一部简单却意谓深长的好电影

虽然这是一部讲四姐妹的电影，但在是枝裕和导演的电影中，”父亲”向来不可或缺，即便是缺席的父亲，仍无所不在。三姐妹之所以独自生活，源自父亲出轨，离家，母亲难以承受，也离家。当时已懂事的大姐，被迫成为一家之主，对父母始终有怨怼之情。父亲出轨后生下的女儿，在父亲过世后，才有机会成为她们最小的妹妹。
都说亲情是一生的羁绊，亲生父母，不管认同与否，总能在子女身上找到父母的影子。一向对男友”照顾有加”的二姐，不就像很容易同情女人的父亲；虽然对父亲的印象很模糊，但和父亲同样喜欢钓鱼的三姐，其实也很像父亲；从小就懂得察言观色的小妹，总是体贴别人的感受，如此温柔之心，也是得自父亲真传。看起来和不负责任的父母最不相像的大姐，其实性格与小妹最相似，无论是对工作还是家庭，都是默默付出，细腻重感情之人。
父亲有出轨无情的一面，也有在三姐妹看不到的时候，对她们的愧疚与想念。父亲常带小女儿看的风景与以前常带大女儿看的风景极其相似，这些原本三姐妹再也不会知道关于父亲的事，却因为父亲的离世，小妹的出现，而有机会重新靠近记忆中已模糊的父亲。有时候，人与人之间的失，就是再难挽回的遗憾。抛家弃女的父亲，大多都难以得到子女的原谅，只因大部分被抛弃的子女，看到的是自己被父母剥夺的一切。但在是枝裕和导演的电影中，他总能用比较宽厚的态度看待问题。失父亲，却得到一个同父异母的妹妹，发现遗憾其实也可以不那么遗憾。这是我很喜欢是枝裕和导演的其中一个原因。
当然，《海街日记》的情况又与一般家庭不太相同，一般父亲缺席的家庭，一家之主几乎都是母亲，但在香田家，失父亲的同时也失了母亲，一家之主成为大姐。父亲外遇的伤害与母亲离开的伤害，对她们而言是势均力敌的伤害，都让她们有父母像没父母一样。甚至，因为父母的相继离开，三个女儿组成的家庭，成为她们真正的家庭，也因为抛弃了伤害她们的原生家庭，才有现在健康成长的她们。所以，收养同父异母的妹妹，不需要顾及离开的母亲的感受，只要她们愿意，妹妹自然能成为家庭的一员。血缘，是伤害或是相爱，也与看待的角度有关。
【食物传承，心之所向】
电影中出现很多与”食物”有关的戏：四姐妹在家吃的一餐又一餐，大家经常相聚的海猫食堂与山猫亭，都是二十多年的老店。味觉记忆，始终是最值得信任的情感记忆，牢牢记住一样家传食物的味道，彷佛就能用自己的方式永远记得与家人最好的时光。大姐最会做妈妈拿手的「海鲜料理」，三姐最喜欢外婆的「鱼蛋咖哩」，小妹最难忘记爸爸的「小沙丁鱼盖饭」。此外，二姐喜欢海猫食堂的「烤竹荚鱼」、「南蛮烧」，老店的味道与家的味道有异曲同工之妙，母亲缺席的成长过程，店里阿姨数十年如一日的拿手菜，不知不觉也成为心中类似家的温暖味道。熟悉的味道，总有无可取代的安全感。
父母留下的木造房子虽然老旧，却足够宽敞，是四姐妹最好的避风港。门前的梅子树，更是代代相传，不能没有的风景与味道。从外婆开始，每年一定要酿的梅酒，好有仪式感，不管人在哪里？只要喝上一口自家酿的梅酒，总感觉家人就在不远处。新加入的小妹妹，从采梅开始，一步步融入这个家庭里，虽然是一件简单的事，却象征三个姐姐对她的全心接受。一杯酸酸甜甜的梅子酒，彷佛四姐妹们酸酸甜甜的成长过程，最好的是，现在的她们可以自行调整酒的酸甜与浓淡，可以开心地小酌一杯，也可以痛痛快快地与姐妹们醉一场。
【姐妹日常，发光细节】
是枝裕和导演的电影总是清淡，可那淡，却比许多浓郁的电影滋味丰富许多，像是一锅熬煮多时的昆布锅锅底，汤头清甜，却不单调，细细品尝，方能尝出其独到细腻之味。《海街日记》中，我最喜欢的就是关于四姐妹的相处细节，从陌生到熟悉，从心有芥蒂到打开心结，在彼此有些相似又有些不同的心性中，尽其所能的一起好好生活，那份美好，竟让人不知不觉忘记上一代留下的恩怨情仇，只记得四姐妹在一起的点点滴滴。
对小妹而言，能被三个姐姐呵护，是极其幸福的一件事，因为三个姐姐，又不仅是姐姐。活泼开朗的二姐最像姐姐，关心她恋爱的事，也是第一个帮她涂指甲油的人。三姐彷佛更像她的同伴，在她来之前，有两个姐姐的照顾，自然能慢一点长大。两人都喜爱运动，交谈起来也最没压力。大姐就像妈妈，对她照顾有加，却很难吐露心事，总是怕一不小心，自己的存在又成为刺伤姐姐们的理由。四姐妹同进同出，一起吃饭，贴窗花，海边，吃食堂，放烟花，就像三姐妹在一起时一样，渐渐地，她开始敢跟姐姐们开玩笑，也敢在家里随心所欲了。当她的身高被大姐刻在柱子上，只是一个动作，却有认同的意义，感觉她真正属于这个家庭了。
亲姐妹一起住久了，默契自然无所不在。姐妹互穿彼此的衣服，还要互相嫌弃；二姐一生气就要霸占澡间，可一遇到害怕的事，下意识就是大叫希望大姐来相助；大姐带了一堆苹果回家，妹妹们就想到与男人有关；大姐还是餐餐叨念三姐腌菜加酱油，也叨念小妹被三姐带坏开始扒饭等等。这些平常的细节，因彼此深厚的了解，而有了温暖的余光。