大鱼海棠：虽千万人吾往矣

电影，原初的功能就是寓教于乐。一部电影的核心是剧情和价值观。如果一部电影画面、配乐、特效都很完美，但剧情空洞无物，观影者除了一两个小时短暂的视听享受之外什么都不记得，这部影片就是失败的。如果从这个尺度衡量，大鱼海棠是良作。

那么，大鱼海棠的主旨是什么呢？很多人这部片子讲的就是一个非常狗血的“三角恋”的故事。女主爱上男主要拯救他，备胎对女主不离不弃，最后备胎牺牲自我成全男主和女主。其实不然。光从影片内容看，椿和鲲没有爱情。鲲为救椿丧命，椿只是单纯的想报恩而已。如果导演和编剧想拍爱情片的话，大可以让椿像湫一样直接表达：“你背叛的是一个天神的爱。”

那么，这部影片到底想讲什么呢？

在影片的开头，有这样一段话：我们是谁？我们从哪里来？又要到哪里去？没有人关心这个问题。人们日复一日地工作，日复一日地笑，抱怨、买东西、吃饭、睡觉。所有活着的人类都是海底一条巨大的鱼，我们的生命就像横越大海。出生的时候，他们从海的此岸出发，他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开，死的时候他们便到了岸，各去各的世界。

在影片中，椿的爷爷说过这样一段话：万物都有它的规律。我知道你在做一件危险的事情，所有人都会反对你。只要你的心是善良的，对错都是别人的事。照着自己的心意走，爷爷会化成海棠树，和奶奶一起，永远支持你。

在最后，还有这样一段话：人生是一场旅程。我们经历了几次轮回，才换来这个旅程。而这个旅程很短，因此不妨大胆一些，不妨大胆一些去爱一个人，去攀一座山，去追一个梦……有很多事我都不明白。但我相信一件事。上天让我们来到这个世上，就是为了让我们创造奇迹。

这三段话其实很明显地表达了价值观：人的生命终将逝去，与其平淡无奇地度过一生，倒不如珍惜宝贵的时间去追梦，实现自己的理想，或者做自己觉得有意义的事。在做事的过程中，会受到很多人、很多事的阻拦，这时候，就要有孟子“虽千万人，吾往矣”的气魄，就像爷爷说的那样：“只要你的心是善良的，对错都是别人的事”。

其实，仔细琢磨这三段话和一些情节，就会挖掘出一些很有意思的东西。

椿代表的是我们，或者是每一个有梦想的人。鲲是我们的梦想，湫是帮助我们的人。海底世界就是我们所处的世界。天规就是我们所处世界的禁忌。村民就是我们身边被规则束缚的人。而人间是我们向往的更大更精彩的世界。鲲死了椿就要死，或者鲲去了人间而椿没去成椿也要死。也就是说，梦想死了，我们就死了。或者梦想去了更大的世界，我们没去成，那我们也死了。梦想越大，我们所处的这个世界就越装不下它，就越想去更大的世界。去更大的世界的过程中遇到的困难越大，我们就离目标越近。椿、湫、灵婆以及如升楼里灵魂，就是先驱者。而错的，是缩在天规后面世世代代不敢逾越一步的居民。后土长老一开始说：“不祥之物，不可不除”，后面又鼓励椿送鲲走，正是因为人们对新世界的渴望是一种本能。这样看来，价值观就很直白了：顺从自己的心意，不要被既定规则束缚，大胆一点。如果受到别人的不理解和责难，就保持自己的善良，承担责任，问心无愧即可。

接下来谈谈画面和音乐。很多人说大鱼海棠抄袭宫崎骏，这就言过其实了。大鱼海棠的确借鉴了日漫，但也有中国自己的东西。之所以看大鱼海棠会有千与千寻的感觉，这是因为大鱼海棠有浓浓的中国传统风，而宫崎骏也喜爱传统文化，作品有东方魔幻色彩，导致大鱼海棠和千与千寻有相似之处。但也有不同之处。首先，从人物塑造的风格来说，宫崎骏笔下的人物明显是偏向卡通风格的，而《大鱼海棠》中的人物塑造明显更偏向于真实人类形态的写实风格，而且在人物创作的过程中，很多地方参考了中国的古代神话传说(比如《山海经》)。其次，在场景的构建上，宫崎骏的场景构建充满了天马行空的想象力，奇异而不缺少美感，《大鱼海棠》这方面就逊色很多，但是其场景构建多取材与中国古代建筑）（客家土楼）和自然风光，也呈现出自己独特的视觉效果。画面上，《大鱼海棠》虽然还有一些不成熟的地方，比如人物的动态动作还存在生硬的地方，不过整体的画面效果确实值得肯定和赞美，实实在在谈得上美轮美奂。举个例子，虽然大鱼海棠中红色出镜率很高，但红色并没有让人感觉俗气，反而有一种清新优雅的感觉。与宫崎骏多用单一着色相比，《大鱼海棠》运用了更多地光影渲染来体现画面的立体层次感，这一点是与宫崎骏完全不同的。比如说大鱼海棠中湖面倒影就很有立体感。

关于音乐，总体而言，大部分的音乐元素都恰到好处，对电影起到很好的渲染和煽情的作用，还不会反客为主抢了电影的风头。而且音乐写得并不复杂，很多段落就是弦乐的和弦铺着，但是效果不错。另外，大鱼海棠的几首主题曲反响还是不错的。 但是，大鱼海棠的配乐还是有瑕疵的。虽然吉田洁在配乐领域享有盛誉，但大鱼海棠音乐的华丽程度是没有跟上画面的。可能吉田洁自己也不知道该写成什么样的感觉。毕竟中日之间有文化隔阖，《大鱼海棠》这种情感内核给日本人理解，还是有些难的。实际上，如果不从理性来看，单纯的跟着画面走，电影情绪本身倒是有起伏，情绪也算流畅，配音要做好难度不大。然而，如果把大鱼海棠和宝莲灯比较，大鱼海棠的配乐还是和宝莲灯有差距的。一方面张力上稍弱，《宝莲灯》配乐深度要深一些。在背景音乐和画面、剧情的融合度上，大鱼海棠是有些缺陷的，有时候会感觉有点细微的风格不搭。举个例子，女主从土楼跑出来时，其实我更愿意听到的是旧木板清晰的咯吱声，深夜里匆匆跑过青石板嗒哒声，让耳朵痒痒的细雨声，穿越树林无意间带过枝叶窸窣作响的声音，这些都能够带来比原配乐更好的感受。

讲了这么多，该总结一下了。我认为，这个影片很有哲理性，值得一看。其实导演想把这部影片做出“一千个人读者有一千个林黛玉”的效果，想表达的东西太多，经验又不足，导致很多象征意义光看一遍影片很难注意到，观众很容易认为这就是讲爱情的。这个影片如果想配得上“国漫崛起之作”的名头，还要细细打磨。

最后，我想说，如果有一部影片可以很好地表达出类似如何解决哲学经典三问（我们是谁、我们从哪里来、又要到哪里去）的价值观，绝对是一部神片。希望这样的影片出现在中国。

附：借鉴了Eidosper、一尾、圭多达莱佐、齐天大肾余潇洒、enjolras的评论。

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