情绪保留甚至加强了，但因果的展开却力有不逮。

《海达·高布乐》（NTLive@中间剧场）：现代版改编后的最大问题可能是情绪保留甚至加强了，因果的展开却力有不逮。

这不是演员开篇短片里一句“我们有的时候也是非理智情绪化的”能绕开的问题。情绪的产生可以没有源头，情绪的共情却需要相互理解。

前半部着重展开人物关系时，海达的性格已经出来了。如介绍短片所言，很少有故事聚焦到一个“不讨人喜欢的女人“身上。

虽然皱着眉头看，且拒不承认自己也有如海达一般往死里作的精神，但戏剧效果还是很好的。特别是毁花一场戏，紧跟着把画钉满墙壁，之后这些发狂留下的“物证”成就了舞台的凌乱美。

下半部渐入佳境，可能是因为习惯了这种没来由的歇斯底里，也有可能是故事节奏加快，爱恨情仇终于狗血了起来。

法官对于海达淫欲的威胁一段，运用番茄汁来呈现未流的血液，色气十足，强者弱者都有发挥余地，喜欢。

易卜生对海达的塑造中多多少少有种自我投射，这种反思首先把自己当作一个“不受欢迎的人”一样剖开。

——她的自尊心，她不可粉饰的私欲，她疯狂燃烧的妒意…她意图掌控一个可以被掌控的人的命运，到最后被玩弄的只是自己。

从“被男权社会禁锢的女性灵魂”，到“实则是虚无者的作茧自缚”，这一版着重在呼应了海达那句“你感受过贫瘠吗？精神上的”。

体会到了这一点，才会透过被海达衬托显得都很“亲切“的配角们的假象，看到真是的捉襟见肘的的她的悲哀。

缺乏归属感、难以被倾听，碰上的“恶男”尖刻不足邪淫有余。

她觉得没人深触她内心，所以她折腾，以为世界像装了一半的苏打水，摇晃就能产生旗袍，直到把表面的关怀也越推越远。讨厌飘忽浅薄的善意，却给自己招致连掩饰也懒得做全的恶。一种讽刺。

最终付诸一死，往好了想也是求仁得仁。

回到制作来说，工业时代空荡荡的样板房，用来影射空荡荡的人生，很喜欢；从百叶帘到钉死的窗户再到被踢关的透气孔，一点点被剥夺的光亮，象征也做到了十分。BGM也是加分项。

但是角色塑造上，差了那么一点。女主神经质的痛苦和颤抖时湿润的双颊是匹配的，但同样自私的丈夫突然变成了五好男人接受不能。蒂亚这个角色可以让更年轻不谙世事的演员来演绎，毕竟她怎么看都神似近两年流行的精神Groupie——事业粉。

尚且可以看，两个多小时差不多。不过不算特别喜欢。