一个傲娇粉的自我救赎

二刷敦刻尔克，心中舒畅了许多。

从四月份关注到七月份，甚至在海外首映的时候想要找机会一睹为快，看了很多媒体影评，看了很多专题报道和史实资料，对角色背景时间线几乎摸了个透，憋着一股气一直到了九月。

在一号当天找了一家imax厅，坐在巨幕前将近两个小时，看完以后一个人走在商场里感觉有点怅然若失。

第一反应是很后悔自己没有在第一时间看到此片，了解了内容以后得到的惊喜少之又少，除了技术上带来的愉悦和巨幕面前的进场感以外，我从影片中收到的信息并不足以刺激我的精神，不足以分泌多巴胺，我感觉我憋着的那股气并没有因为看完电影而得到解放。

于是我开始回想起诺兰以前的作品，想起当年连夜去看《星际穿越》首映再回通宵教室画图的自己，想起自己完整地看过三遍《盗梦空间》，至少三遍的希斯莱杰，想起那些刻在脑子里的镜头和台词，我开始思考为什么这次感觉自己什么都没有得到。

如果说根据以上的数据和举动，我应该有资格被贴上诺兰脑残粉的标签吧。但我也总是不愿意戴上这样的帽子，会在同伴表示“诺兰也就是个商业导演吧，谈不上什么伟大”的时候不表示异议但心里有一丝嗔怒，一直到现在才意识到不过是年轻时候的一些傲娇作祟。

憋着的那股气在晚上和朋友讨论此片的时候得到了缓解，我们都同意诺兰做出了变化，在镜头上一改以前的风格，甚至感受到了一丝青涩，再加上他本身就是英国人，而这是他这么久以来第一次用电影叙事英国历史。诺兰在采访的时候也表示了自己想要尝试新东西，觉得自己在用台词语言进行叙事的水平已经登峰造极，不愿意再这么做了。

在和朋友讨论的过程中我发现我释放出了更多的情绪，结合脑子里闪过的细节镜头还有各种电影以外的信息，我在第二天又看了一遍这部电影。

这次看完以后的第一反应就是：I have to say something.

诺兰的确变了，我开始意识到第一次看完以后我的惆怅只是因为这一点都不诺兰，或者说，这个我想的一点也不一样，没有步步深入的剧情推进，没有角色对话争论转折，只有镜头，只有行为，只有眼神。他抛弃了他最擅长的方式来处理这个和英国历史最难以割裂的事件。对很多被认为是战争片的套路都有意识的进行回避，拿我朋友的话说大概就是：“赋予了战争片这个类型一种新的型态，这就很了不起了。”

我一直都不认为拍电影是一件为了取悦观众的行为，大部分的创作者要么背负着强烈的道德责任感，要么通过电影向世界发出疑问或是呼吁，又或者是在自己一步步构造的世界里意淫畅游，但归根结底，这些元素都没有办法逃离一个前提：满足自我需求。

这部电影我应该不会再像以前偶尔还会再打开了，毕竟以前的可以在多次观影的时候对叙事和台词津津有味地点头，而看完敦刻尔克以后我长叹几口气：啊，嗬，呼。