娃赶出伊甸园；

艾德的大儿子杀害小儿子，隐喻亚当的大儿子该隐杀害小儿子亚伯；

客人胡作非为隐喻世人为非作歹；

水槽漏水隐喻大洪水，《圣经》中上帝见人在地上罪恶极大，于是宣布将使用洪水，毁灭天下地上有血肉有气息的活物，无一不死；

詹妮弗产下孩子，隐喻圣母玛利亚产下耶稣，电影的海报也对此有所暗示；

人们吃掉孩子隐喻《最后的晚餐》，耶稣把身体给大家吃，把血给大家喝。

《路加福音》22章19~20节：又拿起饼来，祝谢了，就擘开，递给他们，说：“这是我的身体，为你们舍的，你们也应当如此行，为的是纪念我。”饭后也照样拿起杯来，说：“这杯是用我血所立的新约，是为你们流出来的。”

第一天艾德（亚当）肋下受伤，第二天米歇尔（夏娃）就来了；第二天詹妮弗行鱼水之欢，第三天就生下孩子。电影中的时间是以“天”为单位，也让人联想到上帝七日创世的说法。

其它隐喻

我们还可以把房屋看作美国。哈维尔带陌生人进来比喻白左分子不考虑国情就接纳外国人，他对詹妮弗说“你难道要我叫他离开”是典型的白左言论，他否定他人为了国家、社会不得不进行的一些“非人道”做法；

客人闯入房屋比喻外国人/难民入境；

陌生人打砸抢烧比喻外国人/难民破坏秩序；

警方袭击人们比喻军警部队镇压犯罪的外国人/难民；

詹妮弗看见末世场景比喻发现国家、社会的问题；

詹妮弗看见心脏逐渐变成灰色比喻社会每况愈下；

房屋的漏洞比喻社会出现动荡；

毛毯遮盖房屋的漏洞、用木板修补漏洞无济于事，比喻社会出现问题，亡羊补牢，为时已晚；

詹妮弗喝的药水比喻国家用谎言安抚百姓；

詹妮弗倒掉药水，比喻不再逃避，不再自我安慰，选择面对问题，或者说不听从安抚百姓的谎言，才能看见社会的问题。

甚至，我们可以把房屋看作地球，刚开始客人还有所分寸，比喻人类善待地球；

客人破坏房屋，比喻人类破坏生态环境；

詹妮弗点燃易爆物，比喻核武器让地球回到开始。

从这个角度来看，电影还有倡导环保的含义。

哈维尔的粉丝变得神神叨叨，比喻一个普通的群体也可能逐渐演变为邪教，类似于《浪潮》。

哈维尔说：“现在我想将一切再试一次。”

然后从詹妮弗体内取出水晶，放置在房间里，使得一切归于原点，一位酷似詹妮弗而又不是詹妮弗的女性再次从床上醒来。比喻历史总是相似的，但又不是简单的重复。一块石头可以让河流溅起浪花，但它对历史长河的影响微乎其微。

电影无限循环的设定又涉及到了穿越、平行宇宙、蝴蝶效应的题材，代表整个事件是一个走不出去的怪圈，类似于《恐怖游轮》和《彗星来的那一夜》。

量子力学的平行多宇宙学说，在交叉小径的花园里总会有一条路，让人们在生命中的每一个节点都得到幸福。在每一次铭心刻骨的选择里，总有一个你选对了路；在茫茫的恒河沙数的宇宙里，总有一个你，终生幸福。

除此之外，电影还有对哲学、政治、宗教等等方面的隐喻，解读思路多种多样，一千个人的心中有一千个《母亲！》，这也注定《母亲！》将口碑两极分化，有人觉得这是神作，也有人觉得这是烂片。

目前已有的任何一种电影类型都无法准确、贴切地为《母亲！》归类，

我们所熟知的电影评分标准也对《母亲！》并不适用，因为通常情况下我们给电影评分都是看这部电影表面上的“好不好看”，或者深层次的“好不好”，而诸多的隐藏线索、丰富的隐喻暗示、夸张的剧情走向、强烈的视觉冲击使得《母亲！》很难用“好不好看”或者“好不好”来评价。无论你给它打满分还是零分，都不得不说这是今年最邪典、怪诞、颠覆、反套路的电影。