我的电影启蒙作品之一

“新巴洛克”风格到底是什么？我一直没想明白，估计是懒惰的影评人拿来归纳八〇年代初期百花齐放的法国电影美学风格的说辞罢了。事实上，八〇年代初期法国影坛上确实有三位风格独树一帜的导演初出茅庐，卡拉克斯、吕克贝松和贝内克斯。三人都几乎同时在八〇年代初拍摄出一鸣惊人的处女作。卡拉克斯的《男孩遇见女孩》延续着新浪潮传统的黑白文艺风，吕克贝松玩的是未来主义黑白默片，而唯独是贝内克斯这部混合了类型元素与文艺气质的作品最令我心满意足。影片里多种元素的杂糅令观众咋舌：歌剧、惊悚片、警匪片、法式喜剧、黑色电影、浪漫爱情…我甚至怀疑这部影片一举成为邪典之作有不少科恩兄弟、昆汀，甚至格林那威等导演的功劳，因为情节中有太多他们后来成名作里大肆张扬的风格。在如此多元素密集登场的情况下，贝内克斯还能讲述清楚一个逻辑清晰的故事实属不易。

其实影片最值得一看的绝对要数那场在巴黎地铁下的追逐戏，令当年的我大开眼界之余，更令我对巴黎这个城市产生了无尽的幻想。之后巴黎地铁作为叙事的重要场景在吕克贝松的《地下铁》和卡拉克斯的《新桥恋人》里相继出现，似乎从侧面也证明了这三位导演类似的美学思维。

除此之外，这部影片的美术设计也值得留意：男主角的车库寝室、越南女子的公寓，全然混合了东西方元素，古典与现代美学的冲击即使在今天来看依然不显过时。然而，最打动我的还是要数电影配乐，Vladimir Cosma那张电影原声我是百听不厌的。每段旋律的起伏与变化，我至今都记得一清二楚，甚少听歌剧的我对片中的两段天籁的女高音演唱也难以忘怀。贝内克斯导演的电影配乐的水准很高，另外还有Gabriel Yared谱曲的《巴黎野玫瑰》也令我刻骨铭心。