黑人美学版欲望都市，不，贫民窟
首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议看过两集再来读。
呼～热热闹闹的《中国有嘻哈》结束了，黑人文化炸了2017年的夏天。
有些平时听美国排行榜上的hip-hop傻乐呵的人，因为这节目，才第一次听懂词儿。他们开始骂，这都是什么玩意儿？！低俗！流氓！
是啊，本来hip-hop音乐的根儿就是底层。上个世纪60年代的美国布鲁克林贫民区，人们找不到工作，也没有足够的钱接受教育，黑人青少年们无所事事，只得在街头唱歌跳舞、打篮球度日。他们嬉笑怒骂、口无遮拦，唱出心头的愤怒、心底的渴望。
美国人、黑人，角色的两重性，形成了他们分裂的文化身份。一方面，他们遭受不公的种族隔离；一方面，他们又自我厌恶，主流社会和种族意识互相矛盾。
Hip-hop音乐对处于社会底层的黑人群体有着重要的意义：它“不仅仅是对支配性意义的拒绝，还建构了服务于从属者利益的对抗性的意义，对权力的再分配而言，是一种至关重要的基础。” （这位学者的长句有点儿难，但我相信你认真读可以读懂的）
无论身处的地理位置多么分散，黑人民族还是相对团结地在白人美国的肚皮里构建了自己的小宇宙。虽然白人世界对他们或无视、或歧视、或同情，黑人们在自己的生活方式里找到了文化身份认同。他们穿自己想穿的衣服、讲自己人才听得懂的话。
《美爪屋》就是一部“黑”味儿的美剧：
讲贫民区美甲店的女老板带着众少数族裔下属，一起为美好生活奋斗的故事。
画风是这样的：
是不是特别黑人？
美国黑人在反对种族歧视、争取种族平等的斗争中提出一个响亮口号：“黑就是美！” 这里的黑不只是指肤色，还指黑人的一切文化特质，例如语言、音乐、叙事风格、文化习俗、口述传统等等。
黑人的时尚风格我们一看就明白，街头风、大配饰、混搭、艳丽、高调……那么，黑人的语言有什么特点呢？
其实从hip-hop音乐中我们就可以听出些端倪，黑人特别喜欢用比喻，喜欢给人下标签、起外号，还喜欢开些玩笑。
＊此处插入歌曲：Nicki Minaj－Anaconda
＊公众号里有最完整文章排版
（有兴趣的可以去看看这首歌的中文歌词～）
形式多样的黑人幽默，是黑人社区的交流方式，帮助人们疏解压力，也具有应对攻击和缓解紧张情绪的作用。此外，使用具有言外之意的“俚语”、精通比喻，也是黑人在西方文化的压迫下习得的生存技巧。
例如，在剧里，黑妞吵架是这样的：
A（前性工作者）: “在这里简直是浪费上天赐我的天赋。” Out here wasting my God-given talent. B: “天赋？什么天赋？！包皮保养吗？我们这儿不需要。” Talent? What talent? Foreskin management? We don’t need that here.” “现在就带着你这’爱我一生’的高潮脸，滚得越远越好。” Now take your stupid ‘love me long time’ cum face, as far from hereas you can.
上面说到美国黑人的双重身份认同障碍。那么，美国黑人女性的处境则更难一些。在外，她们面对种族歧视；在内，又要应对性别歧视。于是，她们的身份认同成了三重：美国人、黑人、女人。
《美爪屋》的主要女性角色有五位：
1，Desna
丰乳肥臀的美甲店老板，想要把店搞成连锁企业。
当然，生活不只是刷刷爪子这么简单。Desna在努力过程中，也少不了做些脏活儿。例如，替黑道老大洗钱、和黑二代打炮儿，后来还杀了人。
除了要照顾生意，Desna还需要照顾患有“高功能自闭症”的弟弟。她和弟弟每晚睡前都有如下的例行对话：
“我很快就会买到海边的那个别墅，然后我们会永远生活在一起。” “有最先进的健身房吗？” “没错。” “不会再看到发霉了？” “不会了。” “双主卧？” “是的，都安排好了。”
海边别墅、健身房、没有霉菌、双主卧是患病的弟弟每天念叨在嘴边的梦，而作为家中唯一的劳动力，这一切就只能落在Desna一人肩上。
朋友送她的范思哲毛巾，挂在简陋的洗手间里，像是贫穷生活中的一个英雄梦想。
2，Jennifer
Jennifer是个活泼的金发女郎，有两个女儿。丈夫戒毒后成为不入流的励志书作家，又被黑道叔叔重新带回贩毒老道。于是，Jennifer天天替丈夫操心，担心他出事、担心生活又回到原来的老样子。她说她觉得丈夫的家族就像流沙一样，你越挣扎就陷得越深。（差点儿跑神去陶喆）
夫妻俩平时对话的尺度是这样的：
3，Polly
Polly是一个善于说谎的红发女郎，习惯面对不同人讲出不同的故事。她45岁，背负大额的金钱债务，在美甲店上班，脚腕上戴着保释脚铐（具有电子监视功能）。总是笑脸盈盈的，但压力的重负会让她在超市突然痛哭起来。按摩棒是她唯一的床伴，搭配收讯不良的拳击节目使用……
4，Quiet Ann
梳着拳击辫儿的Quiet Ann，既是少数族裔，也是同志。虽然寡言少语，却特别有桃花运。为女性顾客服务时，能收到性暗示。坐在店门口，也会被女警撩。在这方面，她一向来者不拒。若遇死缠烂打的，就假装自己得了不方便的病。当然，也有露馅儿的时候。
相对“阳刚”的她也时不时充当店里保安的角色。
5, Virginia
Virginia原来是夜总会的舞女（也卖），从良到了美甲店工作。她自视清高，总觉得这破地方不配自己，积极追求上位，当众抢了老板的男朋友／炮友：黑二代。
老板说了，我不吃醋，我只是觉得这茬儿事关respect。（hip-hop精神哈？）
再后来，因为黑道男友不守信用，老板与他起了矛盾。小妞帮着老板把这男的杀了。虽然老板还是不把她放在眼里，“花瓶妞儿花瓶妞儿“地叫着，但两人因此事儿结成同盟。
五位主要女性角色说完了，想提提这位：
迪恩·诺里斯（Dean Norris）在剧中扮演黑道大佬 Uncle Daddy。四年前结束的美剧《绝命毒师》里，我最喜欢的角色就是他演的Hank（老白的大舅子），所以在这部女性剧里看到他感到十分惊喜。
不同于《绝命毒师》里那个正直、憋屈、敬业的角色，迪恩·诺里斯为《美爪屋》的表演添加了“黑”料儿：浮夸的喜剧效果、极端的肢体语言……令人耳目一新。
他的每次出场都自带过量烈酒酒醉效果。
铺张扬厉的俗气，又不失大佬的内敛气质。揣着明白装糊涂，有点儿在表演界打醉拳的意思～
如果说hip-hop音乐里的b-box是对人类自身潜能的突破，那么，这些受着白人和黑人男性双重压迫的女性，也在不断挑战自己的潜能，自强不息、力争上游。
秉承hip-hop精神，剧中不乏对白人精英的讽刺与批判。代表中产阶级的白人女性因为丈夫对她身材的要求，不敢吃一口汉堡。而，Desna和弟弟曾经的养父母不仅吸食毒品，还假借慈善之名，虐待、强奸儿童。
同样，就像hip-hop音乐用粘贴采样技术将看似毫无相似点的部分组合在一起，这部剧也借底层少数族裔群体的视角，融合了多元文化，并让不同角色在彼此碰撞中产生了新鲜的化学作用。例如，Desna+Virginia=闹剧、Polly+Jennifer=恐怖、Desna+Jennifer=悬疑，等等。
基本一集一闹剧的节奏，绝不会无聊。更别提那些让人目不暇接的黑人文化符号。
瞧他们的葬礼：
在这部剧中，黑人社区存在的问题都有被涉及：贫富差距悬殊、失业率高、环境恶劣、犯罪率高、毒品枪支泛滥、种族歧视、性别歧视……每个人在社会上都有不同的位置，而老板Desna就像鸡妈妈一样保护着自己的“孩子”：这是我们的地盘，我们都是自己人("This is our place, this is our crew.")。
而姐妹们也在这个美甲店得到了归属感。她们与Desna同甘苦、共患难，一起上街黄暴营销，一起敲诈别人以获得店铺资金，一起保守秘密。大家在一起，是团结的集体，拥有自己的道德和美学成就的标准，不再需要得到男性或白人的认同。黑人、美国人、女人的三重身份的完美共生。
Peace（和平）
Love（爱）
Respect（尊重）
Unity（团结）
Having fun（乐趣）
♥ 感谢Union字幕组
♥ 参考资料：
程锡麟：美国黑人美学述评
施咸荣：美国黑人的三次文艺复兴
杜盟：论文化人类学视域下的hip-hop文化
杨梅：约翰·辛格顿电影中的美国黑人文化
吕新星、芮渝萍：《巴德,不是巴迪》：黑人美学与文化身份建构
戴新蕾：超越双重樊篱的黑人美学探析——以《爵士乐》为例
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原创：黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
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