公无渡河 公竟渡河
这篇剧评可能有剧透
“公无渡河，公竟渡河！
堕河而死，将奈公何！”
这十六字本源自乐府古辞《箜篌引》，最近在《大军师司马懿之军师联盟》里作为台词频繁出现。
《军师联盟》算是我近年所看最好的国产剧了，在意境的深远上甚至胜于《琅琊榜》之流。虽然被历史考据党诟病为时间线混乱、一些描写不符合史实，但从非正剧的角度看，能将三国题材的故事讲得如此好看，对人物塑造、人性洞悉的把控如此到位，台词的各种引经据典、各种重要角色的把握都让这部剧的境界攀上高峰。
即便有部分情节经过了修改，但它们都是为剧情服务，也在情理之中。而且，作为一个三国粉的我，可以分明地感受到编剧导演对三国的理解之深远。
从老《三国》奠定的经典，到新《三国》的人物去脸谱化，三国题材一直介于家喻户晓和仍有很多可挖掘点之间。《军师联盟》是第一次，把视角从曹刘孙身上移开，投在一个三国中后期才冒泡并最后夺得天下的复杂人物司马懿身上——放在老《三国》里，他算是反派角色了，放在新《三国》，也不过是孔明的夙敌、被两曹猜忌又不得不重用的对象。
据说《大军师司马懿之军师联盟》原来叫《大军师司马懿》，之所以取了个特别复杂像是狗血剧的名字，是因为男主吴秀波不希望投入这部剧的其他角色的光彩埋没。事实也如此，虽然司马懿是第一男主，但从目前播了一半的剧情来看，曹操的形象在影视剧史上得到了最丰富的一次演绎——于和伟展示的曹操更贴近于“魏武帝、大文学家、天下英雄舍我其谁”曹操而非只是“奸雄”曹操，荀彧、杨修等人的精彩描刻更是让后人对三国人物的理解有了深一步思考——荀彧身为曹操心腹又心系大汉的矛盾、杨修得也才华失也才华的遗憾和英雄理想的光芒，郭嘉的短暂出场也颇为惊艳。只有李晨演绎的曹丕打了折扣，感觉他演的还是大黑牛.......
先绕回来说那句诗。
“公无渡河、公竟渡河”在剧中出现多次。
是曹丕的台词。波涛在前，向前一步就是死亡，然而依然赴死。
按历史，曹操在立嗣方面始终狐疑不决，曹丕与曹植的夺嫡之争在所难免。按剧情，曹丕多年不受曹操待见，明明争当世子是没有希望的事情，却要向前争取与命运抗争，如同明知道赴死却要渡河。
当然了，曹丕最后渡成了河，这也改写了这句诗本身的含义，在绝望尽头加上一道光。
是荀彧、崔琰等汉臣的台词。
当曹操挟天子以令诸侯，乱世混战，国家将亡，天子不复为天子，臣民难辞其咎，天下谁人又无辜？忘了“无辜”这句是谁说的了，当时便想起《我的团长我的团》里那句“仗打成这样，中国军人再无无辜之人”。
对荀彧和一众汉朝老臣而言，明知道曹操要称王，明知道自己一生赴汤蹈火无法复国，“本兴义兵以匡朝宁国”，然一生所拥戴梦想反助纣为虐、初心不再。
是杨修的台词。才高八斗，有追逐曹操之心，“愿精卫填海，以肉身投馁虎”，这一段在狱中的豪言壮志何其不动人。在剧中虽是司马懿的政敌，但死前与司马那一段对视也可见英雄相惜，远不只是个反派角色。
解得了“曹娥碑”，解得了“一合酥”，解得了“阔字谜”，却死于“鸡肋”。得也才华、失也才华，循光芒而来，循光芒而走，如流星划过。
说《军师联盟》，绕不开于和伟演绎的曹操。前二十集中，他是让你无法避开的存在，作为男三，他的光辉甚至盖过了男主。
于和伟曾在新《三国》中演过刘备——他演刘皇叔的形象太深入人心了，我开始还担心他演曹操会很违和，头几集还想吐槽于和伟版曹操的笑很像陈建斌版曹操，但是越往后越发现其功力深厚......
关羽逝世的消息传来，群臣都在贺喜，唯曹操双眼失神，双手颤抖着掀开装有关羽首级的盒子，转身跪倒在地“拜云长”。这一系列举动又何尝不符合那句“天下英雄无过曹操”？
带着大军以诸侯之礼安葬关羽，行到路上听见民谣：“十五从军征，八十始得归，道逢乡里人，家中有阿谁？遥看是君家，松柏冢累累......” 魏王落泪。
这一段写少年征战，回乡时已是斑驳暮年。歌谣起时，穿插着残酷血腥的战争场面，音乐磅礴，极大的情感冲突被拉开......我恍惚间想起《指环王》里皮平的歌“Home is behind, the world ahead”。原来国产剧也有此史诗气概，原来反战不分古今中外。
后来，暮年的曹操饮酒舞槊，全剧迎来一个极有张力的小高潮。
想当年一把七星刀刺董卓，得天下义士追随；
想当年集结十八路诸侯，共讨逆贼；
想当年大败袁术、克陶谦，逐鹿中原；
想当年与刘备青梅煮酒，大呼“天下英雄，唯使君与操尔”！
想当年官渡大胜，赤壁大败，统一北方，鞭挞宇内；
而如今，鬓已星星矣。
还没有拿下西蜀和东吴，
还没有揽齐天下人才呢，
故人皆凋零，只剩孤家寡人，
此般愁绪更与谁人说？
“未息战乱平生恨，一杯水酒祭英灵。”
不，不是这样的。人生已至此，死又何惧？
“这山河，谁也带不走。”《军师联盟》中曹操说完这句，合眼长辞。历史上，魏王终未称帝。
对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多。
神龟虽寿，犹有竟时。螣蛇乘雾，终为土灰。
至于吴秀波演绎的司马懿，因为自带男主光环，在剧中特点反而有些被削弱，而且颇有在一众古人之中冒出一个现代人之感。司马懿少了几分阴郁城府，多了一些狡黠和捉摸不透，倒也还有趣。可能黑化的司马懿后期才会展开，这里先不细说了。
之所以对“公无渡河”一句深有感触，除了是本剧粉丝外，还有近来我自身的处境。因为一直对于要去向何处而困惑，因为随着年龄增长而感受到的责任重大和世事难料，因为许多故事还没有讲。我自己何尝不也在渡河呢？我的同辈们，有那么多也在渡河。
然而写到这里，仰望这些英雄人物，觉着自己的琐事又怎么称得上渡河呢？能够渡河的本质，在于信念，在于明知道难于上青天，但仍要向前走的疯狂人格——此为逆天之举。要逆天之人，必无所畏惧、不拘小节。
跳出这里，我想起伍迪艾伦若干年前的电影《午夜巴黎》。男主角是个小说家，穿越到20世纪初的巴黎，他端着自己的小说，小心翼翼地向海明威讨教：“不知道我这个题材好不好。”
海明威淡然道：“没有什么题材是不好的，只要故事真实，语言干净而诚挚，鼓励的是重压下的勇气与从容。”
这句话当年曾深深触动我，而每逢想起这句，就好像重新拥有了力量。
公无渡河，公竟渡河。
即便看不清方向，即便希望如微光，但总有些东西在护我前行。就像哈利波特喊出“护身护卫”，一只闪着金光的鹿于深夜丛林纵身跳出，不是其他人，却是他自己。
（本文首发于本人微信号：马克雪梨，求十八路英雄关注）
堕河而死，将奈公何！”
这十六字本源自乐府古辞《箜篌引》，最近在《大军师司马懿之军师联盟》里作为台词频繁出现。
《军师联盟》算是我近年所看最好的国产剧了，在意境的深远上甚至胜于《琅琊榜》之流。虽然被历史考据党诟病为时间线混乱、一些描写不符合史实，但从非正剧的角度看，能将三国题材的故事讲得如此好看，对人物塑造、人性洞悉的把控如此到位，台词的各种引经据典、各种重要角色的把握都让这部剧的境界攀上高峰。
即便有部分情节经过了修改，但它们都是为剧情服务，也在情理之中。而且，作为一个三国粉的我，可以分明地感受到编剧导演对三国的理解之深远。
从老《三国》奠定的经典，到新《三国》的人物去脸谱化，三国题材一直介于家喻户晓和仍有很多可挖掘点之间。《军师联盟》是第一次，把视角从曹刘孙身上移开，投在一个三国中后期才冒泡并最后夺得天下的复杂人物司马懿身上——放在老《三国》里，他算是反派角色了，放在新《三国》，也不过是孔明的夙敌、被两曹猜忌又不得不重用的对象。
据说《大军师司马懿之军师联盟》原来叫《大军师司马懿》，之所以取了个特别复杂像是狗血剧的名字，是因为男主吴秀波不希望投入这部剧的其他角色的光彩埋没。事实也如此，虽然司马懿是第一男主，但从目前播了一半的剧情来看，曹操的形象在影视剧史上得到了最丰富的一次演绎——于和伟展示的曹操更贴近于“魏武帝、大文学家、天下英雄舍我其谁”曹操而非只是“奸雄”曹操，荀彧、杨修等人的精彩描刻更是让后人对三国人物的理解有了深一步思考——荀彧身为曹操心腹又心系大汉的矛盾、杨修得也才华失也才华的遗憾和英雄理想的光芒，郭嘉的短暂出场也颇为惊艳。只有李晨演绎的曹丕打了折扣，感觉他演的还是大黑牛.......
先绕回来说那句诗。
“公无渡河、公竟渡河”在剧中出现多次。
是曹丕的台词。波涛在前，向前一步就是死亡，然而依然赴死。
按历史，曹操在立嗣方面始终狐疑不决，曹丕与曹植的夺嫡之争在所难免。按剧情，曹丕多年不受曹操待见，明明争当世子是没有希望的事情，却要向前争取与命运抗争，如同明知道赴死却要渡河。
当然了，曹丕最后渡成了河，这也改写了这句诗本身的含义，在绝望尽头加上一道光。
是荀彧、崔琰等汉臣的台词。
当曹操挟天子以令诸侯，乱世混战，国家将亡，天子不复为天子，臣民难辞其咎，天下谁人又无辜？忘了“无辜”这句是谁说的了，当时便想起《我的团长我的团》里那句“仗打成这样，中国军人再无无辜之人”。
对荀彧和一众汉朝老臣而言，明知道曹操要称王，明知道自己一生赴汤蹈火无法复国，“本兴义兵以匡朝宁国”，然一生所拥戴梦想反助纣为虐、初心不再。
是杨修的台词。才高八斗，有追逐曹操之心，“愿精卫填海，以肉身投馁虎”，这一段在狱中的豪言壮志何其不动人。在剧中虽是司马懿的政敌，但死前与司马那一段对视也可见英雄相惜，远不只是个反派角色。
解得了“曹娥碑”，解得了“一合酥”，解得了“阔字谜”，却死于“鸡肋”。得也才华、失也才华，循光芒而来，循光芒而走，如流星划过。
说《军师联盟》，绕不开于和伟演绎的曹操。前二十集中，他是让你无法避开的存在，作为男三，他的光辉甚至盖过了男主。
于和伟曾在新《三国》中演过刘备——他演刘皇叔的形象太深入人心了，我开始还担心他演曹操会很违和，头几集还想吐槽于和伟版曹操的笑很像陈建斌版曹操，但是越往后越发现其功力深厚......
关羽逝世的消息传来，群臣都在贺喜，唯曹操双眼失神，双手颤抖着掀开装有关羽首级的盒子，转身跪倒在地“拜云长”。这一系列举动又何尝不符合那句“天下英雄无过曹操”？
带着大军以诸侯之礼安葬关羽，行到路上听见民谣：“十五从军征，八十始得归，道逢乡里人，家中有阿谁？遥看是君家，松柏冢累累......” 魏王落泪。
这一段写少年征战，回乡时已是斑驳暮年。歌谣起时，穿插着残酷血腥的战争场面，音乐磅礴，极大的情感冲突被拉开......我恍惚间想起《指环王》里皮平的歌“Home is behind, the world ahead”。原来国产剧也有此史诗气概，原来反战不分古今中外。
后来，暮年的曹操饮酒舞槊，全剧迎来一个极有张力的小高潮。
想当年一把七星刀刺董卓，得天下义士追随；
想当年集结十八路诸侯，共讨逆贼；
想当年大败袁术、克陶谦，逐鹿中原；
想当年与刘备青梅煮酒，大呼“天下英雄，唯使君与操尔”！
想当年官渡大胜，赤壁大败，统一北方，鞭挞宇内；
而如今，鬓已星星矣。
还没有拿下西蜀和东吴，
还没有揽齐天下人才呢，
故人皆凋零，只剩孤家寡人，
此般愁绪更与谁人说？
“未息战乱平生恨，一杯水酒祭英灵。”
不，不是这样的。人生已至此，死又何惧？
“这山河，谁也带不走。”《军师联盟》中曹操说完这句，合眼长辞。历史上，魏王终未称帝。
对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多。
神龟虽寿，犹有竟时。螣蛇乘雾，终为土灰。
至于吴秀波演绎的司马懿，因为自带男主光环，在剧中特点反而有些被削弱，而且颇有在一众古人之中冒出一个现代人之感。司马懿少了几分阴郁城府，多了一些狡黠和捉摸不透，倒也还有趣。可能黑化的司马懿后期才会展开，这里先不细说了。
之所以对“公无渡河”一句深有感触，除了是本剧粉丝外，还有近来我自身的处境。因为一直对于要去向何处而困惑，因为随着年龄增长而感受到的责任重大和世事难料，因为许多故事还没有讲。我自己何尝不也在渡河呢？我的同辈们，有那么多也在渡河。
然而写到这里，仰望这些英雄人物，觉着自己的琐事又怎么称得上渡河呢？能够渡河的本质，在于信念，在于明知道难于上青天，但仍要向前走的疯狂人格——此为逆天之举。要逆天之人，必无所畏惧、不拘小节。
跳出这里，我想起伍迪艾伦若干年前的电影《午夜巴黎》。男主角是个小说家，穿越到20世纪初的巴黎，他端着自己的小说，小心翼翼地向海明威讨教：“不知道我这个题材好不好。”
海明威淡然道：“没有什么题材是不好的，只要故事真实，语言干净而诚挚，鼓励的是重压下的勇气与从容。”
这句话当年曾深深触动我，而每逢想起这句，就好像重新拥有了力量。
公无渡河，公竟渡河。
即便看不清方向，即便希望如微光，但总有些东西在护我前行。就像哈利波特喊出“护身护卫”，一只闪着金光的鹿于深夜丛林纵身跳出，不是其他人，却是他自己。
（本文首发于本人微信号：马克雪梨，求十八路英雄关注）
© 本文版权归作者 sz 所有，任何形式转载请联系作者。
