一部被低估了的好片

这部电影不仅仅应当引发心理刺激的恐怖片看，而是充满了对人际关系的讽刺，人心里隐藏的很深的干涉欲望。如果对基督教教义有一定了解的话就会明白，基督徒会出于善意希望他人连同自己一起获得拯救。毫无问题的是，这种救赎是否是他人想要的，以至于得将自己放入救赎者的手中？

一厢情愿拯救别人或者试图通过自己的方式改变他人，善良与罪恶之间只有一根紧绷的绳索，“无罪的人”这个题目充满了讽刺意味，片头主角在忏悔下的哭泣与颤抖让我想起了卡列宁对安娜看似宽容大度的赦免。这种赦免是以对他人的内心折磨为代价的。

电影里两条对立的道德准则产生了搏斗。一端是主角，她从外界突入了这个封闭世界的堡垒，在这个神秘的内部世界挖掘辛秘，最终希望所有人跟她一同挣脱出去。女管家道出了潜在的相反的思维方式，她一直以来呆在这里，也了解两个孩子的心性习惯。也许这些乖戾的行为在主角那里产生了另一种解读，但对她而言只是习以为常而已。她提醒主角，人不能审视任何人，一个人只能审视她自己。她并不在意孩子们的行为、言谈是否与同龄人不一致，只是单纯希望孩子们能够获得安慰。在主角看来，这是一种得过且过的纵容，而主角这样一种执拗的激进态度不也是一种残酷。人际关系便是权利关系，这是一部有很强的对抗性关系的电影。它的成功或者说伟大（即便这部电影少有名气）正在于它的模棱两可，也就是低分评论里吐槽的交代不清，它能够被多次的再解读，也许这是一个剧本创作胜于镜头语言的电影，没有一句废话的台词，只是缺乏了对其他电影的影响力，因为这电影本身无法被借鉴。古堡的鬼混是否存在不再重要，而每个人的行为却足够值得揣摩。哪些行为是属于个人的意志，又有哪些是恶灵施加的呢？

（题外话：电影中最有意思的便是两次吻戏，如果说主角看见的是真实，迈尔斯被昆特附身，昆特消散，迈尔斯那一刻也死了，可以说迈尔斯和昆特在末尾如同一体，也象征着真相与幻想交融的关系浮出水面。她与迈尔斯的关系某种程度即是她与昆特的关系的替代，迈尔斯与昆特对她产生的某种吸引，迈尔斯与她类似的俄狄浦斯情结，以及最后她遣散所有人与他对峙的意图也显得隐秘非常）