《女人，四十》：许鞍华的情感世界

欣赏许鞍华的电影，是一种享受。在她的电影世界中，没有太沉重情感包袱，亦未见刻意的爱恨情仇。但是她就能每每戳中你我的泪点。这一切都在一种欲说还休、娓娓道来的意境中，完成了她最人生的抒情。在她的电影世界里，会有社会转折的每一次跌宕，也会出现种种价值的碰撞。她就能很精准地对焦那些潜在的矛盾点，转化为戏剧的起承转合，内化成故事中人物的饱含情深。这便是她最生活的思考。

   人到了一定年纪，很容易往两个方向发展，一是沉迷于曾经的光辉岁月而不能自拔，一是梳理过去的点滴而感悟人生。这在电影导演身上体现尤甚。所以，不同的方向选择，直接导致了他们的电影路数大相径庭。前者不提也罢。而后者，且看许鞍华导演。所以，不论是《天水围的日与夜》以低成本、高技巧惊艳四座，还是《桃姐》未大规模正式上映就横扫各类奖项，许鞍华都能很好地把握住自己拍电影的节奏。她也承认拍不好商业大片，却早已在自己掌管的电影世界中加冕为王，而我们只能俯首称臣、顶礼膜拜。

 那么，再回到1995年、香港回归以前，这部同样获奖无数的《女人，四十》正是那种能够叩击心灵最柔软处、却回声以无限力量的电影。这片心灵里最柔软的地方，是我们共通的情感世界，关乎“执子之手、与子携老”的爱，有关“无父何怙、无母何恃”的情。因此，我们看得到二哥、二嫂对父亲乔宏不闻不问，而大嫂萧芳芳就可以一把屎一泡尿地照顾公公的生活起居。我们还可以见到大哥罗家英牵着老婆的手、说着贴己的话，尽管他偶尔会有一点大男人的需求。还有，老人院里重病的夏萍奶奶无微不至地照顾失忆的老伴……如此种种，许鞍华导演以这样极为生活化的方式将一种情感共鸣一丝一缕地透过银幕的那端释放出来。而那股无限的力量，则是我们在这混沌的大千世界里继续前行的原力。所以，我们知道大嫂萧芳芳扛起了生活与工作的双重担子，仍可不卑不亢。就算蹲在天台偷偷抽泣，想念婆婆，她依旧可以撑起这家中的一切。殊不知那三妹罗冠兰鲜活地臭美俏皮亦是一种市井的幽默……这些泪中带笑的鼓舞人心，是许鞍华对生活的积极态度，更是她对人生的一次完美提炼。

   许鞍华对剧本与演员的选择很独到，自是她的功力所在。陈文强写的这场《女人，四十》在细节刻画上已臻完美。那个年代的香港市井，不论是生活起居，还是集体情绪，在陈文强的笔下无不令人拍案叫绝。这样注重生活细节的剧本也真好合了许鞍华的心水，两人的状态达到共振，情感自然饱满。再到演员。生活中的我们不一定演得了好电影，但是好演员在好导演的指导下必定能演得出最生活的情感。而大凡参演许鞍华电影的大小演员无一不是出彩、叫我们叹为观止。所以，萧芳芳加冕柏林电影节影后桂冠，更横扫当年各大颁奖礼的最佳女主角奖。乔宏、罗家英等人都奉献了各自精彩的表演，就连还是新人的丁子峻、冯德伦也崭露头角。这样的最佳群戏是《女人，四十》的成功，更是许鞍华的胜利。

 据说在《女人，四十》之前，许鞍华导演的几部电影都赔了钱、挨了批评，自己也蛰伏数年。这样来自生活里的真实跌宕会不会是电影里那种情绪的源头呢？

   我不得而知。

  许鞍华，她自会告诉你。